Tag: I Threes

Pre I Threes

Voy a ser muy breve. En teoría las I Threes se crean en las grabaciones jamaicanas de los temas del “Natty dread”, y tal versión siempre la ha corroborado Rita al contar como Bob, ya sin Bunny y Peter junto a él para grabar con Island, las llamó para grabar “Knotty dread”.

Sin embargo, Rita, que había grabado infinidad de temas con los Wailers en la época anterior a Island, solía obviar que Judy y ella habían grabado “Rock it babe”, el sencillo jamaicano que salió de las sesiones del “Catch a fire”. Pero estaban acreditadas o al menos reconocidas en esa jungla de nombres que participó en aquellas grabaciones.

Pero me temo que su participación en aquellas sesiones fue mucho más amplia que la que la propia Rita reconoce. Curioso que la mujer que declara publicamente que oye su propia voz en las grabaciones de “Exodus” o “Kaya”, en las que no participó, ignore su propia voz en temas de “Catch a fire” como este “No more trouble”.

Porque hasta una oreja dura como la mía puede distinguir a Judy y Rita en esta grabación. Os dejo las pistas de voz de la canción.

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audio: No more trouble (pistas de voz)

Tanatik.

7 febrero, 2017

Antes de escucharlo. 3

Antes de seguir leyendo, no estaría de más que pasarais por ESTA ENTRADA que ya tiene más de diez años.

Porque algo de eso tiene que haber. No sé qué tipo de acuerdos hay, pero es curioso que las nuevas ediciones, no los piratas reciclados, me refiero a lo de Boston o a este “Live” correspondan a unas nuevas relaciones con la vieja banda que han traído proyectos como la reunión de Wailers. viagra sans ordonnance Porque sí está claro que este proyecto retoma la senda de un deLUXE que se llegó a anunciar.

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No obstante, nada informativo espero de estas cuestiones. Siempre han sido oscurantistas y lo van a

seguir siendo. Como muestra un botón.

En el anuncio de Tuff Gong, por ejemplo, al indicar los integrantes de la banda incluyen a Marcia Griffiths en las I Threes, cuando la gran Marcia no hizo esa gira. Cierto que aún no hemos visto los créditos, pero precedentes hay. Y no me refiero a cosas como el ocultar que sólo Marcia canta en “Exodus” o “Kaya” o que muchísimas colaboraciones han sido obviadas, sino a detalles como el que Wya figure en los créditos del concierto de Pittsburg cuando, en realidad, fue sustituído por Ian Wynter.

Así que como para hablar de aquellos problemas con alguna grabación o el hecho de que hubo coros que se tuvieron que grabar con otras chicas el día siguiente a causa de esos problemas. Os recuerdo ESTA OTRA ENTRADA y os recuerdo que miréis sus comentarios.

En fin, más de diez años dando vuelta a esto… ya es hora de escucharlo.

Tanatik.

5 noviembre, 2016

Rugido de inicio

Le pego un repasito al Buscador de Canciones que hay en la pestaña Anexos (a veces se me olvida repetir estas cosas para ayudar a la gente nueva que entra en el blog) y veo que hay sólo un par de versiones del “Lion of Judah”.

No es una canción de Bob Marley. Es un himno que ha sido interpretado por muchos artistas del reggae y que Bob, además de para abrir el legendario Peace Concert, utilizó al inicio de sus conciertos en la primera parte de la gira americana del “Rastaman Vibration”. Enseguida fue sustituído por “Trenchtown rock”, posiblemente para asemejarse a su disco “Live” por entonces en boga.

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Fue interpretado en muchas ocasiones junto a “Rastaman chant”, continuándolo, aunque en ocasiones, como la de hoy, él sólo abriendo el show. Eso sí, finalizando con ese riff mantenido que los wailers compusieron cuando decidieron usar “Rastaman chant” para abrir los shows del 73 y que posteriormente los coleccionistas denominaron “Keep the faith” por los coros que las I Threes le hacian en el 76,

Lo escuchamos hoy abriendo el último de los cuatro conciertos que Bob Marley y sus Wailers dieron en el Beacon theater, en Nueva York.

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audio: Lion of Judah (NYC. Beacon Theater. 19760501)

Tanatik.

