Etiqueta: Junior Marvin
Me quedo por donde el audio anterior, esta vez con una grabación previa similar a la del “So much things to say”, pero bastante más diferente de la versión definitiva. Se trata de “Waiting in vain”.
Una canción de la que sí se conocen un montón de demos de este tipo. Con Bob Marley aún ajustando las estrofas y un Junior Marvin recién llegado tratando de colocar sus primeros sólos. Curiosa la parte tras el primer puente en la que es Downie quien suelta el piano. No hubiera quedado nada mal con ese sonido.
Más de una vez he comentado que los teclistas no tuvieron (quizás algo Downie al principio) espacio para sólos en lugar de las guitarras, siendo, como eran, músicos completísimos que podrían haberlos desarrollado mejor que bien. Claro que, no sé si en “Waiting in vain”. Si hay un sólo de Marvin que me parece bueno y adecuado, es este.
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audio: Waiting in vain (demo 77)
Tanatik.
3 mayo, 2013
Viendo el “Camino hacia la libertad” y a Esther Anderson en él, comprendo que el silencio no lleva a ninguna parte y que yo también debo desvelar lo que llevo décadas ocultando. Fue en el 71, cuando entré en el conservatorio municipal de Donostia (San Sebastián, mi ciudad), el momento en que empecé a hacer mis pinitos como autor de canciones. Para uno mismo, sin enseñarlas, como lo hacen los niños.
Así creé mis primeros textos y melodías. Aunque desgraciadamente no tengo grabaciones que lo demuestren. Pero lo recuerdo, ya lo creo que lo recuerdo. Cómo las hice, como se llamaban y cuándo las hice.
Fue cuando estudiaba con los Hermanos del Sagrado Corazón (esa tribu de enemigos de la higiene personal fundada por el Hermano Policarpo (HP de ahora en adelante para abreviar). Allí surgieron los primeros esbozos de “Kaya”, basada en su actitud dialogante, o “Running away”, recuerdo de las salidas del colegio (las “salidas” eran que te ibas, que en aquellos colegios no había chicas).
La inquietud social tampoco me era ajena en aquellos años. “Jump nyabinghi”, por ejemplo, la hice cuando murió Carrero Blanco.
Todas aquellas canciones las metí en una botella y las tiré en la Concha. No se rían los lectores argentinos, así se llaman playa y bahía en mi ciudad. A finales de década supe a dónde llegó la botella. Y hasta hoy he callado.
Ahora saldrá el típico excéptico diciendo que “Kaya” ya se había grabado antes, con Lee Perry. Y pienso yo que… ¿qué más dará? A fin de cuentas, “Could you be loved” trae estrofas de “Judge not”, la hemos escuchado en ensayos del 79 junto a temas de “Survival” y todo ello no es impedimento para que Junior Marvin diga que la compuso él junto a Jacob Miller (que ya no podrá decir nada, el pobre) en Brasil en marzo del 80.
Y, ahora en serio…
¿Qué pasa que cada cuatro días nos aparece un nuevo autor de canciones de Bob Marley? La secuencia comienza a ser excesiva. Esther Anderson redunda en ello, y yo ya me lo tomo a broma.
No seré yo quien niegue que Bob Marley, en vida, siempre estuvo rodeado de gente mientras cantaba con su guitarra, y no dudo que recogiera sugerencias de ellos, entre los que habría muchos músicos. Y que muchos de ellos, practicamente coescribieran, estoy recordando al bajista Sidney Guisse colaborando con Bob en “Africa unite” bajo el mango de Hope Road. Pero la atribución directa, siempre a décadas vista, me parece excesiva.
Y desde luego, me puedo imaginar a músicos ayudándole con puentes, salidas de riff o estructuras de acordes. Pero a personas ajenas diciendole de qué tiene que hablar, sinceramente, no.
Si recogiéramos todo lo que aparece en internet, al final llegaremos a la conclusión que las únicas canciones que realmente compuso Bob Marley fueron “A la la la la long” y “Don´t worry be happy”
Tanatik.
13 febrero, 2013
Tal y como os decía, el documental nos lleva a Zimbabwe, y a contarnos el paso que Bob Marley tuvo por las celebraciones de su independencia. Repaso somero, quizás por no tener una Pascaline a mano que de lustre a la agenda.
