Tag: Seeco Patterson

Trágate un sapo, querido Al

Antes de nada, me gustaría explicar qué significa la expresión “tragarse un sapo”, porque no sé si fuera de aquí es una expresión conocida, y reconozco que puede sonar como un insulto o una desconsideración. Y no es el caso, y menos cuando la dirijo a alguien a quien aprecio tanto como al guitarrista de los Wailers Al Anderson. Aprecio que no tiene sólo que ver con su trayectoria junto a Bob Marley (y Tosh, no lo olvidemos), sino que además se basa en la amabilidad que ha tenido conmigo las veces que le he visto. Al Anderson no sólo ha hablado conmigo, me ha dejado estar en camerinos o en soundchecks con sus Original Wailers, sino que también grabó un vídeo de saludo para este blog y sobre todo, no sé si os lo conté, regaló su púa a mi hija, que estudia guitarra y la guarda como oro en paño.

En este blog que escribo, como de mi persona, Al Anderson sólo recibirá admiración y los mejores deseos.

Decimos “tragarse un sapo” al hecho de hacer lo que no se quiere y lo que se considera que no se debe simplemente por responsabilidad u obligación. Para entendernos, todos nos hemos tragado algún sapo por nuestros hijos.

El tema viene al caso porque los Wailers, y sin, de momento, casi ninguna información, andan de gira por el Reino Unido. Y esta vez va en serio. Cuando pensamos en Wailers que puedan actuar ahora juntos, pensamos, como es lógico, en los músicos que acompañaron a Bob Marley en su carrera internacional, y los conocemos bien.

En esta gira, por ejemplo, está Aston Barret al bajo. La base rítmica, tristemente, no es completable, pero el hecho de que Aston Junior Barret esté en la batería me parece perfecto. El hijo de Family Man es un magnífico músico. Es bajista, guitarrista, teclista y, como en este caso, un enorme batería capaz de calcar la personalísima forma de tocar de Carlton Barret. Aquí no es el “hijo de…”, aquí es el “sobrino de…”

En los USA, estuvieron con un teclista que no conozco, pero en UK no se escatima. Tyrone Downie y Wya Lindo estarán, deben estar, en los teclados.

Los Wailers que continuaban se fragmentaron por las malas relaciones de los guitarristas con Family Man. Por eso Junior y Al se fueron y montaron Original Wailers. Pero más tarde se enfadaron entre ellos y Junior montó su propia banda. esas malas relaciones continúan, y por eso en el proyecto con Julian de Wailers Reunion se contó un año con Chinna y otro con Kinsey, los dos guitarristas que estuvieron en la banda en el 76, cuando Al se fue con Tosh. Junior entraría en el 77.

En esta ocasión Donald ha venido, y Junior también, siendo además el cantante de varios temas. Por mí debía haber cantado todos. No es que me parezca un gran cantante pero a mí me gustaría que los Wailers de ahora fueran aquellos, y sólo aquellos. Salvo Carly, claro. El que no estará es Al, y yo ya lo echaba de menos.

Pero entonces…

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Y esto ya me dejó acojonado. Aunque lo primero es lo primero. Y eso es celebrar que Seeco Patterson tiene salud suficiente para viajar y tocar en el Reino Unido. Confío en que lo del permiso de trabajo no sea un problema, y hablo en serio. Hace un par de días BB Seaton ha tocado sin los Gaylads por no obtener ese permiso. Anda el Reino Unido revuelto tras el brexit.

Ahora bien, si Seeco, Fams, Tyrone, Wya, Kinsey, Junior y el sobrino de Carlton se juntan en un escenario, ya no sólo es que eche de menos a Al Anderson. Es que me hubiera gustado que se “tragaera ese sapo” por nosotros y hubiera estado allí.

Usando una expresión muy de aquí, “hubiera sido la hostia”.

Tanatik.

10 noviembre, 2016

Don´t rock my boat

Al escribir ayer sobre Jimmy Cliff me acordé de esta historia, que creo que no la he contado.

