Tag: Bunny Wailer

Wages of love

Entrada de audio para complementar la de ayer. Con Dream Walker ya habíamos puesto algo por aquí así que me he dedicado a buscar algo para escuchar a Bob Marley con Precious Gifford, y he llegado al “Wages of love” que os pongo hoy.

Que no fue el que se publicó allá por el 66, aunque fuera grabado en el 65, más concretamente en octubre. Aquel sencillo jamaicano de Coxonne, con “Lonesome track” en la cara A, es uno de los más difíciles de encontrar para los coleccionistas. En él, las voces principàles quedaban para Bunny Wailer y Rita.

Sin embargo, bastantes años después de fallecer Bob, se encontraron otras grabaciones de aquellos trabajos de octubre del 65 en el Studio One. Desde una versión alternativa con la propia voz de Marley, que de facto era el autor de la canción, sin ningún acompañamiento vocal, o este ensayo que aquí os dejo.

Precious Gifford y Rita Marley haciendo las armonías (aunque en este caso son la parte vocal más imprescindible) junto a un Bob Marley que, además de poner la voz, es quien toca la guitarra.

La grabación fue masterizada y publicada en “Destiny”, uno de los recopilatorios con temas de la época.

La foto no tiene mucho que ver, pero es lo que hay.

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audio: Wages of love (ensayo 65)

Tanatik.

9 Comments 26 Marzo, 2017

Sálvame de Roots

Continúo, y espero que concluya, con la historieta de ayer en el Bob Marley Museum más que nada para informar de la nota de prensa emitida por los propios responsables del Museo. Os juro que en la nota pone literalmente “establecimiento de renombre mundial”. Debe ser cosa de la modestia y humildad que según Ziggy les enseñó su madre.

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En resumen, lo que dicen del museo es que:

El pasado día 30, a las 11:15 h. y por motivos de la seguridad necesaria por la visita de los primeros ministros de Japón y Jamaica, se procedió a suspender todas las visitas que se estaban produciendo y las programadas para el día, cerrando el museo para el público. (Con gran alegría del turista o quién sabe si fan de Bob que tenía programada esa visita – esto lo añado yo)

El staff fue advertido de que dos personas, una de ellas Bunny Wailer, se adentró a la parte trasera de la finca haciendo caso omiso de las adevertencias de la seguridad e hiriendo a un guardia en la confrontación con estos.

Y finaliza la nota diciendo que el guardia herido ha presentado la correspondiente denuncia y bla, bla, bla… eso sí, no sin recordar que Bunny lleva muchos años emitiendo amenazas y actuando contra la familia Marley.

En fin, sin comentarios, aunque sigo pensando que José fue un árbol demasiado generoso. Ah, y el título tiene que ver con cierto programa de TV que no conocerán los amigos de otros países (y eso que ganan).

Tanatik:

10 Comments 2 Octubre, 2015

Bunny ataca de nuevo

Alguna vez me he referido por aquí a las proclamas que va soltando Bunny Wailer por ahí, más de un tiempo a esta parte por redes sociales, acusando a Rita de todo tipo de crímenes. No me gusta darle mucho pábulo por aquí, pero hay veces que, como hoy, os acerco un poco a ello.

Y no puedo menos que acordarme de una conversación que tuve (así, sin nombres) con un auténtico experto en música jamaicana que me recordaba a un prestigioso periodista que ya había tratado con Bunny en el 73, y que desde entonces parecía tener claro de que se trataba de un gilipollas.

Yo no digo nada. Os dejo el enlace (se entiende en general en el hilarante traductor de google) y, por respeto a algún que otro gran disco, prescindo de mi sentido del humor.

ESTE ES EL ENLACE

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Lo de que Rita asesinó a Bob con un gas radiactivo facilitado por Blackwell y la CIA me ha parecido fantástico.

Pero, lo que son las cosas, a veces enlas palabras del loco se encuentran cosas interesantes. Yo no sabía la historia de la madre de Rita. A ver si hay algo por ahí.

Tanatik.

9 Comments 26 Septiembre, 2015

Más sobre “Pass it on”

La presencia, redobladamente activa, de Bunny Wailer (o quien le escriba) en las redes sociales es motivo, me temo, más de anécdotas que de historias. Dispara tanto que al final no se sabe si hay una bala certera. Sin ir más lejos, con el aniversario del asesinato de Peter Tosh vuelve a la carga con las relaciones directas entre el hombre condenado por el crimen y Rita Marley. Algun día pasaré por ahí, pero hoy no.

