Tag: Carlton Barret

Trágate un sapo, querido Al

Antes de nada, me gustaría explicar qué significa la expresión “tragarse un sapo”, porque no sé si fuera de aquí es una expresión conocida, y reconozco que puede sonar como un insulto o una desconsideración. Y no es el caso, y menos cuando la dirijo a alguien a quien aprecio tanto como al guitarrista de los Wailers Al Anderson. Aprecio que no tiene sólo que ver con su trayectoria junto a Bob Marley (y Tosh, no lo olvidemos), sino que además se basa en la amabilidad que ha tenido conmigo las veces que le he visto. Al Anderson no sólo ha hablado conmigo, me ha dejado estar en camerinos o en soundchecks con sus Original Wailers, sino que también grabó un vídeo de saludo para este blog y sobre todo, no sé si os lo conté, regaló su púa a mi hija, que estudia guitarra y la guarda como oro en paño.

En este blog que escribo, como de mi persona, Al Anderson sólo recibirá admiración y los mejores deseos.

Decimos “tragarse un sapo” al hecho de hacer lo que no se quiere y lo que se considera que no se debe simplemente por responsabilidad u obligación. Para entendernos, todos nos hemos tragado algún sapo por nuestros hijos.

El tema viene al caso porque los Wailers, y sin, de momento, casi ninguna información, andan de gira por el Reino Unido. Y esta vez va en serio. Cuando pensamos en Wailers que puedan actuar ahora juntos, pensamos, como es lógico, en los músicos que acompañaron a Bob Marley en su carrera internacional, y los conocemos bien.

En esta gira, por ejemplo, está Aston Barret al bajo. La base rítmica, tristemente, no es completable, pero el hecho de que Aston Junior Barret esté en la batería me parece perfecto. El hijo de Family Man es un magnífico músico. Es bajista, guitarrista, teclista y, como en este caso, un enorme batería capaz de calcar la personalísima forma de tocar de Carlton Barret. Aquí no es el “hijo de…”, aquí es el “sobrino de…”

En los USA, estuvieron con un teclista que no conozco, pero en UK no se escatima. Tyrone Downie y Wya Lindo estarán, deben estar, en los teclados.

Los Wailers que continuaban se fragmentaron por las malas relaciones de los guitarristas con Family Man. Por eso Junior y Al se fueron y montaron Original Wailers. Pero más tarde se enfadaron entre ellos y Junior montó su propia banda. esas malas relaciones continúan, y por eso en el proyecto con Julian de Wailers Reunion se contó un año con Chinna y otro con Kinsey, los dos guitarristas que estuvieron en la banda en el 76, cuando Al se fue con Tosh. Junior entraría en el 77.

En esta ocasión Donald ha venido, y Junior también, siendo además el cantante de varios temas. Por mí debía haber cantado todos. No es que me parezca un gran cantante pero a mí me gustaría que los Wailers de ahora fueran aquellos, y sólo aquellos. Salvo Carly, claro. El que no estará es Al, y yo ya lo echaba de menos.

Pero entonces…

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Y esto ya me dejó acojonado. Aunque lo primero es lo primero. Y eso es celebrar que Seeco Patterson tiene salud suficiente para viajar y tocar en el Reino Unido. Confío en que lo del permiso de trabajo no sea un problema, y hablo en serio. Hace un par de días BB Seaton ha tocado sin los Gaylads por no obtener ese permiso. Anda el Reino Unido revuelto tras el brexit.

Ahora bien, si Seeco, Fams, Tyrone, Wya, Kinsey, Junior y el sobrino de Carlton se juntan en un escenario, ya no sólo es que eche de menos a Al Anderson. Es que me hubiera gustado que se “tragaera ese sapo” por nosotros y hubiera estado allí.

Usando una expresión muy de aquí, “hubiera sido la hostia”.

Tanatik.

10 Comments 10 Noviembre, 2016

Recuperando del baúl. 3

Me temo, y más después de leer los comentarios, que esta serie de entradas no tiene ninguna capacidad de sorpresa. A fin de cuentas, yo lo he provocado siguiendo el órden de las publicaciones de Island. Por lo tanto, no creo que a nadie extrañe que hablemos hoy de “Put it on”.

