Etiqueta: Bob Marley
No me gusta la Coca Cola. Creo que sabe a medicina y casi la tomo como tal. Reconozco que siempre la uso cuando hago viajes de muchas horas conduciendo, cuando puede ser útil precisamente por las propiedades que hacen que yo impida que los niños la tomen. Sin embargo, su promoción por todo el mundo me parece un interesantísimo objeto de estudio.
Hace casi un siglo, mi admiradísimo Enrique Jardiel Poncela disertaba sobre el mito de Don Juan y decía que la clave de su exito era, al igual que la gaseosa Coca Cola, llegar precedido por el anuncio.
¿Y que tiene que ver la Coca Cola y su publicidad con la nueva remezcla de “Legend” sobre la que iba a hablar hoy? Trataré de explicarme.
Hay gente que tiene un negocio que le va muy bien, su marca es reconocida y valorada positivamente por su comunidad y sus resultados son excelentes, por lo que llegan a la conclusión de que no deben invertir en publicidad. Un craso error con el que convivo frecuentemente en mi trabajo.
Coca Cola es el paradigma de lo contrario. Hay publicidad de todo tipo, en todos los lugares. También cuidan muchísimo una buena imagen social. Y todo para un producto más que conocido… pero, ¿en qué se parece Bob Marley y la Coca Cola?
Ahí quiero llegar. Los que amammos al músico Bob Marley tendemos a olvidar la “marca registrada Bob Marley”. Una empresa que da beneficios y de la que cuidan escrupulosamente sus gerentes y propietarios.
La música de Bob Marley, pienso que se ha convertido en la publicidad de la empresa. Por eso tanto disco con lo mismo y tanta remezcla. Si os fijáis, cada nuevo disco recorre viralmente el mundo. Seamos sinceros… ¿cuánta gente va a comprar el nuevo “Kaya” salvo algún recién llegado o un fetichista del completismo coleccionista si no hay nada nuevo? Muy poca, pero les da igual.
El auténtico objetivo de todas esas producciones pienso que es estrictamente publicitario. Es mantener la “marca Bob Marley” en permanente actualidad para vender el producto real de la empresa, que no sólo son los derechos de autor por la reproducción, sino toda esa gama de merchandaising, ropa, hoteles, conciertos y discos de los hijos, tonos para teléfonos, etc… una publicidad en la que, no nos vamos a engañar, gente como yo colabora desinteresadamente.
Por eso los fans tenemos una tarea por hacer. Separar al hombre del producto; separar su obra de su reflejo publicitario; separar la auténtica biografía de su leyenda; separar su personalidad de su estereotipo. En resumen, recuperar al hombre de su mito.
Tanatik.
20 mayo, 2013
Hoy una de esas entradas breves basadas en una foto que me sorprende y me apetece compartir. Viene a cuento de algo que ya escribí.
No hace mucho, al poner un “Jammin” grabado en Japón en ESTA ENTRADA os hablaba de la que posiblemente sea la ropa que más me ha gustado de las que Bob ha llevado en escena. Allí os enlazaba e ESTA OTRA, la primera de uan serie sobre ropas en escena. EN el último párrafo os la menciono y en la última foto se puede observar muy bien.
El caso es que ahora me encuentro con esta foto de Bob Marley durante su viaje al África en 1978. Creo que está sacada en Etiopía, pero no puedo asegurar que no sea Kenia. Pero fijaros lo bien que me viste el muchacho.
Tanatik.
17 mayo, 2013
Hay otros aspectos en las fechas que estamos tratando que siempre me han parecido poco aclarados, y sobre los que realmente tengo más preguntas que respuestas. Hay un hecho cierto y fácilmente demostrable: los Wailers y las I Threes que acompañaban a Bob en escena mostraban una solidez con su presencia que, por ende, ha sido trasladada a la vida cotidiana. Pero hay ciertas cosas.
Vemos a las I Threes en escena el 22 de abril del 78, como también las vimos en el Rainbow Theater a primeros de junio en el 77. No hubo shows de Bob Marley entre esas fechas, pero, por lo que vemos ahora, tampoco grabaciones de las I Threes.
Rita se había negado a grabar en las sesiones de “Exodus”, que a la postre fueron también las del “Kaya” que se lucía en sus camisetas del día del Peace Concert. Judy le había secundado y Marcia se lanzó a un tremendo trabajo grabando todas las pistas de coros individualmente. Brillante desempeño que, injustamente para ella, fue ocultado en los créditos, que dejaban a las I THrees como si no hubiera pasado nada.