Hoy voy a algo directamente relacionado con ESTO.

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Ya sabéis que “Pass it on” está finalmente acreditada a Bob Marley. Ahora Bunny cuenta que fue la primera canción que compuso, y que lo hizo animado por el propio Bob Marley para que intentara grabarla en el estudio de Komg (en los tiempos que Bob consiguió grabar “Judge not”). Cuenta que fueron los momentos en los que se planteó entrar en los Wailers.

Sinceramente, no me encaja. Ni el quién, ni el cómo ni el cuándo. Pero lo dejo aquícomo ejemplo de lo que el mismo Bunny ha considerado su “verdad que alimenta la defensa de los adecuados historia y derechos de los Wailers”.

Eso sí, siempre me ha gustado muchísimo la versión que grabó para su sellos Solomonis, porterior a la del “Burnin”. Os la enlazo.

Tanatik.

7 Comments 14 Septiembre, 2015

Tamos todos locos

Muchos no habréis leído nada de esto, pero como me imagino que otros sí, habréis pensado que si no he comentado nada al respecto ha sido porque estaba inmerso en la serie sobre mis fotografías favoritas. Pues como decía aquel, sí pero no.

La irrupción de Bunny Wailer en la red con vídeo y blog que enlazo aquí abajo no sé sinceramente cómo me ha dejado.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=uiuHBZX76kc



http://wailerslegacy.blogspot.com/2011/11/wailers-trilogy-robbery-conspiracy.html

Os recomiendo, a los que domináis el inglés como yo, tirar de traductor (y un poquito de imaginación, porque ya sabéis como son los traductores) para seguir la historia. Si os topáis a Bunny acusando, entre otras cosas, del asesinato de Bob Marley y Peter Tosh a diestro y siniestro (lo de Rita matando a su padre o contrabandeando joyas desde África al alimón con Blackwell incluído) no es un problema de google, o de lo que uséis.

Sí pero no, os decía. Más que nada porque ya, por no tener, no tengo ni opinión. Tengo la impresión de que a alguien se le está yendo la cabeza.

Así que me vais a permitir que me lo calle, disfrute de algunos de los maravillosos discos que han grabado los protagonistas de esta historia, y lo deje pasar. Cuando salgan en Tele 5 ya nos reiremos.

Tanatik.

11 Comments 17 Diciembre, 2011

Autores y vocalistas. 1

No las pondré seguidas, pero durante este mes os iré poniendo una serie de entradas sobre una cuestión que surgió en los comentarios antes del parón navideño. ¿Ponía voz cada wailer original a sus propias composiciones? La respuesta a esa pregunta es “sí”, aunque quedan unos pocos flecos. de eso vamos a hablar.

En esta primera entrada hablaremos de los tiempos del Studio One. No hará falta que os recuerde lo oscuros que a veces son los datos, así que utilizaré los llamémosles oficiales. Hay temas como “Simmer down” (de la que el propio Coxonne se guardó los derechos) en los que aún se discute si Bob compuso sólo, con Bunny o con Seeco Patterson. O el propio Bunny contando que “Donna” fue realmente escrita por Beverley Kelso.

Allá vamos. Antes, una buena imagen de la última actuación conjunta del trío original.

En esa primera época Junior Braithwaite fue el cantante de varios temas. Él no componía y fue Bob Marley el autor de “Straigh and narrow way”, “Habits”, “It hurts to be alone” y “Don´t ever leave me”.

Bob Marley y Bunny Livingston cantaron, respectivamente, “Love and affection” y “Lonesome feelings”. Ambas tienen acreditada la autoría a los dos. Por otro lado, Bob Marley tiene la autoría de dos canciones que ellos cantaron conjuntamente, “One love” y “Where is my mother”.

No son las únicas autorías conjuntas de Bob Marley. Junto a quien se convertiría en su esposa, Rita Anderson, firma el “One more chance” que ella cantó.

“Wages of love” es de Bob, y tras su fallecimiento se publicó una versión en la que él cantaba. Pero en la versión que se publicó entonces las voces correspondían a Bunny y Rita.

Y reparo en una cosa mientras consulto datos. Bunny compuso y cantó “Who feels it”, y así se acredita también en el primer LP que Rita publicó internacionalmente ya en los 80. Sin embargo, la segunda estrofa de “Running away”, cogida literalmente de ese tema, no incluye ningún crédito a Livingston.

Y otra curiosidad, Joe Higgs es coautor del posteriormente clásico de Peter Tosh “Steppin´ razor”.