Un tema que reconozco que siempre me ha chocado un poco. Puro bucle, y no sólo en su base sonora, cosa que comparte con muchos, sino que también en su interpretación, que parece la de un himno de iglesia, o algo así.

“Put it on” apareció en “Burnin”, pero había sido una presencia casi contínua en la carrera de los Wailers desde que se grabó por primera vez en el Studio One. Aunque de esa primera vez poco tengo que decir, ya que, debido a que era un éxito en jamaica cuando Bob y Rita se casaron, fue tema de una entrada hace un par de meses coincidiendo con el quincuagésimo aniversario de esa boda. Fue en ESTA ENTRADA

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Posteriormente fue grabada con Lee Perry en 1970, o eso se suele considerar, ya que apareció en el “Soul revolution” que, por lo hanbitual, incluyó canciones grabadas el siguiente año. Como en la mayoría de esas grabaciones, la banda fueron los Upsetters pero, en este caso, y no sé el motivo, se dio la circunstancia de que Carlton Barret no estuvo en los Randy´s (¿o fueron Dynamic?) y fue sustituído en la batería por hugh Malcolm.

Pero hay otra versión. “Put it on” se grabó en 1968 (con Rita a los coros en vez de bunny, que estaba en la cárcel) en los Dynamic con producción de Sims y Nash. Una de esas grabaciones que Bunny siempre clamó (y yo le creo) que eran demos, pero que fueron apareciendo tras la muerte de Bob. Esta en particular, no tuvo que esperar a las grandes colecciones de los 90. Ya en españa estaba el LP “Soul rebel” comn varias de estas grabaciones de JAD.

Os dejo ese “Put it on”

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Put it on (grabación JAD del 68)

Tanatik.

10 Comments 8 Abril, 2016

Carlton Barret. 65 años

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Sí. Los que hubiera cumplido hoy de no ser asesinado en 1987.

No creo que queda nada por decir de Carlton Barret y su influencia en el sonido de los Wailers. Su estilo personal marcó una forma de sonar, en directo y en su participación en los discos.

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Ayer os comentaba que ib a a sonar otra vez “Work”. Y era por un reflejo personal. En este vídeo de ensayo no se le puede ver a Carlie, aunque empiece con un plano de sus baquetas desde arriba. Y, no sé si es por eso.

Nunca he sabido el motivo, pero fijaos en cualquier vídeo y seguro que os pasa. Estáis viendo y escuchando un concierto y en ningún momento os fijáis en la pandereta, pero en cuanto aparece un plano del que la toca, parece que le suben un montón el volumen. Una conexión entre sentidos, imagino, aunque no sé explicarla.

Pues es lo que me suele pasar en este vídeo. Empieza, veo la batería y ya mi oido se queda con ella.

Sirva para recordar a un grande.

Tanatik.

5 Comments 17 Diciembre, 2015

Una pregunta para Cole

Se publicó hace tres días en el Observer, aunque ya he visto varias personas moviéndolo por redes sociales. ESTE ES EL ARTÍCULO.

En resumen, que Skill Cole dice que está a punto de llegar a un acuerdo con Chris Blackwell por la autoría de “War”, “Johnny was”, “Rat race” y “Time will tell”. Y comenta que Bob y él no necesitaron créditos, que, como rastas, les valía un acuerdo verbal.

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Me hago varias reflexiones.

“War” ya estaba acreditado a Alan Cole junto a Carlton Barret. Como ya sabéis que a mí el que más credibilidad me da siempre es Al Anderson, sobre todo porque cuando cuenta quién hizo algo nunca es él mismo, me parece mucho más lógica su versión. Y en ella, se dice que Cole, que en ese tiempo era muy cercano a la banda, fue el que tuvo la idea de hacer esa canción con el discurso de Selassie, y que fue la banda en su conjunto quien trabajó el ritmo mientras Bob estructuraba voz y melodía. Parece razonable.

Y no olvido, aunque estoy convencido de que miente, que Esther Anderson en su película nos trata de vender la milonga de que fue ella la de la idea.

“Time will tell” no sé desde cuando estaría hecha. Pero parece claramente, sobre todo viendo todos los textos que no se incluyeron y que fueron hechos en Nassau tras la entrada de los pisotoleros, que fue Bob y ya está acreditada a su nombre. Porque no hay que olvidar que, por su situación contractual, Bob no firmó temas de “Natty dread” y “Rastaman vibration”. De hecho, los dos que me faltan tampoco están a su nombre.