Comienza con imágenes de la insoportable presión policial del régimen del apartheid en Rhodesia, palabras del propio Ian Smith e imágenes de la guerilla. Es Junior Marvin quien cuenta que Bob compuso y grabó “Zimbabwe”, aunque nadie parece caer en cuenta en que fue compuesta en Shashamani, la comunidad rasta en Etiopía que Bob havía visitado un par de años antes y que no parece interesar a los guionistas. Es Judy Mowatt, con cortes de Dennis Thompson, quien explica lo de la ceremonia y el viaje de toda la banda desde Londres y costeado por el propio Bob.
Un detalle. Judy habla de los muchos mandatarios que fueron a la ceremonia, pero el film ignora la anécdota entre el príncipe Charles de Inglaterra y el propio Bob en el aeropuerto de Nairobi. Quizás para no enturbiar las nuevas amistades de la jefa.
Salen las archiconocidas imágenes del juramento de Mugabe (nadie puede acusar de incumplir la ley a quien la dicta) y la imagen musical que acompañará toda esta parte es el “Exodus” que cierra el segundo de los shows de Bob en Harare.
Allí el protagonismo, sin embargo, lo toma el primero de los shows. Eso sí, sólo en las conversaciones, aunque hay imágenes de Bob en escena, además en color, durante dos o tres segundos. A Judy y Dennis Thompson se les une Marcia.
Hay muchas imágenes de los problemas causados por los gases lacrimógenos y con el final de la canción, acaba esta parte.
Un recuerdo, el audio de ese momento en que los Wailers se ven obligados a parar ya sonó por aquí. En la misma entrada en la que hablé de lo de Nairobi.
Tanatik.
15 junio, 2012
Dejábamos a Bob Marley cantando “War” en el Rainbow, que por cierto, es la versión que sale en la banda sonora que se publica y lo seguimos teniendo cuando sale en pantalla un rótulo que dice “y mientras tanto en Jamaica…”
Y así, con la contundencia de los Wailers de fondo, aparecen imágenes de la terrible violencia política que asolaba Jamaica tras el triunfo del PNP de Manley a finales del 76. Todo ello nos lleva a la parte del documental que habla del One Love and Peace Concert.
Ya os comenté que acabaré esta serie con una crítica más completa del film. Allí mantendré una tésis que aún no he visto mencionada en lo mucho que hay escrito sobre el film. No os diré ahora cuál, pero sí que esta parte es la que me lo ha dejado más claro.
No hay mucho análisis de la situación, lo que queda claro desde que Rita abre la boca, es que había una situación que “exigía” la presencia de Bob Marley en la isla. Tony Welch (segundo por la izquierda) cuenta como él mismo, Claudie Massop (primero) y Tek Life (cuarto), este último una de las relaciones más peligrosas del ghetto que tuvieron Bob marley y Alan Cole junto con otro importantísimo elemento de las bandas del JLP llamado Buckie Marshall, fueron a Londres a convencer a Bob de que volviera a Jamaica. La ubicación es la respuesta a la foto que publiqué AQUÍ HACE YA TIEMPO. Diane Jobson redunda en la cuestión.
las imágenes de Bob y los wailers ensayando “Work” en el 80 relacionan el “tenemos un trabajo que hacer” del texto con la necesidad de Bob de volver a la isla. “Mi vida no es lo importante” cuenta el propio Bob en una entrevista en la que le preguntan por los motivos de su vuelta. Me sorprende que no haya en la película ninguna mención a la Medalla concedida por Naciones Unidas a Bob por su aportación.
Interesantes (en dos sentidos) las imágenes de la llegada de Bob a Kingston, que debió ser el 25 de febrero viendo la fecha del periódico. Así que Bob ya llevaba unpar de meses en la isla cuando subió al escenario.
A partir de ahí, Peace Concert con “Jamming” (también es esta versión la de la banda sonora), que ya ha sonado por aquí, y las imágenes con Manley y Seaga en escena. Una buena colección de fotos y algún testimonio lñas acompaña, pero es lo que ya todos conocemos.
