Tag: Lee Perry

Exodus 40 – The movement continues. 4

Y vamos con la cuarta y última edición conmemorativa del “Exodus”. Esta última, la más completa y lujosa saldrá a finales de junio: un cuádruple álbum en vinilo, con una magnífica carpeta y algún regalillo más.

Los tres primeros discos corresponden a los tres CD´s que hablamos ayer, aunque con una pequeña diferencia. En el tercer disco, el correspondiente a los directos del Rainbow, no estará, imagino que por cuestión de espacio, el “Burnin and lootin”. Lo demás todo igual.

¿Y el cuarto? os preguntaréis. Pues algo que a mí conceptualmente me rechina, aunque tenga su lógica. Será un disco que en la primera cara tendrá las dos versiones, imagino maxi, de “Punky reggae party”, o sea la propia y el dub. No viene anunciado como novedad, así que será lo conocido. Al contrario que la cara B: una mezcla también extendida y nueva del “Keep on moving”.

Y cuando hablo de que me chirría, me refiero al hecho de que estas canciones, en mi opinión, nada tienen que ver con el “Exodus”. Son sesiones grabadas en otro momento, básicamente con otros músicos, otros coros y sin más relación que el hecho de que “Punky reggae party” ocupó la cara B del sencillo “Jammin”. Lee perry, como es sabido, tiene mucho que ver en ellas. De hecho, la segunda no se publicó hasta 1984 como cara B del sencillo “One love” en la promoción de “Legend”.

Y del mismo modo me chirría uno de los dos sencillos que se reeditan y se incluyen en esta edición. El de las dos partes del “Smile Jamaica”. Algo grabado el año anterior en la isla aunque Island lo publicara más tarde. de hecho lo hizo ya en el 78 como cara B del “Satisfy my soul” del “Kaya”.

Más correcto el otro sencillo, el de “Waiting in vain” con “Roots” en la cara B. Esta última es una de las canciones que ya se habían empezado a grabar en Jamaica y cuyas pistas se añadieron a las sesiones del “Exodus”. esta incluso antes que aquellos “The heathen”, “One love” o “Three little birds” que empezron a trabajarse tras la grabación de “Rastaman vibration”. “Roots” se empezó a grabar en las sesiones del álbum allá por el 75 y aún cuenta con guitarras grabadas por Al Anderson, que siempre la ha mencionado como una de sus favoritas en el repertorio de Bob Marley, quién sabe si para reordar su mínima participación en las sesiones que dieron fruto con “Exodus” y “Kaya”.

De tods modos, una magnífica (y nada económica) edición.

Os dejo esta imagen publicitaria de las cuatro publicaciones. En junio las veremos.

Tanatik.

1 Mayo, 2017

La máquina que nunca para

Parece ser que el chisme funciona de nuevo, así que aprovecho un rato del sábado para dejar no sólo esta entrada, sino programada alguna más y consigo evitar esos parones que, os aseguro, me molestan.

Hace tiempo que quería hablar de un par de cosas que sucedían hace ahora cuarenta años. porque suelo utilizar esos aniversarios redondos para cosas como la gira del “Rastaman vibration”, que ya pasó, o algunas consideraciones sobre lo que significaron en “Smile Jamaica” y el tiroteo a final de año, que ya vendrá.

Porque mientras tanto no sólo hubo reuniones, cuestiones políticas o la dramática situación preelectoral de un país

en conflicto con docenas de asesinatos. Tratándose de Bob Marley and The Wailers, tenía que haber música. No cabe otra.

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Y chicas, claro. Era por entonces cuando se consolidaba la relación entre Cindy Breaskspeare y Bob.

Por estas fechas los Wailers, sin guitarristas americanos ya que tanto Downie como Anderson, además de Wya, estaban de gira con Peter Tosh que presentaba internacionalmente su “Legalize it”, volvieron a rodear a Lee Perry para su proyectro de “Smile Jamaica”. La doble grabación que, según Barret, se hizo por una parte en Harry J. (la de vientos que ocupó la cara A) y una otra que al parecer se grabó en Black Ark. Pienso que algo más se haría con esta última, pero no lo cuenta Family Man.

También parece ser que son los Wailers, esta vez en Black Ark, el estudio de Perry, hicieron las primeras tomas con Bob de

“I know a place” y “Who colt the game” por aquellas fechas.