La primera versión de “Don´t rock me boat” (hubo más hasta la definitiva “Satisfy my soul” de “Kaya”) la escribió Bob Marley en 1968, y la publicó en un sencillo, un “blank”, como cara B del “Fire fire”. Ëpoca en la que Bunny cumplía sentencia, Rita hizo coros con Tosh en la canción.

Otra de las curiosidades es que Seeco patterson grabó la percusión, compartiendo base rítmica con los reputadísimos Jackie jackson y Hugh Malcolm.

Os dejo una imagen de aquel sencillo.

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Lo que quería contar es que Bob hizo la canción pretendiendo con ella reprtesentar a Jamaica en el Carifesta, una especie de festival – concurso de la época. No lo consiguió. Finalmente fue Jimmy Cliff el representante, con su legendaria “Wonderful world beautiful people”

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audio: Don´t rock my boat (single 68)
Tanatik.

9 noviembre, 2015

El single “Knotty dread”

Toca hoy poner algo que ya dije en ESTA ENTRADA hace tres años: el sencillo “Knotty dread” que Tuff Gong publicó en Jamaica en el 74. Y no “Natty dread” como en el álbum,como ya comenté AQUÍ.

El sonido quizás no sea el más recomendable, pero por lo menos no os dejará dudas de que se trata de un extracto del propio vinilo.

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En ese período de reconstrucción de la banda que fue 1974, entre estancias en Londres y jamaica, Bob reactivó la maquinaria Tuff Gong y fue desgranando en varios sencillos algunas de las grabaciones que conformarían el álbum internacional posterior. me preguntaban el otro día por el órden de esos sencillos del 74 y creo responder correctamente si digo que fue “Roadblock”, “Knotty dread” y “Bellyfull”.

También es cierto que el órden de publicación no tiene que ser el de grabación. Rita, or ejemplo, cuenta en su nefasto libro que esta canción fue la primera que grabaron, tras ser urgentemente llamadas por Bob, las I Threes. Puede equivocarse, a fin de cuentas tampoco comenta que Judy y ella grabaron voces en el “Rock it babe” que Tuff Gong publicó en jamaica y cuyas pistas viajaron para ser utilizadas en la versión definitiva de “Catch a fire” elaborada en Londres.

Por otro lado, también estaba pensando que, en el caso que fuera la primera grabación, quizás también lo fuera de Seeco Patterson ya como miembro estable de la banda. Y recuerdo que Seeco siempre ha mencionado esta canción como su favorita.

En fin, que menos rollo y más música.

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audio: Knotty dread (single 74)

Tanatik.

8 octubre, 2014

Francisco Pep

Este vídeo ya se puso por aquí cuando habábamos de la situación actual de Alvin Patterson. Lo vuelvo a dejar y esta vez os pido que lo paréis en el segundo 33 y oas fijéis en Tomas Jardim, el guitarrista que toca junto a Seeco y los Inna Di Yard del temabién wailer por un año Chinna Smith. Y os cuento por qué.

La biografía de Seeco Patterson siempre ha sido la más oculta de entre todas las de los miembros de los Wailers, pero Tomas aprovechó bien la ocasión para hablar con el viejo percusionista, y este año ha publicado su artículo “In Conversation with Seeco Patterson” donde se aclaran muchísimas cosas.

Además, un buen amigo tuvo la genial idea de reopilar la información obtenida y poner ESTA ENTRADA EN LA WIKIPEDIA, de visión obligada para fans.

Podéis tirar, como yo, de traductor, pero sí hay varias cosas que quería dejar detalladas aquí:

– Se llama Francisco Pep, nació en La Habana el 30 de diciembre del 34 de padre jamaicano y madre panameña.
– Seeco es una contracción de la difícil para un jamaicano pronunciación Francisco
– Confirma su presencia como percusionista en “This train” y “Lyrical satyrical”, así como el uso de una botella de leche en “Jamming”, una vieja batallita que siempre se había contado.
– Se postula como coautor de “Work”
– Estaba haciendo footing en Central Park cuando el desmayo.