Tanatik.

5 Comments 13 Febrero, 2011

Sobre unas “condiciones”

La de hoy sí que es una entrada con más dudas que certezas. Pero la voy a hacer aprovechando la inercia del Wonder Dream Concert, que es quizás el símbolo del final de la unión de los originales Wailers. Pero ¿cuándo y por qué se produce esta?

Para entonces Tosh hacía tiempo que no pisaba Island House. Realmente no lo hacía desde que saliendo allí tuvo un accidente de coche a resultas del cual falleció su novia. Pero Bunny vivía allí. Y Lee Jaffe también. Los Barret y los Wailers en general fueron los músicos de los primeros LP´s en solitario de Bunny y Tosh. Y Lee Jaffe, viendo que la carrera de Bob ya era demasiado grande para él, se convirtió en el productor ejecutivo de Tosh. Island publicó el “Blackheart man” de Bunny como Bunny Wailer.

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Las sesiones de “Legalize it” se iniciaron en los estudios Treasure Island, y siempre se dijo que fue Bob Marley quien prestó 1000 US $ a Jaffe para ellas. El caso es que Bob debió participar de alguna manera, hay un tema, “Why must a cry”, nuevo, acreditado a los dos. Los Barret llevaron todo su equipo al estudio, y dudo que lo hicieran sin estar de acuerdo con Marley. Eso sí, Island no quiso saber nada del álbum.

Los herederos de Tosh, y quienes mantienen su web oficial, datan la ruptura en esas fechas, en las que Bob debió poner una serie de condiciones (que no detallan) a Tosh para financiarle la publicación de su LP. Tosh no aceptó y Jaffe consiguió el contacto con CBS, quien finalmente publicó “Legalize it”. Nada se cuenta de Virgin, pero Tosh debió liar alguna de las suyas al negociar con todos y existe la edición Virgin (yo la he tenido en mis manos) con el mismo diseño y álbum tipo carpeta. Además, Anderson se fue con Tosh. Curiosamente, la relación debía seguir, ya que Kinsey, que sustituyó a Anderson en los Wailers y completó “Rastaman vibration”, también toca en las sesiones finales de “Legalize it”, que se hicieron en Randy´s.

A donde quiero llegar voy. ¿Alguien sabe algo de esas condiciones?

Os dejo con una foto de la época de Tosh, Anderson y Bob Marley trabajando juntos.

tanatik@hotmail.com

6 Comments 16 Noviembre, 2010

Rebels taking over

Entre las cosas que fueron saliendo en las discusiones de los comentarios durante el verano (en el hemisferio norte, claro) se incluye lo de la versión de “Soul rebel” conocida por “Run for cover”.

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Una grabación curiosa. Consiste en una voz alternativa sobre la música grabada para “Soul rebel”. Muchos la han utilizado como parte final en directo, o incluso en estudio Bunny Wailer, al versionear el tema. También acabando una canción que es “Soul rebel” con el estribillo cambiado como “I´m a rastaman”, que se la he escuchado en directo a Morgan Heritage y, sobre todo, como muchos sabréis, en una enorme actuación de Jacob Miller en el Peace Concert.

Pero “Run for cover” fue editada en single en jamaica en aquel 1970 por los Wailers. Su primer prensaje (parte en colores y otra parte en verde) fue de 250 copias en 1970 con “Sun is shining” en la cara B. Un disco histórico, porque fue la primera edición de Tuff Gong (aunque algunos anteponen el “Hold on this feeling” grabado a dúo por Bob y Rita).

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Run for cover (single 70)

tanatik@hotmail.com

4 Comments 12 Septiembre, 2010

Temas compuestos por Bob entre 74 y 75. 1

Otra vez hago una entrada copiapegando un comentario de Inyaki, pero creo en que todos estaréis de acuerdo en que merece la pena. El buscador no afecta a los comentarios y, de esta manera, el texto queda incluído en él.

Responde con precisión a lo que os pedía. Y vienen cosas que quería saber sobre los verdaderos motivos para que Bob no firmara sus canciones durante el 74 y 75.

Y de refilón, responde también a algo que siempre se me escapaba: el hecho de que Tuff Gong fuera una empresa americana, y no jamaicana. Siempre pensé que la habían refundado de alguna manera.

El caso es que Inyaki detalla perfectamente el entorno para que sucediera el tema de las acreditaciones, que, por cierto, provocaron una causa legal entre Sims y los herederos a finales de los 80 que se detalla en el libro de Timothy White y que os contaré mañana. También hablaré de las canciones y a quién se acreditaron.