Que los Meditatios grabaran “Punky reggae party” no creo que tenga nada que ver. Fue cosa de Perry en un trabajo que, posiblemente por la visión comercial en plena eclosión punk en el mundo del rock, Chris Blackwell tuvo a bien publicar en Island. Blackwell no quiso saber nada de “Blackman redemption” o “Rastaman live up”, que en su opinión, estaban fuera del concepto de reggae internacional que se desarrollaba en el comercialmente vigente “Kaya”.
Lo que me sorprende es que Bob prescindiera de las chicas para la grabación. Desde que habían aparecido en el 74, nunca había grabado con otra gente en los coros. Puede ser casualidad, o simplemente que las circunstancias lo impidieran, pero lo dudo. Bob podía haber esperado para que las chicas grabaran las voces varios días después de lo demás si lo hubiera considerado oportuno. Así que me temo que algo tuvo que ver el conocido orgullo del jamaicano.
Una especie de recordatorio, dejando claro que él podía seguir perfectamente sin ellas. Aunque también creo que a Blackwell no le gustaba la idea.
Por cierto, por aquellas fechas, las I Threes empezaban a volar solas. Tal y como ves en este cartel, cinco días después del Peace Concert las chicas se presentaban en Toronto.
Tanatik.
16 mayo, 2013
Independientemente, aunque sirva como otro dato a sumar, de que John Massouri cuente que, a finales del 78, cuando “Babylon by bus” era internacionalmente publicado, era “Blackman redemption” el tema de Bob Marley que sonaba en Jamaica, hay una historia que ajusta mucho mejor la fecha de la grabación.
Cuando Bob grabó en Londres en 1977, con músicos de Aswad y Third World, el “Keep on moving” y el “Punky reggae party”, Lee Perry se llevó las pistas de este último a sus estudios en Jamaica. Fue allí cuando pidió a The Meditations que grabaran las voces de acompañamiento. Para aquella canción Bob y el trío vocal no coincidieron en el estudio.
A Bob Marley le agradó mucho el trabajo que hizo el trío vocal. No me extraña, a mí también me parece magnífico, así que no dudó en buscarlos para meter voces en las nuevas canciones que grababa en Dynamic con Perry. Con el habitual estilo directo de Marley, localizó a Danny Clarke, uno de los miembros del trío, lo metió en un taxi y le dijo que no volviera hasta que localizara a sus dos compañeros. Cuenta Danny que le costó muchísimo, que no estaban en ninguno de los estudios de la ciudad, y que, además, cuando por fin encontró a Ansel Gridland en Idlers Rest, este pensó que era una broma.
Pero para lo que nos interesa, lo importante viene después. Una vez grabaron las canciones, Bob, que ya estaba también ensayando para el Peace Concert en Strawbwrry Hill, les preguntó por su presencia en el show y le dijeron que no iban a participar.
Así que (y esto ya lo traté de refilón en una entrada a la que volveré muy pronto por otra cuestión) Bob fue donde el organizador, Tommy Cowan, a exigir la presencia de The Meditations en el festival. Y el pobre Cowan no tuvo más remedio que acceder, a pesar de que la lista estaba cerrada.
Y esto nos pone el cuándo, o sea, la grabación de “Blackman redemption” y “Rastaman live up” antes del Peace Concert. O sea, dando la razón a Lindsay Donald.
Tanatik.
14 mayo, 2013
Reconozco que no soy un gran aficionado a las estadísticas, y que las miro activando todos los sistemas de alerta. Siempre he pensado que son como el bikini. No dudo de que son capaces de mostrar aspectos importantísimos, pero no olvido que suelen ser utilizadas para ocultar lo fundamental. A pesar de ello, hoy voy a utilizar una.
Porque hoy es 11 de mayo, y, ya sabéis, hoy se cumple el trigesimosegundo aniversario de la desaparición de Bob Marley. Es el octavo año que escribo en este blog en tan señalada mi fecha, en realidad mi décima entrada, porque el primer año hice tres. Y, ya lo he dicho alguna vez, una ya no sabe qué poner en un día en que hablar de otra cosa parece prohibido.
De todas formas, una conversación telefónica con Jah B Dread me dio la idea. Debería hacer una entrada explicando como se pueden escuchar los audios de este blog. Ya sé que es evidente para los amigos más asiduos, pero no para quienes pasan por aquí casi de rebote. Y me he dado cuenta que el momento de hacerlo es precisamente en 11 de mayo, cuando las estadísticas dicen que más gente viene por aquí, y además el sentido común recuerda que muchos de esos visitantes lo están haciendo por primera vez.
En este blog, entre otras muchas cosas, hay casi seiscientas grabaciones de Bob Marley que se pueden escuchar, y una gran mayoría de ellas se pueden descargar con facilidad. Sin facilidad, se pueden descargar todas.