Bienvenida sea esta información. Aunque hay algun tema sobre el que debo profundizar, sobre todo la contínua aparición de coautores de las canciones de Bob Marley.

Tanatik.

23 septiembre, 2012

Historias de Wailers en Benicassim

Estábamos a primera hora de la tarde del viernes con Lalo y Jaime en el chiringuito de la ACR junto a la University y topamos con Mike van der Linde y Nuria, otra de esas amigas del facebook a quien tenía ganas de conocer. Dejo foto para la posteridad.

Mike había llevado a Marcia hasta el Rototom (él me sacó la foto que puse antesdeayer) y aproveché ese rato para tener una primera charla con él sobre varios asuntos, que luego ampliaríamos el domingo.

Hoy sólo comentaros dos cosas relacionadas con Wailers.

No hace mucho Mike había estado con Seeco Patterson en Jamaica y me comentó que su situación era bastante lamentable y que había tenido que ayudarle. Sigue siendo una cuestión que me enfada soberanamente.

No comparto la idea que muchos mantienen de que los herederos de Bob debían ayudarle. Considerar que Seeco, recordando como en los 60 él y su mujer sí fueron un apoyo para un joven y necesitado Bob Marley, debe recibir algo parecido a caridad me parece insultante. Seeco, es, entre otras cosas, uno de los músicos que han grabado todos los discos de Bob desde “Natty dread”, que han conseguido ventas millonarias y que siguen produciendo dinero a espuertas. Asi que lo que necesita el anciano Seeco no es caridad, es justicia. Recibir el dinero que le corresponde.

Y hubo otra historia de otro Wailer que me dio bastante rabia.

Resulta que el día anterior, que yo estaba en mi casa, el bueno de Mike estuvo con Tyrone Downie (los tenéis en la foto) de cervecitas por Benicassim.

No obstante, confío que me sirva para algo. Llevo tiempo detrás de Downie, pero siempre me ha faltado un contacto fiable.

Tyrone es la entrevista que siempre he querido hacer. Porque, además del evidente interés que tiene como protagonista de primera fila en la carrera de Bob Marley (y no sólo eso), con él no tengo la barrera del idioma. Afincado en Francia desde hace muchos años, habla francés.

Al tiempo.

Ah, y el show de Marcia con Andrew Tosh y Kymani Marley de cincuentenario de los Wailers. Nada memorable, de verdad…

Tanatik.

8 septiembre, 2012

Burnin. 1

Esta foto de Tosh con su pareja en el motel en que el grupo se alojó durante la estancia en California, me parece la perfecta alegoría de cuál era la situación entre ellos. O dicho de otra forma, ¿quiénes eran The Wailers el 19 de octubre de 1973 cuando se publicó “Burnin”?

Os decía ayer que yo he solido referirme a él como “álbum puente”. Y creo que lo es. Porque las grandes transformaciones en la banda no se produjeron, como se suele escribir, al año siguiente, sino que sucedieron desde que se empezó a grabar hasta que se publicó.

Los Wailers se presentaron en la comunidad internacional como qunteto, aunque el contrato con Island sólo incorporaba al trío original. Y de estos, pronto empezaron las deserciones.

La primera la de Bunny, que tras girar con el grupo en mayo por el Reino Unido presentando “Catch a fire” decidió no viajar más. Tosh, aunque quejándose demasiado, sí lo hizo hasta noviembre. Creo que a las cosas hay que llamarlas por su nombre, y ninguno de los dos estuvo a la altura de las circunstancias.

Los Barret entonces no eran grupo, a pesar de su trabajo a tope montando las canciones. Aunque los tres se repartían el dinero, Aston Barret dice que era Bob quien les pagaba.