17 octubre, 2016

La máquina que nunca para

Parece ser que el chisme funciona de nuevo, así que aprovecho un rato del sábado para dejar no sólo esta entrada, sino programada alguna más y consigo evitar esos parones que, os aseguro, me molestan.

Hace tiempo que quería hablar de un par de cosas que sucedían hace ahora cuarenta años. porque suelo utilizar esos aniversarios redondos para cosas como la gira del “Rastaman vibration”, que ya pasó, o algunas consideraciones sobre lo que significaron en “Smile Jamaica” y el tiroteo a final de año, que ya vendrá.

Porque mientras tanto no sólo hubo reuniones, cuestiones políticas o la dramática situación preelectoral de un país

en conflicto con docenas de asesinatos. Tratándose de Bob Marley and The Wailers, tenía que haber música. No cabe otra.

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Y chicas, claro. Era por entonces cuando se consolidaba la relación entre Cindy Breaskspeare y Bob.

Por estas fechas los Wailers, sin guitarristas americanos ya que tanto Downie como Anderson, además de Wya, estaban de gira con Peter Tosh que presentaba internacionalmente su “Legalize it”, volvieron a rodear a Lee Perry para su proyectro de “Smile Jamaica”. La doble grabación que, según Barret, se hizo por una parte en Harry J. (la de vientos que ocupó la cara A) y una otra que al parecer se grabó en Black Ark. Pienso que algo más se haría con esta última, pero no lo cuenta Family Man.

También parece ser que son los Wailers, esta vez en Black Ark, el estudio de Perry, hicieron las primeras tomas con Bob de

“I know a place” y “Who colt the game” por aquellas fechas.

Aston Barret, siempre sujeto a la música, además, produciría el single de debut de las I Threes por entonces, el “All I have to do is dream”. Y más cosas, que contaré mañana.

Tanatik.

9 octubre, 2016

Voces de Bellyfull

Sí. Las de “Bellyfull” más que las de “Them belly full”, porque son las pistas de voz de Bob Marley y las I Threes en la versión del sencillo jamaicano que ya ha sonado por aquí.

En una toma aislada que no merece más comentario. Seguro que os va a gustar.

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audio: Bellyfull (toma de voz)
Tanatik.

29 septiembre, 2016

Cuatro cosas

Yo

sinceramente creo que sí, aunque reconozco que es por el respeto que me produce quien así lo cree. Me explico.

Fue Inyaki quien me remitió

a esta grabación de “So much things to say”, y quien me la proporcionó porque la verdad es que yo no la tenía en mis archivos. Al escucharla por primera vez pensé en que andan circulando muchas pistas sueltas por ahí, y sobre todo un montón de pistas de voz como las de “Exodus”, “Jamming” u otras que ya he puesto por aquí.

Sin embargo, Inyaki, como ya es habitual en él, me contó cosas que no sabía, como que es más común encontrar pistas de voces porque a veces se transferían las voces y los instrumentos por separado a la hora de masterizar. Y también me dio su para mí autorizadísima opinión. No le suena a remezcla actual con pluggins y filtros sino a una mezcla de monitores hecha en los 70. A lo cual no puedo más que rellenar la casilla del “no sabe no contesta”.

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Ante todo esto sólo puedo hacer cuatro cosas.

La primera darle las gracias a Inyaki.

La segunda considerarla como demo.

La tercera aprovechar para que si a alguien le queda alguna duda, confirme que fue Marcia Griffiths (en la foto por ello) la que

grabó las tomas de coros en esas sesiones sin sus compañeras del escenario, las otras dos I Threes.

Y la cuarta dejarosla aquí, a ver qué sabéis u opináis.

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audio: So much things to say (demo 2)

Tanatik.

2 junio, 2016

Recuperando del baúl. 17

Ya os decía que había más. Y no hay que buscar mucho, porque la siguiente canción del “Kaya” incorpora el texto posiblemante más curioso. Porque lo recupera de una canción de los Wailers del 66, cantada y compuesta por Bunny en aquel año en que Bob no estuvo con su banda, sino en Delaware trabajando tras su boda.

Fue en junio del 66 cuando se grabó y, aunque siempre ha sido conocida como “Who feels it knows it” (incluso Rita la grabó y tituló así su primer álbum en solitario) fue publicada en sencillo por primera vez con el títilo de “Linger you linger”.

Bob incluyó el principio de la canción como segunda estrofa en “Running away”.

