Tag: Alan Cole

Recuperando del baúl. 7

Seguimos hurgando por el baúl y llegamos ya al “Natty dread”, que se abría con una nueva versión de un sencillo producido por el por entonces flamante manager Alan Cole en el 71, “Lively up yourself”. Con un instrumental de la canción, al que titularon “Live”, en la cara B.

Ese single fue publicado en el 72 en el Reino Unido por el sello Punch y ese mismo año Tuff Gong lo sacaba en los Estados Unidos, con la misma versión (no como en otros casos) pero con “Guava jelly” en la cara B.

La versión de “Natty dread” está más que trabajada. De hecho, se hizo un vídeo con Bob, los barret y Al Anderson en Londres cuando se empezó a trabajar y se publicó en cassette (o LP en versión española) con una mezcla previa sin las voces femeninas (no me atrevo a asegurar que fueran las I Threes).

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La versión original que pongo hoy la conocimos en aquel “African herbsman”. Y como en muchas canciones de la época, hay duda de si si grabó en Dynamic o Randy´s. La banda, un standard de la época, con los Barret, Reggie y Ranford Williams en la guitarra y Glen Adams al órgano. Sticky en la percusión y Tommy Mc Cook en el omnipresente saxo, acompañado por el trombón de Vin Gordon. Como curiosidad, Peter Tosh al piano.

Es, como la posterior más conocida, de bucle rítmico contínuo y el bajo se asemeja bastante, pero el ritmo es claramente binario, sin el sabor especial que obtuvo al pasar a ternario y que tanto funcionó en los conciertos.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Lively up yourself (single 71)
Tanatik.

12 Abril, 2016

Una pregunta para Cole

Se publicó hace tres días en el Observer, aunque ya he visto varias personas moviéndolo por redes sociales. ESTE ES EL ARTÍCULO.

En resumen, que Skill Cole dice que está a punto de llegar a un acuerdo con Chris Blackwell por la autoría de “War”, “Johnny was”, “Rat race” y “Time will tell”. Y comenta que Bob y él no necesitaron créditos, que, como rastas, les valía un acuerdo verbal.

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Me hago varias reflexiones.

“War” ya estaba acreditado a Alan Cole junto a Carlton Barret. Como ya sabéis que a mí el que más credibilidad me da siempre es Al Anderson, sobre todo porque cuando cuenta quién hizo algo nunca es él mismo, me parece mucho más lógica su versión. Y en ella, se dice que Cole, que en ese tiempo era muy cercano a la banda, fue el que tuvo la idea de hacer esa canción con el discurso de Selassie, y que fue la banda en su conjunto quien trabajó el ritmo mientras Bob estructuraba voz y melodía. Parece razonable.

Y no olvido, aunque estoy convencido de que miente, que Esther Anderson en su película nos trata de vender la milonga de que fue ella la de la idea.

“Time will tell” no sé desde cuando estaría hecha. Pero parece claramente, sobre todo viendo todos los textos que no se incluyeron y que fueron hechos en Nassau tras la entrada de los pisotoleros, que fue Bob y ya está acreditada a su nombre. Porque no hay que olvidar que, por su situación contractual, Bob no firmó temas de “Natty dread” y “Rastaman vibration”. De hecho, los dos que me faltan tampoco están a su nombre.

No dudo de la influencia y cercanía de Cole sobre Bob. Ni de que incluso el hecho de que Bob estuviera permanentemente con su guitarra construyendo canciones podía hacerle receptor de muchas sugerencias respecto a textos. Pero de ahí a autoría hay un buen trozo que recorrer.

Y la pregunta que un periodista informado debería hacerle a Cole: ¿No le parece a usted que es ridículo no incluir al autor real en los créditos de una canción si luego se van a acreditar a cualquier otro por motivos de contrato?

Tanatik.