Wya tamoco era grupo, ni siquiera, según Aston Barret grabó las teclas de “Burnin”. En el álbum original, en vinilo, no vienen créditos de los músicos. Lo que si viene es una carpeta interior con los datos y fotos (sacadas por Esther Anderson) de los pasaportes de los seis. Y sobre todo la portada, en la que el grupo ya es sexteto. El hecho de que Wya estuviera en escena hizo suponer que grabó. Yo al principio pensé que algo haría (hay sonidos de B3 que siempre he creído que eran de él), sin embargo él mismo suele decir que su primera sesión fue “A ma do”, un tema que se grabó posteriormente.

Joe Higgs fue un parche para los conciertos americanos de octubre por la baja de Bunny. No giró en noviembre en el Reino Unido, a pesar de que Island lo incluyó en las hojas promocionales.

En la remasterización para CD aparece Seeco Patterson como percusionista. Es posible que grabara circunstancialmente algo, pero Seeco (al que también Esther sacó foto para el pasaporte de la gira) no era un músico de la banda. Con un gran ascendente sobre Bob, del que fue siempre amigo y consejero desde los primeros tiempos de Trenchtown, Seeco fue un roadie, un hombre de confianza de Bob, y nada más.

Quedaba claro que había que reconstruirlo todo, pero eso no es tema a tratar en esta serie. La idea de Blackwell de presentarlos como un grupo al estilo de las bandas de rock, empezaba a hacer aguas.

Tanatik.

3 junio, 2011

Hace ya tanto tiempo

Quizás animado por la contundencia del show de la audición voy a volver a la energía de los wailers en los directos del 73. La verdad es que durante este verano he escuchado bastante grabaciones de ese año, y las he disfrutado como nunca. Así que aprovecho para poner un tema que sólo sonó por entonces y del que disponemos de tan sólo una versión en el buscador: “Put it on”. Ya escribí sobre la canción el 4 de abril del 2008, cuando puse una versión en New York.

Hablaba ayer y antesdeayer de Aston Barret y alguien me preguntaba por Wya (brillantísimo en directo desde este 73 hasta el final). Y me doy cuenta que las otras cuatro personas que están en este directo en la escena del Matrix Club de San Francisco (Bob, Tosh, Carlton y Joe Higgs) ya no están entre nosotros. Pero la verdad es que no tengo nada que contaros.

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En teoría, Wya se fue con Al Anderson y Junior Marvin a los “Original Wailers” (un amigo mío se refiere a ellos como “Orinal Wailers” y yo reconozco que no los miraré igual según vea a Wya o no en el escenario) pero el caso es que no lo veo nunca con ellos. Curiosamente la última noticia que tengo de él proviene de los comentarios de este blog: Inyaki estuvo grabando con él. Confío en que esté bien.

Tampoco tengo noticias, y me interesan, sobre quien fue un roadie en estos conciertos del 73, Seeco Patterson. A ver si me entero.

Os dejo una foto de Bob Marley en el motel de San Francisco donde los Wailers se hospedaron durante los días en los que, entre otras cosas, tocaron en el Matrix.

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audio: Put it on (Matrix Club. San Francisco. 19731030)

tanatik@hotmail.com

6 septiembre, 2010

Ensayando

No sé cuántas grabaciones habrá de ensayos de Bob Marley, aunque siempre he sospechado que muchas. Hay mucha gente que suele tener ese hábito, sobre todo músicos que luego desean trabajar a solas y tranquilamente sus partes. En lo que se refiere a Bob, además, era habitual, o eso decían, que cuando se juntaban para trabajar alguna canción nueva, Seeco Patterson la grabara en cassette.

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El caso es que las rutinas eran bastante frecuentes. Como la que vamos a escuchar hoy. Cuando Bob acabó su gira europea de “Uprising” en el 80, se trasladó a Miami. Optó por no volver a Jamaica, entre otras cosas porque pesaba una amenaza sobre él en caso de regresar antes de las elecciones del 80 que darían a Seaga el puesto de Primer Ministro. Allí, en los Criteria, la banda se fue rodando para la gira por USA y Canadá que empezaría en septiembre. Los ensayos acabaron para el 14 de ese mes, como oíamos hace tres días, pero ya estaban ensayando el propio mes de julio, a los pocos días de volver de Europa.

