Tag: Esther Anderson

Adiós a Countryman

Altero la entrada preparada porque me acabo de enterar ahora mismo, domingo a la tarde mientras padezco el partido de la Real, del fallecimiento de Countryman. Lo ha compartido el fotógrafo jamaicano (cercano a él y al ya difunto Dickie Jobson) residente en Los Angeles Arthur Gorson.

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Desconozco las circunstancias. Countryman seguía como siempre, en Hellshire Beach.

Su popularidad en el mundo del reggae surgió en el 82 con la película que llevaba su nombre. Un proyecto de Dickie Jobson con una gran banda sonora, en ella varias canciones, algunas en diferentes versiones, de Bob Marley & The Wailers. Fue publicada en españa por Ariola en el 82, y guardo la copia del magnífico doble LP: recuerdo cuando lo llevé corriendo a mi casa para escuchar una canción que sabía que existía, pero nunca había oído, “Jah live”.

Esta foto anda por la galería. Bob y Countryman en Hellshire Beach en el 73.

1973, Hellshire Beach, Jamaica --- Bob Marley stands next to countryman, a Rastafarian Indian Tamil fisherman living in the seaside community of Hellshire. He was the protagonist and leading actor of the film  (1982). --- Image by © Esther Anderson/Corbis

1973, Hellshire Beach, Jamaica — Bob Marley stands next to countryman, a Rastafarian Indian Tamil fisherman living in the seaside community of Hellshire. He was the protagonist and leading actor of the film (1982). — Image by © Esther Anderson/Corbis

Una triste noticia. os dejo aquí un enlace al film. A ver cuánto dura.

Y tomo como epitafio laspalabras que sobre él escribió Michael Thomas en la revista Rolling Stone: “… tenía la gracia y el sigilo de un antílope, los movimientos de un Nureyev, la conciencia de un lama y la risa de una cascada”.

Descanse en paz.

Tanatik.

19 Septiembre, 2016

Una pregunta para Cole

Se publicó hace tres días en el Observer, aunque ya he visto varias personas moviéndolo por redes sociales. ESTE ES EL ARTÍCULO.

En resumen, que Skill Cole dice que está a punto de llegar a un acuerdo con Chris Blackwell por la autoría de “War”, “Johnny was”, “Rat race” y “Time will tell”. Y comenta que Bob y él no necesitaron créditos, que, como rastas, les valía un acuerdo verbal.

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Me hago varias reflexiones.

“War” ya estaba acreditado a Alan Cole junto a Carlton Barret. Como ya sabéis que a mí el que más credibilidad me da siempre es Al Anderson, sobre todo porque cuando cuenta quién hizo algo nunca es él mismo, me parece mucho más lógica su versión. Y en ella, se dice que Cole, que en ese tiempo era muy cercano a la banda, fue el que tuvo la idea de hacer esa canción con el discurso de Selassie, y que fue la banda en su conjunto quien trabajó el ritmo mientras Bob estructuraba voz y melodía. Parece razonable.

Y no olvido, aunque estoy convencido de que miente, que Esther Anderson en su película nos trata de vender la milonga de que fue ella la de la idea.

“Time will tell” no sé desde cuando estaría hecha. Pero parece claramente, sobre todo viendo todos los textos que no se incluyeron y que fueron hechos en Nassau tras la entrada de los pisotoleros, que fue Bob y ya está acreditada a su nombre. Porque no hay que olvidar que, por su situación contractual, Bob no firmó temas de “Natty dread” y “Rastaman vibration”. De hecho, los dos que me faltan tampoco están a su nombre.

No dudo de la influencia y cercanía de Cole sobre Bob. Ni de que incluso el hecho de que Bob estuviera permanentemente con su guitarra construyendo canciones podía hacerle receptor de muchas sugerencias respecto a textos. Pero de ahí a autoría hay un buen trozo que recorrer.

Y la pregunta que un periodista informado debería hacerle a Cole: ¿No le parece a usted que es ridículo no incluir al autor real en los créditos de una canción si luego se van a acreditar a cualquier otro por motivos de contrato?

Tanatik.

8 Diciembre, 2015

Otro libro de Lee Jaffe

La producción de libros sobre Bob Marley es apabullante, y se convierte en casi un trabajo ir siguiéndolos todos. La impresión que uno tiene es que en casi todos “llueve sobre mojado”, pero hay otros que, aún sin haberlos visto, ya parecen recomendables. Como el de hoy.