8 Diciembre, 2015

Rebels

Si ayer era Judy Mowat, hoyincluiremos en el post a Alan Cole, quein fue su pareja allá por los tiempos que ejercía de manager de los Wailers (o de íntimo de Bob, que es en lo que se convirtió). Cole, ya sabéis, mantuvo una estrecha colaboración a lo largo de los años con el ya desaparecido Danny Sims llegando a declarar a su favor en los juicios y siendo parte de lo que finalmente serían los acuerdos para mantener unido el catálogo de Marley bajo la batuta de Universal.

Y es a Cole, a Danny Sims y a Johnny Nash a quien ha comprado los derechos de su historia, junto a David Simmons (productor del documental “Marley) la productora Golden Island Filmworks, propiedad de Rudy Langlais.

Y todo ello para producir una nueva película que trate los inicios de la carrera de Bob llamada “Rebels”.

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Y yo, como siempre, expectante e interesado. Aunque no por la película, sino por el hecho de que anuncian material absolutamente inédito. No sé si tendrá que ver con las cintas que Bob llevó a los USA de las que habñé no hace mucho.

Ya me gustaría a mí que Cole contara todo lo que ha visto y sabe con total sinceridad, pero lo veo imposible. Sigue siendo de esos de lo de “lo que puedo contar no interesa y lo que interesa no lo puedo contar”.

Al tiempo.

Tanatik.

20 Septiembre, 2015

Mickey Dan

Os decía ayer que lo que escribí lo había visto en el Observer, ESTE ES EL ARTÍCULO, y que ese Observer venía enlazado del MIDNIGHT RAVER BLOG. En ESTE POST.

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Hay varios aspectos interesantes en esa entrevista. Por un lado, la implicación de Mickey en las Doce Tribus, de las que sigue siendo parte según el artículo. Fue su marcha a New York por asuntos de la secta por lo que dejó las giras de Bob (no sé de cocina, pero en lo del fútbol, seguro que muy bien cubierto por Gilly).

Por otro, la fecha en la que se conocieron, el 72 en Londres y el inicio de la demanda de Bob de un cocinero que por entonces tenía 19 años, si las fechas están bien.

Me he acordado también de lo que contó Neville Garrick. Para Dan, como para el Directos Artístico, Alan Cole fue el contacto para entrar en el círculo de Bob. El peso de Cole es indudable.

Y un detalle más anecdótico de otra cuestión. Otra fuente que confirma la presencia de la cantante Roberta Flack en el círculo más íntimo de Bob el día anterior a su marcha a Baviera.

Interesante artículo, muy interesante.

Tanatik.

22 Marzo, 2015

G & C

Ya sabía que el “Trenchtown rock” que viene en el “Songs of freedom” era distinto. Una de esas versiones alternativas o remezcladas que había en esa recopilación que lleva ya 23 años por casa y que fue el primer CD, en ese formato, que entró en mi casa cuando aún no había repreoductor. En este caso, además, con textos muy diferentes en las partes finales.

Lo que no sabía es que no era así. Que esa es la versión que se publicó en los llamados discos Tuff Gong de los USA. Una serie de sencillos que fueron publicados en los USA cuando establecieron allí su sello allá por 1971 y 72. Temas producidos por los wailers, ya publicados en Jamaica, pero algunos con versiones alternativas.

Todos salieron con sello Tuff Gong salvo este “Trenchtown rock”, que lo hizo con el sello G & C. El de la imagen.

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G & C son Garry Hall y Alan Cole. Al último ya lo conocéis. El otro es un productor relacionado con reggae, calypso y otros ritmos caribeños. Garry fue quien ayudó a Cole a establecer esa punta de lanza en los USA.

La entrada de hoy es para situaros a este Garry Hall. Ya falleció, pero ha dejado una sorprendente y extraordinaria herencia.

Os dejo un youtubazo a esa versión del tema, que seguro sorprenderá a quien no la conozca.

Ah… y un detalle. No deja de ser gracioso, o no tanto si consideramos que tiene más de categoría que de anécdota, que oficialmente Tuff Gong se creó en 1976 en Delaware, tal y como ha quedado acreditado en los tribunales.