Sólo una cosa que me ha gustado, que es curiosa y que constituye uno de esos trucos con los que el montaje ha dado una enorme agilidad al film. Muchos habréis leído, ha sido comentario en muchos foros, que cuando Bob dice “What, what, what are you doing” se dirige a Junior Marvin que empezaba un sólo cuando él se dirigía al público. Sale el propio marvin diciendo que no se dirigía a él. Me ha gustado eso. Ya sabía que el director, McDonald, ha hecho un trabajo muy profesional siguiendo lo que se contaba de bob en foros y webs e incluso contactando con muchos de sus promotores.
Tanatik.
10 junio, 2012
No. No se trata de ese “nuevo periodismo” al que algunos paquebotes nos quieren acostumbrar. Es literal, ya que quiero comentar algunas cosas sobre el vídeo que puse ayer y Robert Ley nos copiapegó lo que él mismo había dejado en los comentarios el pasado 4 de agosto. Lo siguiente:
“Roger les pregunta a cada uno de ellos cuál es su canción favorita de Bob…
He aquí la respuesta en el orden como sale en el video :
Junior Marvin = ”War” (studio y la versión en vivo de ”Babylon By Bus”)
Carlton Barrett = ”Forever Loving Jah”
Al Alderson = ”Roots”
Aston Barrett = ”So Much Things To Say”, ”Guiltiness” y ”Get Up, Stand Up”
Wire Lindo = Le gusta el disco completo de ”Confrontation”,
especialmente los temas ”Jump Nyahbinghi” y ”Give Thanks And Praise”
Seeco = ”Natty Dread”
Por cierto, Roger habla que el sencillo de Tuff Gong lo tiró originalmente escrito de esta manera : “Knotty Dread” en vez de “Natty Dread” (algo que Tanatik ha hablado).
Seeco habla de que “Work” originalmente iba a tener estas palabras “5 miles to go…” en vez de la que conocemos, “5 days to go…”.
Por lo que entendí, Seeco tuvo algo que ver con el tema.
Roger le pregunta a Junior Marvin sobre la linea de guitarra que le hace a “Waiting In Vain” y él responde que le vino en un sueño…
Roger dice que la entrevista que les hizo a los Wailers fue el día de San Valentin (el 14 de Febrero) de 1987.
Algo que comenté en ese entonces es que “Me sorprendió no haber escuchado algún tema de ”Survival” en sus favoritos.
Está claro que esta entrevista no esta completa,
porque Roger sale diciendo “a todos les tengo una última pregunta…” y es sobre su tema favorito de Bob…”
Las favoritas de cada cual son de cada cual, y es difícil opinar sobre ello. Si trato de pensar el porqué en algunos casos, pero todo es especulación. Carlton menciona un tema en particular, en el que no encuentro algo específico de el como para distinguirlo de otro. Sobre el “Natty (o Knotty) dread” de Seeco puedo pensar en que es normal que el percusionista valore un tema que retrotrae de forma tan evidente al trenchtown que tan bien conoce. Family man nos lleva al “Exodus”, en cuyas sesiones fue el director de orquesta y Wya, curiosamente, a un disco póstumo. Me sonrío cuando menciona “Give thanks and praises”, e imagino que es él quien ha grabado el tremendo shuffle ternario de órgano. El ausente Tyrone es un gran músico, pero lo de Wya cada día me impresiona más.
Lo más curioso, sin embargo, lo encuentro en los gutarristas. Me sorprende mucho Marvin (del que se fecha el 14 de febrero de 1977 su entrada en Londres a formar parte de la banda, o sea, que el día del vídeo era su décimo aniversario como Wailer y, si se me permite, seguido por Al como el menos “original wailer” allí presente) ya que menciona una canción, “War”, en la que él no participó cuando se grabó originalmente en estudio. Aunque también menciona el directo.
Y esto último viene por Al Anderson, que menciona “Roots”. La primera grabación de esta canción es bastante oscura, muchos la fechan en 1976 en Jamaica, pero no está claro. Anderson dejó la banda con las sesiones de “Rastaman vibration” ya iniciadas, y se le acredita en “Jah live” “Crazy baldhead”. Me ha sorprendido mucho Marvin, pero me sorprende muchísimo más Anderson mencionando una oscura cara B en la que no participa, un tema que nunca tocó en directo y una inclusión en un recopilatorio del que podía dudar de ver algun derecho. O le gusta mucho “Roots” (a mí también) o… ¿participó en su gestación?