No dudo de la influencia y cercanía de Cole sobre Bob. Ni de que incluso el hecho de que Bob estuviera permanentemente con su guitarra construyendo canciones podía hacerle receptor de muchas sugerencias respecto a textos. Pero de ahí a autoría hay un buen trozo que recorrer.

Y la pregunta que un periodista informado debería hacerle a Cole: ¿No le parece a usted que es ridículo no incluir al autor real en los créditos de una canción si luego se van a acreditar a cualquier otro por motivos de contrato?

Tanatik.

6 Comments 8 Diciembre, 2015

Haciendo amigos

Como os dije antes de ayer, hoy sí toca hablar de los Wailers que por el mundo transitan. Que son tres.

Utilizando como referencia la banda final, con Carlton Barret tristemente asesinado y Seeco y Wya fuera de la circulación, hemos visto como la escisión que los dos guitarristas (Marvin y Al Anderson) hicieron de la banda de Barret a su vez se ha separado y cada guitarrista lleva la suya.

Los Wailers de Barret (y su hijo) han andado por América pero los otros sí se acercaron por aquí. Junior Marvin y sus Wailers estuvieron en el Rototom (como Bunny) y me sorprendió la puesta en escena. Junior sí es el frontman que se atreve a cantar e incluso ha dejado atrás muchos de sus sólos para mantener esa faceta.

Los Original Wailers de Al Anderson (que empezaron con Junior y Wya) y que el pasado año contaron con Tyrone Downie (el único que tiene una carrera sólida al margen de haber sido músico con Bob Marley y se puede permitir ir con unos, con otros, con Youssou N´dour o a sus historias) son algo diferente. Al Anderson es un excelente guitarrista que nunca ha sido frontman, que siempre ha sido más que discreto en escena y que ha conseguido un compañero para esas labores de voz y relación con el público en el cantante Chet Samuel.

El caso es que el 6 de julio, víspera de su presencia en los Sanfermines de Pamplona, y de un modo casi accidental. Pasaron por mi ciudad, lo que me permitió poder estar por ellos. Gente más que agradable, no tengo más que agradecimiento para Chet.

Y un placer poder departir con Al Anderson, al que vi mucho más cercano que en otras ocasiones, quizás porque ya me conocía. Sus recuerdos me interesan (no olvidéis que él es un secundario importante en las historias del 75 que seguiré recordando durante este año). Además, aprovecho para agradecerle que la púa con la que tocó acabara en manos de mi hija.

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Tanatik.

9 Comments 13 Septiembre, 2015

Los Wailers de Broadway

No he podido resistirme a ver el casting del musical de Broadway “Marley”, aunque debo adelantar que tan sólo lo he hecho en lo referido a los músicos. Y con una sorpresa. A pesar de los muchísimos personajes que salen en la obra, la banda se reduce en el casting a los Barret, Tosh, Bunny y las I Threes.

No parece haber rastro de los guitarristas de esa época, que lo fueron todos. Al que ya estaba en la banda y la dejó a finales del 75. Chinna, que estuvo grabando y girando en ese 76, al igual que Donald kinsey,el americano que tuvo los cojones de subirse al escenario en el “Smile Jamaica”. Y Junior Marvin, fijo de la banda desde el día de San valentín del 77 en que se incluyó en las sesiones londinenses.

Y más injusto me parece la ausencia de “Seeco”, cuya relación personal, más que la musical, que también, era tan real y la de Tyrone Downie, teclista y parte, junto a los Barret, del “núcleo duro de la nada:

De los demás, y por curiosidad, os presento a los actores y actrices que los interpretan, pero con una excepción. No he podido encontrar al Kena Anae que interpreta a Carlton Barret (¿será el cantante de soul?). A su hermano Aston lo interpreta este Jonathan Hooks.

JonathanHooks

Peter Tosh y Bunny son los simpáticos (al menos en imagen) Michael Luwoye y Damian Thompson.

MichelLuwoye

DamianThompson

Y me despido con Rita, Judy y Marcia, que en realidad son Saycon Sengbloh, Crystal Joy y Susan Kelechi Watson.