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El libro es una profunda entrevista de Jéremie Koubo Dagnini a Lee Jaffe, tratando de manera muy completa los muchos aspectos de la vida de Bob marley en el crucial período entre el 73 y el 76, que Jaffe vivió muy cerca del jamaicano.

Me interesa sobremanera esa visión, que imagino habrá que filtrar, sobre todo viendo cómo, de un tiempo a esta parte, Lee goza de todos los parabienes de la “famiglia“.

Además de la visión general, tengo interés por el anunciado comentario del nacimiento de algunas de las canciones de Bob de la época, entre ellos el “I shot the sheriff” que Esther Anderson SIGUE REIVINDICANDO.

Pero lo que más me llama la atención tiene que ver con las 150 fotografías de Jaffe anunciadas. Eso sí que no suele estar sujeto a opiniones y, como sean del tipo de la de la portada va a merecer la pena.

Seguro que me hago con un ejemplar, entre otras cosas, porque hay edición en francés, lo cual siempre me viene bien.

Tanatik.

7 Octubre, 2013

Titulando

Cuando veía la película de Esther Anderson me di cuenta enseguida de lo de “Curfew” o “Chant”, más que nada porque en los borradores que suelo llevar para saber de qué hablar en mis entradas (no es fácil cuando te acercas a las 2.000) ya tenía pensado hablar de eso.

Los discos eran decisiones de empresa, y en ellos se solía cambiar, por lo que fuera, de títulos a las canciones. Y hay algunos casos que sabemos, y seguro que hay más.

No sólo hubo esos cambios en “Burnin”. Los supertítulos, con paréntesis incluído, de “Them belly full (but we hungry)” o “Rebel music (Three o´clock roadblock”), por ejemplo, siempre fueron “Bellyfull” y “Roadblock” para los Wailers.

Hay otro, al final de la carrera de Bob, muy curioso. “Redemption song” siempre me pareció un título mal puesto dado el sentido del estribillo. No me cabe duda de que el “Songs of freedom” que se utilizó para la caja del 92 hubiera sido mucho más preciso. Pero para Bob Marley la canción era “Old pirates”. Llegó incluso a explicarlo en directo al ir a interpretarla con su guitarra acústica. No sé por qué, pero me viene a la cabeza Woody Allen. Sus películas, hasta que después del montaje adquieren título oficial, se llaman por las primeras palabras del guión.

Tampoco los Wailers parecían muy permeables a los cambios de Island. Hace tres años, cuando estuve con Family Man en Donostia, pude ver la lista de canciones para el concierto. Y ahí no ponía “Who the cap fit”. Ponía el viejo título, aunque, eso sí, con una grafía mucho más moderna, “Man 2 man”.

Tanatik.

20 Abril, 2013

Mentiras innecesarias

Cada vez que Esther Anderson cuenta algo que yo me puedo creer, siempre aparece algo accesorio que consigue que no me crea nada. Lo de ayer es un buen ejemplo.

Sabíamos perfectamente la importancia que tenía Joe Higgs, y el respeto y el aprecio que gozaba por parte de Bob y los Wailers. Nunca lo han ocultado. Me parece lo más normal del mundo que la hija de Higgs cuente que Bob les decía que su padre le había enseñado a hacer música. En el Trenchtown de los primeros Wailers, Higgs era una institución como persona, como rasta cuando pocos lo eran y como cantante. Ya había gozado de éxitos como el “Manny Oh” (producido en la WIRL de Seaga, que a veces Jamaica es toda ella un patio).

Que en el 73 estaba con los Wailers no lo atestiguan sólo las fotos de Esther. La gira de octubre por los USA también, por ejemplo.

Es la teoría de la mentira innecesaria. Por supuesto que yo me puedo creer que fueron los avatares del cercano Higgs inspiradores de “Burnin and lootin” (e incluso más, Higgs compuso, por ejemplo, el celebrado “Steppin razor” de Tosh). Y hasta me puedo creer que su pareja de entonces le diga a Bob que debiera hacer una canción sobre eso. Me cuesta muchísimo más lo de “tenemos que hacer”, pero en esta ocasión estoy hasta dispuesto a tolerarlo más como una expresión de compañerismo que como una realidad de composición.