Para encontrarlas hay varias formas.
Pulsando, por ejemplo, la categoría “Enjoy Bob”, aparecen todas las entradas que contienen audio. Podéis escucharlo ahí, aunque claro, os iréis encontrando las cosas sin saber exactamente cuál va a ser la siguiente.
Pero cuando pongo un audio (desde hace tiempo procuro hacerlo cada tres días) hay otra cosa que siempre hago. Si clicáis arriba en la sección “Anexos”, podéis ver una parte del listado que se llama “Buscador de canciones”. Ahí están todas las canciones que se pueden oir en el blog, escritas en órden alfabético, con una muy breve explicación de qué versión es y la fecha de la entrada en que aparecen. No están enlazadas, pero es fácil buscarlas.
La fecha viene con ocho cifras, cuatro de año, dos de mes y dos de día. Por ejemplo, hoy es 20130511. No es cuestión de idiomas, es un códico sencillo que siempre uso para que el “órden alfabético” del explorador coincida con el órden de fecha. Con esa fecha, podéis desplazaros por el calendario, o, mejor, ir al primer anexo, el llamado “Archivos”.
En esa sección están enlazadas con el título todas las entradas, en orden cronológico inverso. Se separan por meses, y es fácil encontrar la que se quiere. porque aunque no ponga el día, si ponéis el ratón encima de ese título, veréis que en la página a la que redirige el enlace tiene la fecha en su título.
Por lo demás, ya veréis que los demás anexos están bastante desfasados. La galería hace años que no la uso y el de amigos habría que pensar en refrescarlo.
Pero fotos hay, bastante más de 2.000, que se dice fácil. Como historias, recuerdos, datos biográficos, datros discográficos u opiniones. Eso sí, muy desordenado.
Pero el fan de Marley seguro que disfruta leyendo tantas entradas. Sé de quien entró hace varios meses y aún anda por la mitad. “Who feel it knows it”, amigos.
Y gracias por estar aquí, los nuevos, los debutantes y los de siempre. Todos.
Tanatik.
11 mayo, 2013
Hace poco hablé de Steel Pulse por aquí, entre otras cosas porque nunca había tenido claro si habían abierto para Bob Marley en Ibiza, posibilidad que pensaba podía convertirlos en la primera banda reggae en tocar en España. Total, para nada. En primer lugar porque no tocaron, y, en segundo, y más importante, porque Cimarrons ya había estado en Barcelona el año anterior.
Eso sí, que el grupo estuvo abriendo en la gira en otros muchos shows es bien conocido. Lo traigo hoy aquí por algunas muestras del interés que Bob Marley tuvo hacia ellos en la época en que estuvo en Londres.
Fue Bob el que dejó claro que queria a los de Birmingham en la gira, en lugar de otras posibilidades que barajaba Chris Blackwell. Bien Aswad, cuyos miembros tocaron con Bob en sesiones paralelas a “Exodus” y que incluso eran asiduos del estudio (y de su futbolín) mientras los Wailers grababan o bien Toots, que pasaba por Island y era otro de los productos que el sello mimaba por entonces.
Toots solía estar por allí cuando Steel Pulse grababa “Handsworth revolution”, pero muchos recuerdan que Bob solía pasar por allí para hablar con ellos, animarlos y decirles cuánto le gustaba lo que estaban haciendo. Grizzlie, el viejo batería, solía recordar que se quedaban con la boca abierta.
Una actitud, la de Bob, que no se le conocía con otros proyectos de Blackwell.
Tanatik.
8 mayo, 2013
Algunos freakies como yo, si son preguntados por Bob Marley y “Mellow mood”, tendemos a pensar en una canción del 67, en tiempos de Wail N Soul M y en ciertas dudas sobre si la producción de Clancy Eccles fue grabada siendo todavía en el 66 o sobre si Bunny participa en los coros con Rita y Tosh. Craso error.
En estos tiempos de posmodernidad, “Mellow mood” puede ser también una bebida en la que se advierte que “Los ingredientes botánicos de este producto han sido especialmente mezclados para alivianar tu estado de ánimo, y pueden causar soñolencia. Es mejor consumirla cuando se está listo para relajarse. No mezclar con alcohol. No está hecha para niños.”
No os riáis, va absolutamente en serio. Podéis verlo AQUÍ.
Recopilo, en cierto modo es mi obligación haciendo como hago este blog, un montón de noticias de las andanzas comerciales de los herederos de Bob. Esa gente que ha convertido a Bob Marley en la “marca Marley”. Yo prefiero decir el “estigma Marley”.
Pero la familia que hace negocios unida, tiene problemas para permanecer unida, y ya sabéis que una salchicha siempre puede entrometerse en la sagrada unión. AQUÍ lo véis.