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Tanatik.

10 Comments 30 Abril, 2015

Grandes recuerdos

Os quiero dejar una historia que me proporcionó Inyaki en verano, hará un par de meses. Interesante por dos cosas. Trata sobre esta grabación de la que os enlazo un youtubazo.

Por un lado, me interesa por el cambio de estilo en la batería de carlton Barret, un habitual del one drop que opta por ese ritmo con bombo en todos los tiemos del compás (muy típico de Sly Dunbar). El propio Carlie lo empezaría a usar después en algunos temas de las sesiones londinenses del 79, e incorporando en varios de ellos un compás ternario muy común en algunos de los temas más comerciales de Bob marley and the Wailers.

Por otro, para ir confirmando y conociendo músicos que han colaborado en las grabaciones de Bob.

Os dejo una imagen de Carlie con Bob, y seeco, en el camerino del Roxy en el 76.

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Quien habla es el teclista Joe Cooper: “Tuve que convencer a Lee Perry para que utilizara ese patrón de batería. Era la primera vez que Carlton Barret mezclaba su estilo one drop con el estilo “straigh kick” de Sly Dunbar. Se estaba haciendo historia. Fue en aquellos días de los estudios Black Ark. Billy Johnson en la guitarra. Family Man Barret al bajo. Keith Sterling y yo en los teclados. Grandes recuerdos.”

Tanatik.

7 Comments 28 Septiembre, 2014

Tyrone y Al de visita

Imagino que ya lo sabéis, entre otras cosas porque ha sido publicitado profusamente en este blog: Original Wailers están de gira por la península, en lugares y fechas que podéis ver en la imagen.

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Sí, las secuelas de los Wailers que acompañaron a Bob Marley en sus años de éxito internacional ya han sido objeto de muchas entradas y comentarios por aquí, pero creo que esta ocasión hace inevitable que se vuelva a hablar de ello. Y no sólo porque pienso ir a verlos en Bilbao y Pamplona, sino también por un comentario en una red social que leí. Y no de cualquiera, sino de una persona a la que todos consideramos, con razón, como una de las voces más autorizadas y yo, además, le profeso una enorme admiración. Su comentario, cuatro palabras, era tan claro como demoledor: No Fams, no Wailers.

Suena bien, lo reconozco, pero no sé si estoy de acuerdo.

Si descontamos los originales Tosh y Bunny, las I Threes y otros de pasos más breves,como Kinsey y Chinna, además de colaboradores más o menos puntuales, la nómina de “wailers” finales quizás quede reducida a siete: los sempitenos Barret, Seeco, los teclistas Tyrone y Wya y los guitarristas Al y Junior. Y todos ellos han participado en mayor o menor medida en estas secuelas. Eso sí, ya no hablaremos del desaparecido Carlton Barret y el ya provecto Seeco Patterson. ¿Qué es de los otros cinco?

De mi admirado Family Man ya he dicho todo lo que tenía que decir. El ha sido la raíz de ese proyecto durante treinta años. Los otros cuatro han estado más o menos… pero por motivos que no vienen al caso, hubo escisión. Junior y Al abandonaron a Barret y montaron estos Original Wailers para distinguirse de los de Barret, pero además, Wya fue con ellos. Posteriormente, Junior los ha abandonado para irse en solitario, y aunque Wya no gire en este 2014, el sustituto no ha podido ser mejor: el mismísimo Tyrone Downie, afincado hace años en Francia, productor, músico de gira con bastante gente (como casi fijo, que yo sepa, sólo con Youssou N´Dour).

Yo no voy a entrar en el juego de comparar el enorme peso específico en la banda que tuvo Family Man con el de los demás, pero la preencia de Tyrone Downie en el otro lado no es la de cualquiera. Tyrone tuvo también el suyo, y no poco, en aquellos tiempos.

Siempre he dicho lo mismo. A mí como espectador, me hubiera gustado que hubieran seguido juntos y no ver estas peleas actuales, pero creo que el respeto es, como casi siempre, la postura adecuada. Ninguno de ellos ha recogido los beneficios que sinceramente pienso que les correspondían y se han buscado la vida como han podido. Sólo puedo desear lo mejor a gente que me ha proporcionado tanta felicidad. Pero hay que trabajar, y la leyenda Marley que tanto les quitó, les da paradójicamente la posibilidad de seguir trabajando (no hay más que ver la foto del cartel del concierto a quién corresponde).