Tanatik.

16 Marzo, 2015

Alegoría de miércoles

Hoy entrada con foto, y vaya foto. Me imagino que muchos ya la conoceréis, porque anda pululando desde hace unos días por las redes sociales y entre los más conocidos colectores de estas cosas ya está guardada a buen recaudo. Pero como, por un lado, algunos de vosotros igual no la habéis visto, y, por otro, las redes sociales tienden a dejar atrás enseguida las novedades por muy impactantes que sean mientras que este blog tiende a ser un cajón de sastre (desorden incluído), considero que merece toda una entrada para ella.

Y considero obligado agradecer una vez más a Manu Morales, del que ya os hablé y que está consiguiendo que lo que antes era un trabajo metódico y largo de búsqueda se haya convertido en infinidad de ocasiones en tan sólo recepcionar lo que él tan generosamente entrega.

Hay dos fotos muy conocidas de la fiesta de cumpleaños que Bob Marley tuvo en la clínica de Baviera y que causaron gran impresión cuando las puse en ESTA ENTRADA hace ya casi ocho años. Hoy os dejo otra, en blanco y negro con peor calidad de esa misma… no me atrevo a llamarle fiesta ni celebración.

Bob a la mesa. A su izquierda Alan Cole comiendo la tarta y a su derecha, difícil de distinguir en la oscuridad, Alvin Patterson. Creo que la alegoría es evidente. Desaparecido Bob, algunos amigos pasaron a la oscuridad. Otros fueron a por la tarta.

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Tanatik.

26 Noviembre, 2014

MARLEY – La película. 27

Una subida por carretera de montaña y la música de “Redemption song” en su versión acústica, nos conducen por Baviera, más concretamente a Rottach -Egern, donde Bob fue conducido a la cínica (holística, nos dice el documental) del doctor Joseph Issels, y a la casa en la que vivió entre noviembre de 1980 y los primeros días de mayo del 81 (abril, según el film).

Los primeros en hablar son Cindy y Neville Garrick, y aparecen varias fotografías de Bob durante su estancia en la casa. Un detalle que me llama la atención es que aparece acompañado por Alan Cole y el doctor Frazer. No sé si me expliqué bien ayer, pero estas dos personas eran miembros preeminentes de Las Doce Tribus de Israel. Son de analizar las presiones y control que la secta realizó en los últimos días de vida de Bob y en los siguientes al fallecimiento. Ya hemos hablado por aquí de eso. Sobre todo por el interés que tenían en hacerse con el anillo que el hijo de Selassie dio a Bob en Londres y que siempre llevaba encima. Por cierto, en una película donde la figura de Selassie se pone tan cercana a Bob Marley (ya entraré en ello, es quizás lo más interesante del film), hace gracia que se hayan pasado por alto esta audiencia con Asfa Wossen. Raro, muy raro.

Y hay otra curiosa prueba de la presencia de estos personajes junto a Bob en aquellos días. Se ve en uno de los testimonios más humanos y conmovedores del film, el de Waltraud Ulrich, ya una anciana, que fue la enfermera que asistió a Bob en el 80 en la clínica. Entre sus recuerdos y testimonios, hay una imagen de una copia de “Uprising” firmada y dedicada con una felicitación de navidad a Waltraud de Bob Marley… ¡firmada también por Cole y Frazer! Agarro teléfono, saco foto y la dejo.

Porque, por ejemplo, Garrick dice que no fue a Baviera hasta la fiesta de cumpleaños de Bob, en febrero, en la que, junto a Rita y Cedella Booker, también estuvo Cindy. Hay mucho que hablar de quién fue, quién no fue e incluso quién no recibió billetes de avión, pero como eso no sale, será tema para futuras entradas. Lo que sí está claro, sabiendo cómo Rita se enfadó cuando en Baviera se tomaron decisiones médicas por Cole (operación de amígdalas, por ejemplo), es el poder omnímodo que las tribus tuviweron durante este final. Fue tamién Frazer quien al parecer tomó la decisión de ir a Baviera, aunque Fikisha Cumbo tuvo algo que ver con el conocimiento de Issels.