Pero lo siento mucho, Esther. La imbecilidad esa de que se llamaba “Weepin and wailin” y Bob lo cambió por “Burnin and lootin” porque así era Trenchtown ha roto el encanto. Para Bob Marley esa canción siempre fue “Curfew”. Así lo hemos visto hasta en listas de canciones para shows en la gira del 76.

Además, da la casualidad de que Bob sacó en Tuff Gong el primer sencillo de las sesiones de “Burnin” con una versión similar a la del LP. Y ¿sabéis con que título?. “Curfew”.

Y aquí lo tenéis extraído del vinilo original.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Curfew (single 73)

Tanatik.

14 Marzo, 2013

Reincarnated souls

Quiero hacer seguimiento de las entradas de la película de Esther Anderson durante estas fechas en la que la estoy comentando, y quizás por ello hoy tocaría un “Get up stand up”. Pero no lo voy a poner. Eso sí, si algun día consigo el de las pistas que llevó Bob a Londres en el 72 para “Catch a fire” es posible que ni espere a la medianoche para ponerlo.

Pero hoy sí voy a poner otro tema que estaba en esas pistas y que quedó olvidado, además de posteriormente desubicado. Me refiero al “Reincarnated souls” que cantaba Bunny Livingston.

Bunny se quedó sin canción como solista en “Catch a fire”. No así en “Burnin”, donde además de las dos que incluía, se le pueden sumar otras en la versión deLUXE. Entre ellas “Reincarnated souls”. Pero está mal puesta.

Su sitio hubiera sido el lado jamaicano del deLUXE de “Catch a fire”. Y más teniendo en cuenta que había sido publicada or Island en el 73 antes de “Burnin”. Fue la cara B del sencillo Island “Concrete jungle”.

esa es la versión que suena aquí. Extraído directamente de aquel vinilo. Para los más detallistas, la mezcla es algo diferente a la del deLUXE.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Reincarnated souls (single 73)

Tanatik.

11 Marzo, 2013

The making of a Legend. 4

“Mi socio”. Así se refiere Esther Anderson a alguien de Island (se intuye Blackwell aunque no lo menciona). También dice que es ella quien invita al viaje por el Caribe a Bob, cuando este va a Island House a su (de ella) oficina.

El caso es que Bob y Esther se van de viaje, y Anderson nos cuenta que durante todo el periplo estuvieron abandonados por el resto del grupo. Que no les hicieron ni caso. Llegó, según ella, a tal nivel, que incluso, ya en Haití, Bob y ella fueron alojados en otro hotel, bastante más alejado.

El cénit de este apartheid sería el que se olvidaron de ellos a la hora de tomar el avión de regreso, que no les echaron de menos, y que lo tuvieron que alcanzar ellos sólos, a última hora.

Hasta ahí llego.

La primera cosa que surgió en mi cabeza es que mal habían empezado con Bob. Si conocido es el orgullo de los jamaicanos, el de Bob era bien destacado, y una faena de semejante calibre hubiera dado lugar a una movida lo suficientemente importante como para que hubiera llegado a nosotros alguna información. Pero Esther nos lo explica. Es el momento en que ella toma las riendas del lanzamiento de Bob.

Por cierto, que Esther dice que no sabía que Bob tenía contrato con Island, ese contrato que Bob quería romper después de lo que le hicieron. Curioso esto. Esther dice ser “socia” de Island, encargada de la promoción y además nos ha contado sus sensaciones al escuchar “Catch a fire”. No sé cómo no pensó que habría un contrato.

Pero el tema va más lejos. Según Esther, es ella la que convence a Bob Marley para no dejar Island, y le insta a continuar para aprovecharse de ellos. Ya lo veis, no es Island la que lanza a Bob, es este el que se aprovecha de la situación con unos tipos a los que detesta y todo ello por consejo de Esther Anderson. Consejo, que como bien nos explica la señora, el propio Bob le pidió cuando vio que se quedaba sin nada.

Así lo dice ella y así lo cuento.

Y no sólo eso. En Haití pasó otra gran cosa según Esther. Pero esa la dejo para la siguiente entrada sobre este fantástico (en cualquiera de las tres primeras acepciones del diccionario de la RAE) film.

Tanatik.