Ya me gustaría a mí que Family Man no tuviera que recurrir a esos Wailers tan brutalmente descafeinados, y que si el reggae fuera tan respetado como por ejemplo lo es el jazz o el blues, pudiera ampliar el repertorio a todo lo suyo (que es más de lo que hizo con Marley) y tener su Fam´s All Star, ser respetado por ser quien es y no por haber estado con quien estuvo y, de paso, que gente como Keith Sterling (Soul Syndicate, sólo para empezar) no fuera el tipo ese de los teclados al que nadie conoce.

Pero a lo que iba. Lo qe hoy por hoy, como están las cosas, me parece lamentable es que haya dos bandas discutiendo quienes son los Wailers. Y comprendo por qué lo hacen, es el nombre que lleva público en docenas de países de todo el mundo. Pero la verdad es que ninguna de ellas son hoy por hoy los Wailers. Son sus músicos los que son Wailers. ¿Alguien llamaría Wailer a un músico como el teclista Martin Batista, que ha estado en varias de esas versiones sumando más años que los que Tyrone o Al pudieron estar con Bob? La respuesta es no.

Por eso, y por el mismo motivo que fui a ver a Aston Barret y no a los Wailers, mañana iré a ver a Downie y Al Anderson, no a los Wailers. Porque al final, tras todo lo que ha pasado, va a haber que pensar que “No Bob, no Wailers”.

Y mañana los veré con la admiración y el respeto que me merecen los tipos que fueron teclas y guitarra en”Live”, hace casi cuarenta años, por ejemplo. Iré a ver a “dos wailers”. Y con ilusión, para que nos vamos a engañar.

Cuando pasen los conciertos, ya os contaré qué tal.

Tanatik.

19 Comments 22 Febrero, 2014

Una del oeste

Hay entradas que me las invento sólo para justificar una imagen. Como la de hoy. Pero cuando he pillado esta portada de disco de los Upsetters, no he tenido más remedio. Ya había colocado por aquí alguna imagen de la banda vestida en plan vaquero, pero no una tan buena y en color como esta.

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Estos Upsetters, no olvidéis, fueron el germen de los Wailers que acompañaron como banda a los cantantes originales. Grabaron, entre otras, las sesiones con Perry del 70 y 71. El teclista Glen Adams marchó pronto a los Estados Unidos y el guitarrista “Reggie” Lewis fue cercanísimo a los Marley, aunque ya no tocó en la banda tras el contrato con Island. Ambos nos han dejado en vigencia de este blog. Carlton Barret ya lo había hecho, y hoy ya sólo sobrevive Aston Barret de esta imagen.

Con los Barret os dejo, en una toma de bajo y batería del “Corner stone” que se incluyó en “Soul Rebel”. El “one drop” de los Barret… casi un género.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Corner stone (demo 70)

Tanatik.

5 Comments 11 Diciembre, 2013

El plato de Carlie

Creo que bastante friki ya es quien mantiene un blog como este, así que no me corresponde hacer demasiada sorna con una noticia, o mejor anuncio, como la que he visto en ESTA VENTA POR EBAY.

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Pero ya veis que al módico precio de casi 8.000 libras, el hijo de Carlton Barret vende un plato de la batería de su padre. Hasta ahí muy bien. Y parece ser que lo certifica con su firma y una serie de fotografías. Mejor. Yo me lo creo.

Lo que ya me sorprende más es que el parquísimo en palabras Carlton Barret se explayara tanto al escribir. Así que mi opinión sobre lo escxrito en el plato prefiero callármelo. No imagino a carlie escribiendo “The big one” en su propio plato. Ni siquiera en la caja, por poner el lugar donde yo pienso que su sonido era más característico.

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Quién sabe si esto abrirá la veda de venta de la memorabilia más particular de los Wailers. ¿Cuánto costará la botella de leche con la que Seeco grabó Jammin? Ya vermos con qué más nos sorprenden.

Tanatik.

12 Comments 19 Septiembre, 2013

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