Ya sabéis lo que me como la cabeza con estas cosas, y lo susceptible que soy con las “versiones oficiales”.
Tanatik.
15 octubre, 2011
La dejo con tamaño considerable, pero con elementos clave. Bob en Honolulu, como atestigua, entre otras cosas la firma de Fedoca Lima, el fotógrafo de la mayoría de las imágenes que conocemos de ese show. Bob con su habitual camisa azul y su Gibson escoltado por Junior Marvin con el mono que usó en escena durante ese año. Y con plantas en el escenario.
Eso son los detalles de confusión con el show de Maui. se ve que en algún momento, Bob optó por quitarse ropa (como en Sidney o Melbourne días antes), y quedarse con el chaleco. Así que también hay fotos de Bob con ese chaleco, pero tomadas en Honolulu. Ahora fácil de distinguir.
Ya sé que hay más detalles, la ropa de las I Threes sobre todo (de verstido amarillo en Honolulu, más por libre en Maui), pero con esos otros (plantas y Junior) suele bastar.
Tanatik.
13 marzo, 2011
Uno de los aspectos en los que fans y coleccionistas elevamos nuestro nivel de frikismo (confirmando lo que hace tiempo sospechaba la ex de Kayaman) se puede ver en el análisis de las fotos de Bob Marley. En particular, las de escena. Saber dónde está tomada una foto suele ser motivo de discusión habitual entre ellos-nosotros. Dedicaré un par de entradas a hablar de unas de las fotos que más confusión suelen traer, entre otras cosas porque muchos no parecen percatarse de que Bob puede cambiar de ropa, más bien quitarse algo, durante los conciertos. Me refiero a la de los shows de Hawai de mayo del 79, al final de su gira por el Pacífico: el día 5 en Maui y el 6 en Honolulu.
Hablaré hoy de Maui, concierto en el que están sacadas todas las fotos de esta entrada.
Todas las fotos que conozco de Maui llevan a Bob con su famoso chaleco con los colores rastas que utilizó bastante durante aquel 79 y que se hizo muy popular tras la película del Sunsplash. Pero no es definitivo, Bob también lo usó en Honolulu.
Hay un detalle mucho más clarificador. Desde los conciertos en Japón y la estancia en aquel país, donde Bob y los Wailers fueron obsequiados con instrumentos Yamaha en la visita a la fábrica, no he visto a Bob con la Yamaha más que en este concierto.
Y otros ya en plan tres pies al gato. En Maui, Junior Marvin va de rojo, y… ¿veis alguna planta en escena?. Mañana más.
Tanatik.
12 marzo, 2011
Esta canción ya estuvo colgada por aquí hace algún tiempo, porque la conocida como “Acoustic session with The Sons of Jah” fue audición en esta web. Pero como alguien de vosotros me pedía una “versión acústica de Waiting in vain” que no podía localizar, aprovecho para volver a ellas.
Recordando que acústicas, lo que se dice acústicas, no son. Y no me refiero al “Exodus” que podéis localizar en el buscador. Aunque algo acústico sí hay, en muchos momentos se pueden escuchar bajo y guitarra eléctricos, e incluso algún teclado.
Hay una duda sobre estas sesiones referida a una información del biógrafo de Bob Stephen Davies, que detalla esta sesión, indica que fue la primera de Tyrone Downie en Londres y la fecha el 14 de febrero del 77.
Curiosamente, en esa misma fecha dice Junior Marvin que se produjo su primera sesión con los Wailers.
Yo pienso que Davies confunde esta grabación con aquella primera sesión del 14 de febrero, en la que Tyrone y un flamante para el grupo Junior, se sumaban a Bob y los Barret que ya llevaban tiempo trabajando por allí.
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audio: Waiting in vain (sesiones con Sons of Jah. Londres 77)
tanatik@hotmail.com
15 octubre, 2010
Quizás animado por la contundencia del show de la audición voy a volver a la energía de los wailers en los directos del 73. La verdad es que durante este verano he escuchado bastante grabaciones de ese año, y las he disfrutado como nunca. Así que aprovecho para poner un tema que sólo sonó por entonces y del que disponemos de tan sólo una versión en el buscador: “Put it on”. Ya escribí sobre la canción el 4 de abril del 2008, cuando puse una versión en New York.