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No incluyo “Ride natty ride”, que quizás la esperara alguien, porque aquello del “The stone that the builder…” no deja de ser una cita bíblica recurrente y nada encuentro en común entre esta canción y el “Corner stone”.

Así que me tengo que ir a “Could you be loved”, una canción con la que Bob y los Wailers fueron construyendo un sencillo dirigido claramente a la promoción. Así se incorporaron varios puentes (dos en el disco y uno más en la versión maxi) que en la edición fueron cantados por las I Threes, aunque Bob lo haría en directo.

Y uno de ellos retoma nada más y nada menos que el estribillo de “Judge not”, la primera grabación de Bob aún sin sus compañeros. Es la parte final de aquel estribillo que, según cuentan, recordaba un consejo habitual de su abuelo Omeriah. Quién sabe si Bob, en ese punto crucial de su carrera y lanzamiento en los USA quiso utilizar la influencia de quien fue tan importante en su infancia.

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Tanatik.

27 abril, 2016

Recuperando del baúl. 8

Hay otro tema más de los antiguos en la lista de los de “Natty dread”. Me refiero a “Bend down low”, un histórico de los Wailers.

Histórico, sí. Compuesto por Bob Marley en su estancia en Delaware tras su boda en el 66, fue el tema con el que, tras su regreso en noviembre de aquel 66, estrenó su flamante ello Wail N Soul M. Grabado aquel mismo noviembre en el Studio One conlos Soul Brothers como banda.

Y con un detalle que siempre pasa desapercibido pero a mí me gusta recordar. A Rita marley siempre se le recuerda como miembro de las I Threes, pero hubo una época en la que ella también fue Wailer y participó en las grabaciones con su voz. Una época que comienza en este sencillo.

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Aquel sencillo se digitalizó en 1991. Porque un año antes del “Songs of freedom” el sello “Heartbeat” (un especialista en la época del Studio One”, ya lo había incluído en su doble CD “One love at Studio One”.

Recordar también que se grabó entre las múltiples maquetas que se hicieron para JAD, habiendo circulado en un montón de formatos desde entonces.

Aquí os lo dejo.

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audio: Bend down low (single 66)

Tanatik.

13 abril, 2016

Recuperando del baúl. 7

Seguimos hurgando por el baúl y llegamos ya al “Natty dread”, que se abría con una nueva versión de un sencillo producido por el por entonces flamante manager Alan Cole en el 71, “Lively up yourself”. Con un instrumental de la canción, al que titularon “Live”, en la cara B.

Ese single fue publicado en el 72 en el Reino Unido por el sello Punch y ese mismo año Tuff Gong lo sacaba en los Estados Unidos, con la misma versión (no como en otros casos) pero con “Guava jelly” en la cara B.

La versión de “Natty dread” está más que trabajada. De hecho, se hizo un vídeo con Bob, los barret y Al Anderson en Londres cuando se empezó a trabajar y se publicó en cassette (o LP en versión española) con una mezcla previa sin las voces femeninas (no me atrevo a asegurar que fueran las I Threes).

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La versión original que pongo hoy la conocimos en aquel “African herbsman”. Y como en muchas canciones de la época, hay duda de si si grabó en Dynamic o Randy´s. La banda, un standard de la época, con los Barret, Reggie y Ranford Williams en la guitarra y Glen Adams al órgano. Sticky en la percusión y Tommy Mc Cook en el omnipresente saxo, acompañado por el trombón de Vin Gordon. Como curiosidad, Peter Tosh al piano.

Es, como la posterior más conocida, de bucle rítmico contínuo y el bajo se asemeja bastante, pero el ritmo es claramente binario, sin el sabor especial que obtuvo al pasar a ternario y que tanto funcionó en los conciertos.

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audio: Lively up yourself (single 71)
Tanatik.

12 abril, 2016

Otro 8 de marzo

Cuando un blog lleva tanto tiempo como este, hay una serie de entradas que ya se convierten en recurrentes y tradicionales. La de hoy, 8 de marzo, día de la mujer trabajadora es una de ellas.

Así que vamos al grano. Las I Threes abriendo con su “Precious world” el show de Milán (aunque la foto se tomó unos días más tarde en Dublín).

Y suerte, mucha suerte a todas.

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audio: Precious world (Milán. Stadio San Siro. 19800627)

Tanatik.

8 marzo, 2016

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