En resumen, que el equipo de Cedella y el de Rita siguen con sus cosas, aunque dado que parece que han firmado la paz por el momento, sólo quisiera añadir dos cosas por mi parte.
La primera, declarar que sigo sin saber qué narices es la “salsa de pescado Mamá Marley”; y la segunda, confesar que cometí un error. Pensé que ya no cabía ni un gilipollas más en esta historia, y estas apareció el abogado.
Robert Scholz, abogado Booker, ha declarado que “ambas partes están contentas con el acuerdo alcanzado”, afirmando que “Bob Marley estaría muy feliz al ver que su familia se encuentra en paz”.
Y Tele 5 sin enterarse…
Tanatik.
5 mayo, 2013
Me quedo por donde el audio anterior, esta vez con una grabación previa similar a la del “So much things to say”, pero bastante más diferente de la versión definitiva. Se trata de “Waiting in vain”.
Una canción de la que sí se conocen un montón de demos de este tipo. Con Bob Marley aún ajustando las estrofas y un Junior Marvin recién llegado tratando de colocar sus primeros sólos. Curiosa la parte tras el primer puente en la que es Downie quien suelta el piano. No hubiera quedado nada mal con ese sonido.
Más de una vez he comentado que los teclistas no tuvieron (quizás algo Downie al principio) espacio para sólos en lugar de las guitarras, siendo, como eran, músicos completísimos que podrían haberlos desarrollado mejor que bien. Claro que, no sé si en “Waiting in vain”. Si hay un sólo de Marvin que me parece bueno y adecuado, es este.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: Waiting in vain (demo 77)
Tanatik.
3 mayo, 2013
No estaría mal que antes pasarais por esta entrada para recordar a lo que me refiero.
http://www.bob-marley.es/2012/06/10/marley-la-pelicula-19/
Es a lo que se refiere Lindsay Donald en lo que luego os transcribo. El fotógrafo, del que ya os hablaba de su próximo libro y de los out takes que va dejando, es de un tiempo a esta parte también una inagotable fuente de historias.
Os dejo más referencias de algunas de las cosas que ocurrieron cuando Bob volvió a Jamaica para el Peace Concert, el 25 de febrero. Creo que Lindsay comete un error habitual al no darse cuenta de que la fecha del periódico suele indicar lo sucedido el día anterior. Un pequeño matiz que, en estos tiempos, ha demostrado ser catastrófico para el futuro de la prensa escrita.
“El 26 de febrero de 1978, Bob Marley regresó a Jamaica por primera vez desde que huyó del país tras el concierto Smile Jamaica en diciembre de 1976. Se calculan alrededor de 2.000 personas las que han empujado las últimas barreras de la policía para avalanzarse hacia el avión cuando se detuvo en la pista. La mayor concentración pública en el aeropuerto desde la visita de Selassie en 1966.
Varios actos se habían organizado para coincidir con el regreso de Marley, a la vez que se cumplía el 50 º aniversario de la UNIA de Garvey; En el Nacional Heroes Circle hubo un mitin rastafari, en el que Bob Marley tuvo una actuación informal por la tarde, seguido por varios de los emergentes dub poets de la isla, incluyendo a Mutabaruka, Oku Onoura y Mikey Smith. Marley pasó juto Lee Perry y el resto de los hermanos más devotos de la ciudad una larga noche de grounation a cargo de la teocracia Niyabinghi en Matthews Lane.
La grounation fue parte de una serie organizada por los Boboshanti tras el anuncio del Peace Treaty, para motivar a la gente a abrazar su filosofía y aprovechando le histórico hecho de que el gobierno autorizara las celebraciones. Los hermanos pudieron cantar y tocar sus tambores sin el acoso policial que acostumbraba a arruinar todas sus celebraciones, sobre todo en Kingston.”
Tanatik.
2 mayo, 2013
“So much thing to say” es una de las canciones de Bob Marley favoritas de Aston Barret, y también de quien os escribe. No hay mucha toma alternativa a disposición de los coleccionistas, aunque alguna que otra demo sí que hay. Eso sí, como la de hoy, con la pista de voz que se utilizó finalmente en “Exodus”.
No me desanimo. Es una toma bastante compleja. Muy del estilo de las que usaba Bob para ir cogiéndole el aire a las canciones, aunque en esta ocasión fue definitiva. Seguro que se grabaron más.
Es la primera demo de la canción que dejo aquí. Una grabación previa, sin casi mezcla, que deja escuchar instrumentaciones que luego quedarán más difuminadas.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: So much things to say (Demo 77)
Tanatik.
30 abril, 2013
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