Hablaba ayer y antesdeayer de Aston Barret y alguien me preguntaba por Wya (brillantísimo en directo desde este 73 hasta el final). Y me doy cuenta que las otras cuatro personas que están en este directo en la escena del Matrix Club de San Francisco (Bob, Tosh, Carlton y Joe Higgs) ya no están entre nosotros. Pero la verdad es que no tengo nada que contaros.
En teoría, Wya se fue con Al Anderson y Junior Marvin a los “Original Wailers” (un amigo mío se refiere a ellos como “Orinal Wailers” y yo reconozco que no los miraré igual según vea a Wya o no en el escenario) pero el caso es que no lo veo nunca con ellos. Curiosamente la última noticia que tengo de él proviene de los comentarios de este blog: Inyaki estuvo grabando con él. Confío en que esté bien.
Tampoco tengo noticias, y me interesan, sobre quien fue un roadie en estos conciertos del 73, Seeco Patterson. A ver si me entero.
Os dejo una foto de Bob Marley en el motel de San Francisco donde los Wailers se hospedaron durante los días en los que, entre otras cosas, tocaron en el Matrix.
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audio: Put it on (Matrix Club. San Francisco. 19731030)
tanatik@hotmail.com
6 septiembre, 2010
Seguro que este correo que he recibido, y que aquí os copiopego, os va a gustar. Ya hoy estará Dortmund digitalizado en rapidshare. Y pronto Spear y Cliff. ¡Qué aproveche!
Como está todo listo y subiendo al servidor te puedo adelantar todas las pantallas de los menus. He usado un diseño clásico que ya he utilizado anteriormente con DVDs especiales y que creo que es apropiado en este caso. Me he confundido en el mensaje de tu página, el concierto fue emitido la noche del domingo al lunes, y también incluyeron uno cortito de Burning Spear (45 minutos incluyendo los comentarios y demás) y Jimmy Cliff del 84, aún más largo que el de Marley. Cuando encuentre tiempo crearé esos DVDs y los compartiré en el blog, ahora tengo mucho material acumulado.
La info completa del DVD es ésta:
Bob Marley and The Wailers
+ The I Threes
Wesfalenhalle, Dortmund
June 13, 1980
Rockpalast
PRO SHOT, PAL, 4:3
WDR Rebroadcast 21.06.2010
Digital recording with Topfield 5400
Authored with DVD Studio PRO
Artwork Included
Total playing time: 117:42 min
Video:
MPEG-2, 720 x 576, 16:9
Bitrate: 7.30 Mbps
Audio:
MP2 stereo, 48 kHz, 192 kbps
Setlist I Threes:
Precious World
Introducing themselves
Slave Queen
Steppin´ Out of Babylon
That´s The Way Jah Jah Planned It
Setlist Bob Marley:
Intro
Natural Mystic
Rastaman Vibration
Revelation
I Shot The Sheriff
War / No More Trouble
Zimbabwe
Jamming
No Woman, No Cry
Zion Train
Exodus
Redemption Song
Could You Be Loved
We Can Make It Work
Natty Dread
Is This Love
Get Up Stand Up
Coming In From The Cold
Lively Up Yourself
Bob Marley – singer, guitar
Aston “Family Man” Barrett – bass, piano, guitar, perc
Carlton “Carlie” Barrett – drums, perc
Tyrone Downie – keyboard, vocals
Alvin “Seeko” Patterson – perc
Junior Marvin – guitar, voals
Earl “Wire” Lindo – keyboard
Al Anderson – guitar
I Threes:
Rita Marley – Backing vocals
Marcia Griffiths – Backing vocals
Judy Mowatt – Backing vocals
Imagen de simulación de caja de DVD que utilizaré en la entrada: http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/bobmarleydortmund.png
Enlace con la página de la carátula en flickr:
http://www.flickr.com/photos/kigonjiro/4721931051/sizes/l/
La carátula va incluida con la descarga, pero las mantengo ahí por si alguien las pierde o por si tengo que modificar algo a posteriori para que quede ahí la definitiva.