Antes de 1972 Bob Marley había firmado una serie de contratos discográficos y editoriales con empresas regidas por Sims y Johnny Nash. JAD concretó un acuerdo de licencia exclusiva con CBS ( de ahí el álbum de crossover reggae-pop que Marley grabó en el 72 en Londres).
El 25 de agosto de 1972 Bob Marley, Peter Tosh y Bunny Wailer ficharon por Island, esto dio lugar a una disputa jurídica con CBS. Blackwell negoció con CBS un acuerdo firmado el 22 de diciembre de 1972 por el cual Island pagaba por la carta de libertad a CBS, liberando a Marley ( y los otros 2 Wailers ??) de cualquier obligación contractual con CBS. También hubo una disputa entre Bob Marley y Danny Sims sobre los derechos editoriales de las composiciones musicales….., como consecuencia de esto el 11 de octubre de 1973 Bob Marley firmó un contrato editorial con la editora Cayman Music Inc ( controlada por Sims) por un período de 3 años. Este acuerdo incluía todas las canciones compuestas Bob Marley ( para sus propios álbums o para quien fuere ) durante ese período de 3 años.
Bob Marley había creado su sello Tuff Gong en 1970-71, pero nunca lo había registrado como empresa oficial.
El 2 de junio de 1975, lo registró en EEUU, en Delaware bajo el nombre de Tuff Gong Productions Ltd. Bob Marley era el gerente / director y máximo accionista de su capital social. En enero de 1975, Tuff Gong Músic ( una división de Tuff Gong Productions), y Rondor Músic (Londres) Ltd da a esta última la administración de los derechos de gestión de algunas de sus composiciones en Gran Bretaña. Asimismo, se establece que Tuff Gong se compromete a licenciar a Rondor todas las composiciones propiedad de Tuff Gong durante el período del acuerdo.
El 27 de mayo de 1976, Bob Marley firma un contrato exclusivo como compositor con una empresa de su propiedad llamado Bob Marley Músic Ltd (registrada en un paraíso fiscal para no declarar los activos). Este acuerdo tendría efecto tras la expiración del acuerdo con Cayman, el 11 de octubre de 1976.

tanatik@hotmail.com

15 Comments 26 Noviembre, 2008

Más sobre Survival, Burning Spear y Family Man

Os pongo la segunda parte de lo de ayer, y aprovecho para enfrascarme en la relectura del “Sur la route avec Bob Marley” de Bruno Blum, que, como ya os conté, cuenta las peripecias de Mark Miller con Bob Marley & The Wailers y que tengo desde el 6 del mes pasado, por cortesía del gran Jah B. Dread. Mañana empezaré a contaros cosas del libro.

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Inyaki sobre “Survival”:

“Tyrone Downie está acreditado tocando armónica en algunos albumes:
Revelation Time de Max Romeo
Marketplace de Bunny Wailer

Musicos NO wailers que tocaron o grabaron con Bob Marley…me refería a la época de Island. Si se incluye su época anterior, entonces media Jamaica tocó en algún momento con él.

Burning Spear a finales del 78 estaba pasando un mal momento o mas bien, estaba descontento con como le trataba Island Records y la obsesión en promocionar a Bob Marley a costa de los demás artistas de Reggae ( este es un tema muy poco entendido o mencionado cuando se habla de BMW y que daría mucho de sí)…algo que por cierto compartían otros compañeros de discográfica como Heptones, Max Romeo, Lee Perry, etc…
Fue a Tuff Gong a pedirle a Bob Marley un prestamo de estudio…y se encontró a “su” bajista componiendo y tocando la guitarra con Bob en el patio del estudio.

Los habituales celos profesionales…..

Lo aún más curioso de esta anécdota es que en aquel momento Familyman y Bob habían tenido una disputa.

Y Familyman no solo le cedió a Spear su tiempo de estudio, sino que se fue a grabar con él y le produjo el fabuloso album “Hail Him”…acompañado de casi todos los Wailers.

A Junior Dan le ofrecieron irse de gira con BMW, la gira del Survival…pero las aguas volvieron por su cauce.

y por último, Brother Jack?
mencionado en Survival…ni idea de quién es…es quizá el ingeniero de sonido Jack Nuber (compañero de Alex Sadkin, el hombre de confianza de Bob y Familyman y co-productor del album), o es él quien toca la armónica?”

tanatik@hotmail.com

23 Comments 25 Septiembre, 2008

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