Aston Barret, siempre sujeto a la música, además, produciría el single de debut de las I Threes por entonces, el “All I have to do is dream”. Y más cosas, que contaré mañana.

Tanatik.

9 Octubre, 2016

Recuperando del baúl. 13

Pues por lo que se ve, sí. El número ha debido traer mala suerte porque han sido, por motivos ajenos a mi voluntad, dos días sin entradas que me han trastocado los planes que tenía para el blog. Estas entradas tenían que haber terminado antes de lo que lo van a hacer, y se me van a entremezclar con otras… “así es el directo, que decían”.

Entramos ya en el “Kaya”, álbum al que quedaron relegadas tres de las canciones antiguas que recuperó Bob Marley en las sesiones londinenses del 77. Y las tres con un denominador común. Las tres estaban en el “Soul revolution”, el álbum que publicó Lee Perry de los Wailers en el 71. ¿Tiene esto algo que ver con la presencia de Perry por Londres? No lo sé.

Aunque creo que fue casualidad. Si no me equivoco, Lee Perry llegó a Londres cunado las canciones que se incorpararon a “Exodus” y “Kaya” ya estaban grabadas. Eso sí, ya sabéis que en estos temas siempre es más prudente dejar un margen al error.

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Por estricto orden, empezamos por la que dio nombre al LP de Island. Un tema con referencias claras a la hierba en la línea de la carpeta del álbum. Como todas las del disco, grabada entre Randy´s y Dynamic con los Upsetters habituales y la novedad de Bobby Atkins junto a Reggie en otra guitarra.

Esta es la versión instrumental del tema, incluída en en el álbum también instrumental que Perry publicó acompañando al cantado. Fue también cara B de las versiones publicadas en sencillo. Y os lo deja para variar un poco la serie.

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audio: Kaya version (single 71)

Tanatik.

20 Abril, 2016

Recuperando del baúl. 11

Y llegamos a “Night shift”, siguiendo en el “Rastaman vibration”. Y con algo muy parecido a lo de ayer. Otro tema grabado en 1970 producido por Lee Perry. Y también, aunque ayer no lo dijimos, con la banda habitual de los Upsetters con los Barret (el embrión de los futuros Wailers).

También como ayer un cambio de título. El original de los 70 se llamaba “All right” y era bastante diferente en su concepción. Una canción en la que los Upsetter introdujeron un ritmo bastante funky, muy en boga entre los jóvenes músicos jamaicanos, muchos de ellos como Bob y Family man, admiradores de James Brown (“My cup” fue una de las primeras canciones grabadas en esas sesiones, “Black progress” una de sus primeras colaboraciones juntos).

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A la canción siempre se le ha considerado compuesta en Wilmington en la estancia de Bob del 66, inspirada en un trabajo nocturno en la factoría de la Chrysler. No tiene por qué no.

No os dejo una versión del tema que se incluyó en el LP “Soul rebel” de aquel año con Perry, sino ottra toma de las que se recuperaron bien entrados los 90 para los recopilatorios franceses.

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audio: It´s all right – alt (grabación 70)

Tanatik.

16 Abril, 2016

Recuperando del baúl. 10

Seguimos recorriendo el “Rastaman vibration” y topamos con “Who the cap fit”, una adaptación del “Man to man” que grabaron los wailers con Lee Perry en 1970. Ambos temas son bastante parecidos y nunca he entendido por qué se careditó el “Who the cap fit” a los Barret si el original era de Bob y como en el tema de ayer no había problemas de contrato. Pero eso es otra historia.

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Como otra historia es lo que os voy a contar sobre estas canciones.

Hay una parte en la versión del 76 añadida a la original. esa parte del “Throw me corn…” que no estaba en la versión “Man to man”. Y muchos la habían encontrado en esta vieja canción de Larry Marshall.

Sin embargo al cabo de los años apareció una remezcla dub del tema original que se hizo por el 77, y allí, como añadido a la publicada en sencillo en el 70, se pueden escuchar en los coros esas frases. Esta última versión, ya os la puse por aquí, así que hoy os dejaré la que se publicó en sencillo.

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audio: Man to man – single 70)
Tanatik.

15 Abril, 2016

Recuperando del baúl. 6

Y vamos dejando el “Burnin” con una de mis preferidas del repertorio Marley, “Duppy conqueror”. Un tema, siempre lo he pensado, que debió tener muchísimo más recorrido en los conciertos pero que, por lo que fuera, no lo tuvo.