Pantallazos:
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marley_1.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marley_21.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marley_3.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marley_4.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marley_5.jpeg
Menus:
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_principal.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_concierto.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_concierto2.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_concierto3.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_ithrees.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_conciertojuke.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_conciertojuke2.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_conciertojuke3.jpeg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_i3juke.jpg
http://kigonjiro.files.wordpress.com/2010/06/marleydvd_creditos.jpeg
Desde el menu principal se puede ver el programa como fue emitido, del tirón, ahí la única navegación posible es la opción de salto de canciones adelante o atrás, o volver apretando el botón del mando.
Luego he separado los conciertos de las I Threes y Marley para que puedan visualizarse de forma independiente. En el de Bob Marley como eran 18 canciones más una intro instrumental he dividido las 18 canciones en 3 menus de 6 cada una y la única forma de ver la intro es dando a la opción de ver el concierto completo. Lo mismo pasa con el tiempo de espera para el bis, que es largo, entre las canciones 16 y 17.
He añadido una sección especial que es la Jukebox, la llamo así porque te permite ver una canción y cuando acaba vuelve al menú de selección para que si quieres veas otras, siempre de forma individual, no como en el menu del concierto que cuando le das a una canción implica que vas a ver todas las canciones a partir de la que estás seleccionando (salvo que interrumpas tu la visualización claro). Para ver la jukebox de las I Threes se accede desde la primera pantalla de la de Marley. Luego he puesto una página de créditos incluyendo los músicos, fecha, local, etc… y los datos de la grabación y creación del DVD.
Creo que este será el DVD definitivo de este concierto porque la tasa de datos es muy alta (7.30 Mbps) y el límite de DVD es de 8 Mbps. Pude haber incluido una segunda pista de audio en AC3 pero como el archivo grabado era de más de 5 horas me daba problemas al pasarlo del PVR al ordenador y una vez que tuve la pista principal de audio y video y fui a por el AC3 se cortó la importación y hubiese sido jodido conseguir el mismo punto exacto de comienzo y final tras la reconexión, así que desistí. Normalmente sólo me quedo con la pista MP2 porque me gusta más, aunque hay alguno que prefiere el AC3, si esta vez fui también a por el AC3 es porque sobraba espacio en un DVD9 para tener ambas, pero como te digo al final lo deseché.
No se si entiendes del tema, esta es una transferencia pura de datos, sin ningún tipo de manipulación, osea que lo que incluye el DVD es exactamente lo emitido por la cadena. Por ejemplo lo grabado con un DVD-R manipula los datos, comprimiendo o expandiendo en función del tamaño del disco al que va destinado, pero mi trasto guarda los datos tal cual, sin tocarlos, por eso es lo mejor que se puede obtener, y además lo grabé del canal Test A de la WDR que es el que emite con más calidad de todos los de la WDR.
Si no hay ningún problema todos los archivos estarán subidos el jueves por la mañana, así que la entrada del blog estará publicada con certeza por la tarde. Son 65 segmentos en formato RAR que se están subiendo a Rapidshare, ahora mismo voy por el 23 y cuando pare por la mañana estarán listos 40, así que en principio me sobra tiempo manaña por la noche para subir los 25 restantes.
Para la gente que no está acostumbrada a usar las descargas directas hay dos formas de hacerlo, archivo a archivo introduciendo cada uno en la línea de direcciones del navegador, y luego en la página que aparece hay que esperar una cuenta atrás antes de que se active el botón de descarga. La forma más cómoda es instalando un programa que se llama jDownloader que es gratuito y que está para Mac y PC que se encarga de realizar el trabajo completo por ti y que incluso cuando termina se encarga de procesar todos los segementos rar y crear el DVD. Una vez que se ha creado el DVD y que se ha comprobado que todo está correcto se pueden borrar los segmentos descargados.
El DVD puede visualizarse en el ordenador y puede quemarse para verlo en un reproductor de DVD normal de sobremesa. Es importante tener en cuenta que hace falta un DVD de doble capa (DVD9), no cabe en un normal (DVD5).
Creo que eso es todo, puedes usar el material que quieras para tu web, aquí tienes todo: set list, datos de la grabación y creación del DVD, volcados de pantalla, imágenes de los menús, la cubierta,…
Espero que te guste como ha quedado.
Saludos
Txomin
tanatik@hotmail.com
24 junio, 2010
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