7 Marzo, 2013

Calentando motores, y una fe de erratas

Sí, para empezar a desgranar el “The making of a Legend”. Un film curioso, con bastante ruido por la forma de irrumpir de Esther Anderson (Bob debió de hacerse mirar su fijación por este apellido). Recomiendo encarecidamente la entrevista con ella transcrita por el Nica en los comentarios de ayer.

Pero como también quiero respetar el timing de las entradas con audio, pondré algunas de las canciones que se van desgranando a lo largo de la película. Hoy una de ellas: “I shot the sheriff” grabada en Paris en el 78. Una versión, por cierto, de la que Island guardará las pistas, porque pertenece a uno de los shows del “Babylon by bus”

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: I shot the sheriff (Paris. Balthard Pavillion. 19780627)

Posdata:

De considerables proporciones la metedura de pata en la entrada de antesdeayer.

No sé aún como no me di cuenta de que el anuncio de Adidas era del 98, cuando el mundial de Francia, y no del de Suráfrica, el último celebrado. O, dicho en otras palabras. No era del mundial que ganó “la selección que ostentará el título mientras Eufemiano tenga la boca cerrada”. Era del mundial en que los médicos de los anfitriones quedaron horrorizados al descubrir los niveles de hematocrito de sus jugadores que estaban en la liga italiana (en particular los de la Juve, estrellita nacional incluída). Así que en este caso, me temo que habrá que decir que ganó “la selección que ostentará el título mientras Ferrari tenga la boca cerrada.”

Tanatik.

2 Marzo, 2013

The making of a Legend. 0

He tardado bastante en verla, pero por fin he podido. Me refiero a “The making of a Legend”, la película de Esther Anderson que trata básicamente del tiempo que ella estuvo con Bob Marley, en el 73, y en el que se produjo el lanzamiento internacional por Island de los Wailers.

La película ha rondado ya por muchos sitios, aunque no por aquí que yo sepa. Adjunto cartel de presentación del verano pasado (bueno, allí no era verano) en Uruguay, aprovechando para mandar un saludo a los amigos de “la casa del reggae” de ese país, que me da muchas alegrías, y no sólo las de Ifrán y el Chory en mi Real Sociedad.

Haré como hice con el documental, e iré desgranándola cronológivamente. No sé cuántos de vosotros la habréis visto ya y que opinión tenéis, pero recomiendo hacerlo a quien pueda.

https://www.youtube.com/watch?v=gpq7q0BTRhA&list=PLVcEhR6c5s1jQ8G8A0v9mPAmEwRkmS03Y

Sólo una cosa antes de empezar. La relación de Bob Marley y Esther finaliza a primeros del 74, tal y como pensaba. Lo corrobora no sólo el guión, sino también las imágenes del film. Esto deja claro que todo aquello que contaba en el documental que vimos el otro día refiriéndose a su estancia en Londres en el 77 era falso. No sólo porque lo diga yo o porque lo dicte el sentido común: ella misma lo refuta.

Pero ya iré detalle a detalle.

Tanatik.

1 Marzo, 2013

Imágenes del funeral

Escuchando las palabras de Esther Anderson sobre el funeral de Bob Marley en el documental del otro día, que, dicho sea de paso, comparto en su totalidad, me acordé de algo.

Siempre que las circunstancias me llevan a los primeros días de tras la muerte de Bob Marley, pienso en una parte importantísima de su historia que aún queda por desvelar: la influencia soterrada de las Doce Tribus de Israel en muchos de aquellos acontecimientos, y la constatación, viendo el unilateral tratamiento que se hace de aquella época en el documental “Marley”, de que aún continúa. Insisto, Berhanne Selassie, Abuna Yesehaq y la Iglesia Ortodoxa Etíope no parecen existir en él.

Pero a lo que iba. De lo que suelo acordarme es de que tengo aquí guardado desde hace tiempo este enlace:

FUNERAL DE BOB MARLEY – ASSOCIATED PRESS ARCHIVE

La verdad es que no he sacado tiempo para escudriñarlo todo y ver si encuentro algún detalle reseñable. No obstante, lo dejo ya por aquí. Bienvenida sea la aportación de AP, y confío que sirva de ejemplo para otras agencias y medios, que seguro que disponen de material que quizás ya no sea importante para ellos, pero que cada uno podrá interesar a alguien.

Tanatik.

17 Febrero, 2013

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