“Duppy conqueror” también, como el de ayer, pertenece a los tiempos de la colaboración de los Wailers con Lee Perry. Se grabaron varias versiones del tema pero, aunque en LP se incluyó en el “Soul revolution” del 71, ya había sido grabado originariamente en el 70, donde fue publicado por primera vez en un sencillo jamaicano del sello Upsetter con su instrumental en la cara B, que fue titulado “Zig zag”

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Esa primera versión es la que fue incluída en aquel “Rasta revolution” de Trojan en el Reino Unido que fue publicada en el 74 y que llegó aquí en el 80 de la mano de Zafiro. La misma que se digitalizaría por primera vez para la mítica caja “Songs of freedom”.

La versión de “Burnin” es bastante similar a la original, y la mejor calidad de estudio permite escuchar los que yo considero uno de los mejores coros delñ repertorio Island. Aunqyue las formas ya se ven en la versión del 70, incluídos los ruidos de voz de bunny y Tosh en el puente de la canción.

En resumen, una enorme canción.

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audio: Duppy conqueror (single 70)
Tanatik.

11 Abril, 2016

Recuperando del baúl. 4

Continuamos avanzando por “Burnin”, un LP en el que los Wailers tiraron bastante de viejo material, posiblemente porque tras el trabajo para el primer disco, Blackwell quería otro inmediatamente después para aprovechar la inercia en el lanzamiento del grupo.

“Small axe” es la canción que nos toca hoy. Una canción de la que algunos cuentan que fue compuesta al alimón por Marley y Lee Perry cuando decidieron trabajar juntos. Incluso hay quien dice que Bob tan sólo ayudó a Perry a terminarla. Aunque finalmente ha quedado acreditada a Bob.

Reconozco que no me extrañaría. Ese juego de palabras del estribillo entre el “gran árbol” y “el gran 3” (con pronunciación similar en inglés) que al parecer se refería a Studio One, Dynamic y federal Studios, lo veo muy en la línea del excéntrico y ya octogenario productor.

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Lo que no tengo tan claro es que fuera ese primer tema o que fuera del 70. No entró en ninguno de los dos LP´s que publicó Perry, aunque en las ediciones Trojan del 73 en el Reino Unido fue adscrito al “African herbsman” que incluía temas del 71 (año que también salió en sencillo en UK) incluídos en “Soul revolution”.

También hubo sencillos en Jamaica con otra toma alternativa. Pero la de hoy es la original, la primera que salió en sencillo con un tema de los Upsetters en la otra cara. En la banda lo más clásico, los Barret, Glen Adams Y Reggie Lewis.

Una versión que no difiere mucho de la de “Burnin”.

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audio: Small axe (single 70)

Tanatik.

9 Abril, 2016

Recuperando del baúl. 3

Me temo, y más después de leer los comentarios, que esta serie de entradas no tiene ninguna capacidad de sorpresa. A fin de cuentas, yo lo he provocado siguiendo el órden de las publicaciones de Island. Por lo tanto, no creo que a nadie extrañe que hablemos hoy de “Put it on”.

Un tema que reconozco que siempre me ha chocado un poco. Puro bucle, y no sólo en su base sonora, cosa que comparte con muchos, sino que también en su interpretación, que parece la de un himno de iglesia, o algo así.

“Put it on” apareció en “Burnin”, pero había sido una presencia casi contínua en la carrera de los Wailers desde que se grabó por primera vez en el Studio One. Aunque de esa primera vez poco tengo que decir, ya que, debido a que era un éxito en jamaica cuando Bob y Rita se casaron, fue tema de una entrada hace un par de meses coincidiendo con el quincuagésimo aniversario de esa boda. Fue en ESTA ENTRADA

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Posteriormente fue grabada con Lee Perry en 1970, o eso se suele considerar, ya que apareció en el “Soul revolution” que, por lo hanbitual, incluyó canciones grabadas el siguiente año. Como en la mayoría de esas grabaciones, la banda fueron los Upsetters pero, en este caso, y no sé el motivo, se dio la circunstancia de que Carlton Barret no estuvo en los Randy´s (¿o fueron Dynamic?) y fue sustituído en la batería por hugh Malcolm.