De esos ensayos durante julio está sacado este “Coming in from the cold”.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Coming in from the cold (Ensayo en Miami. Criteria studios. julio 1980)

tanatik@hotmail.com

25 noviembre, 2008

Dos imágenes del libro

Hoy una entrada para enseñaros dos fotos del libro del trigésimo aniversario del “Exodus”. Las dos me han llamado la atención por lo mismo. Conocía las fotos de Bob, pero nunca había visto que la imagen de Bob correspondía tan sólo a una parte de la toma inicial, y que se había prescindido del resto al publicarlas.

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Esta primera es absolutamente impagable. He puesto un par de veces fotos de esta sesión en el aeropuerto. Incluso en la primera entrada, la que inaguraba esta web. Bob con la camiseta del “Exodus” y dejando a la vista el estado de su pie herido. Pero me había perdido la insuperable imagen de Seeco Patterson con “el ipod de los 70”.

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La segunda es uno de esos primeros planos de Bob concentrado que tanto me gustan. Pero en este caso es imperdonable la supresión de Carlton Barret. Entre su discreción habitual: tras la batería en escena, fuera de los planos en las fotos y huidizo para las entrevistas. El gran Carlton Barret no es pródigo en imágenes. Añado esta a mi breve pero querida colección.

tanatik@hotmail.com

23 enero, 2008

Neville O´Reil Livingston

Algún día tenía que ser, y va a ser hoy. Habrá que coger el toro por los cuernos. Y eso que durante muchos años he tenido claro que si algún concierto quería ver, era uno de Bunny Wailer. Pero, lo reconozco, no tengo una buena opinión de él. Y quiero contaros por qué.

Me imagino que muchos pensaréis que me refiero a su intransigencia, su homofobia, su sentido excluyente de los demás, su machismo recalcitrante. Redunda en mi opinión, pero no. Si su odio a mujeres y homosexuales es tan profundo, que se psicoanalice. Tan sólo me produce tristeza ver que el autor de canciones que aún me emocionan se haya convertido en un Martínez Camino con dreadlocks.

Yo me pongo aquí voluntariamente para escribir tan sólo de Bob, y en general de la música de los Wailers. Aunque me interesen todo el reggae y otras muchas cosas. Y es en esos aspectos en los que encuentro cosas que me desagradan de Bunny Wailer. Y le acepto el nombre, aunque el mismo hecho de pasar de Bunny Livingstone a Bunny Wailer ya me incomoda. Son pecados que el hábito me hace cometer.

Como el de hablar de la disolución de los Wailers. A veces se me escapa y lo hago. Pero la verdad es que los Wailers no se disolvieron. Los Wailers siguieron cuando Peter y Bunny se bajaron del tren en marcha, ellos sabrán por qué.

Así que si Bunny, para hacer un disco de remezclas y volver a unir a los Wailers, considera miembros del grupo a Junior Braithwaite y Vision Walker, pero no a los Barret, qué queréis que os diga. ¿Es más Wailer Walker que su prima Rita, que los Barret, o que gente como Seeco Patterson o Downie? ¿Es más Wailer un fundador como Braithwaite que Beverley Kelso o Cherry Smith de las que se olvidaron?

Ya os conté que Blackwell sacó el primer disco de Bunny. El magnífico “Blackheart man” y que el músico se negó a participar en la promoción. El tiró por la borda su oportunidad, porque la tuvo. No quiso trabajar. Así de claro.

Y luego no ha hecho más que versionear temas. Morro comercial. Un LP de canciones de los Wailers. Vale. Otro de temas de Bob, homenaje. Pues vale. Caja con 50!!! temas de Bob en 1995. Pues ya le vale.

Estuvo un montón de años sin tocar en directo. Ahora lleva veinte años tocando poco, pero dando siempre el mismo concierto.

Y no quiero seguir. Ya he puesto bastante. Aquí lo tenéis, negro sobre blanco, sin fotos y sin música. Para que quede claro.

tanatik@hotmail.com

15 octubre, 2007

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