Pero hay otra versión. “Put it on” se grabó en 1968 (con Rita a los coros en vez de bunny, que estaba en la cárcel) en los Dynamic con producción de Sims y Nash. Una de esas grabaciones que Bunny siempre clamó (y yo le creo) que eran demos, pero que fueron apareciendo tras la muerte de Bob. Esta en particular, no tuvo que esperar a las grandes colecciones de los 90. Ya en españa estaba el LP “Soul rebel” comn varias de estas grabaciones de JAD.

Os dejo ese “Put it on”

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audio: Put it on (grabación JAD del 68)

Tanatik.

8 Abril, 2016

Recuperando del baúl. 2

Tiene razón Uhuru, la entrada de hoy va sobre “Stir it up”, aunque me pensé muy seriamente si incluir los dos temas de Tosh del “Catch a fire”, “Stop that train”, que los Wailers ya habían grabado originalmente con Leslie Kong, y “400 years”, que lo hicieron con Lee Perry.

Aunque si voy a mencionarlos para dejar claro lo que dije ayer sobre ello: no era una cuestión de Marley, sino algo habitual. De hecho, Peter Tosh lo hizo más que el propio Bob y no hay ninguno de sus ocho LP´s internacionales que no tenga alguno de esos temas. Es más, “Stop that train” fue regrabado en “Mama Africa”.

“Stir it up” fue incluído en “Catch a fire” y fue también, como la de ayer, una de las canciones más tratadas en los overdubs londinenses del disco. La canción ya venía ciertamente precedida de alguna popularidad, ya que Johnny Nash (en la foto con Bob por entonces) la colocó en las listas en 1972. Fue una de las canciones con las que Bob trabajaba cuando estaba en Suecia para el tema de la película y de ahí que esté entre las que se conservan en esa grabación acústica recuperada por Rabbit Bandrick.

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Pero el tema original no es de entonces. Bob ya lo había compuesto y grabado para Wail N Soul M en 1967 en uno de los primeros sencillos del sello. Y fue publicado con dos caras B diferentes, una con “Bus dem shut” y otra con el tradicional “This train” cantado por Bunny. Esta última es la que se publicó al año siguiente por Trojan en el Reino Unido.

Hoy os dejo esa versión original, que fue digitalizada por primera vez para la caja de las “Songs of freedom” del 92.

Y un detalle. En la versión original sólo hay dos estrofas. Pero para la tercera, Bob utilizó algo que ya tenía anteriormente. De eso se habló EN ESTA ENTRADA.

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audio: Stir it up (single 67)

Tanatik.

7 Abril, 2016

Recuperando del baúl. 1

Empezaremos por el principio. Por el tema que abría el “Catch a fire”, que no era otro que “Concrete jungle”.

Los Wailers grabaron y publicaron la canción un año antes de las sesiones jamaicanas del álbum, en 1971. Salió en dos sencillos diferentes pubicados en Jamaica por Tuff Gong. En el primero de ellos usaron como cara B una versión instrumental del tema a la que llamaron “Amunnition”, y que ya apareció por aquí en ESTA ENTRADA, en el segundo la versión del 68 de “Hurting inside”.

A pesar de que sólo había pasado un año entre las dos grabaciones de la canción, el tema sufrió una enorme transformación en el trabo tanto rítmico como vocal. Del original y su grabación hay muy pocas certtezas entre los expertos, que discrepan tanto en músicos como incluso en producción, porque hay quien se la otorga a Lee Perry. Ni siquiera hay acuerdo sobre el estudio en que se grabó, unos dicen que Dynamic y otros que Randy´s.

Si creemos a la mayoría fue grabado por la habitual banda con los Barret y, el únco dato en que todos coinciden, con Peter Tosh al órgano, además de los coros.

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De todos modos la versión wque os voy a dejar hoy no es la de aquel sencillo jamaicano. “Concrete jungle”, esta vez con el “Nice time” del 68 en la cara B, fue también publicado en uno de aquellos sencillos que Tuff Gong publicó en los Estados Unidos. El que veis en la imagen. Y la versión es diferente a la jamaicana.

El tema fue recopilado y digitalizado en la colección francesa de los “Complete Wailers” con el título de “Concrete jungle (alt)”

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audio: Concrete jungle (single USA 72)

Tanatik.

6 Abril, 2016

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