Tanatik.

19 Junio, 2012

MARLEY – La película. 19

Dejábamos a Bob Marley cantando “War” en el Rainbow, que por cierto, es la versión que sale en la banda sonora que se publica y lo seguimos teniendo cuando sale en pantalla un rótulo que dice “y mientras tanto en Jamaica…”

Y así, con la contundencia de los Wailers de fondo, aparecen imágenes de la terrible violencia política que asolaba Jamaica tras el triunfo del PNP de Manley a finales del 76. Todo ello nos lleva a la parte del documental que habla del One Love and Peace Concert.

Ya os comenté que acabaré esta serie con una crítica más completa del film. Allí mantendré una tésis que aún no he visto mencionada en lo mucho que hay escrito sobre el film. No os diré ahora cuál, pero sí que esta parte es la que me lo ha dejado más claro.

No hay mucho análisis de la situación, lo que queda claro desde que Rita abre la boca, es que había una situación que “exigía” la presencia de Bob Marley en la isla. Tony Welch (segundo por la izquierda) cuenta como él mismo, Claudie Massop (primero) y Tek Life (cuarto), este último una de las relaciones más peligrosas del ghetto que tuvieron Bob marley y Alan Cole junto con otro importantísimo elemento de las bandas del JLP llamado Buckie Marshall, fueron a Londres a convencer a Bob de que volviera a Jamaica. La ubicación es la respuesta a la foto que publiqué AQUÍ HACE YA TIEMPO. Diane Jobson redunda en la cuestión.

las imágenes de Bob y los wailers ensayando “Work” en el 80 relacionan el “tenemos un trabajo que hacer” del texto con la necesidad de Bob de volver a la isla. “Mi vida no es lo importante” cuenta el propio Bob en una entrevista en la que le preguntan por los motivos de su vuelta. Me sorprende que no haya en la película ninguna mención a la Medalla concedida por Naciones Unidas a Bob por su aportación.

Interesantes (en dos sentidos) las imágenes de la llegada de Bob a Kingston, que debió ser el 25 de febrero viendo la fecha del periódico. Así que Bob ya llevaba unpar de meses en la isla cuando subió al escenario.

A partir de ahí, Peace Concert con “Jamming” (también es esta versión la de la banda sonora), que ya ha sonado por aquí, y las imágenes con Manley y Seaga en escena. Una buena colección de fotos y algún testimonio lñas acompaña, pero es lo que ya todos conocemos.

Sólo una cosa que me ha gustado, que es curiosa y que constituye uno de esos trucos con los que el montaje ha dado una enorme agilidad al film. Muchos habréis leído, ha sido comentario en muchos foros, que cuando Bob dice “What, what, what are you doing” se dirige a Junior Marvin que empezaba un sólo cuando él se dirigía al público. Sale el propio marvin diciendo que no se dirigía a él. Me ha gustado eso. Ya sabía que el director, McDonald, ha hecho un trabajo muy profesional siguiendo lo que se contaba de bob en foros y webs e incluso contactando con muchos de sus promotores.

Tanatik.

10 Junio, 2012

Llegada a Pittsburgh

Rita estaba más que enfadada porque las I Threes habían sido alojadas (y alejadas) en un hotel diferente durante la estancia de la banda en Nueva York. Además, sus llamadas a Essex House habían sido inútiles a la hora de comunicarse con Bob, lo que ocasionó llamadas y gritos a Danny Sims y Skill Cole, que se pasaban la pelota entre ellos. Pero cuando el lunes 22 por la noche vio que Bob aún no estaba registrado en el hotel de Pittsburgh, estalló.

Cuando por fin pudo comunicarse le contaron que Bob había sufrido un ataque, pero a pesar de su enfado y sus gritos, nadie le dio una información precisa de lo ocurrido.

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Al día siguiente por la mañana, Bob apareció con Skill en el hotel con un aspecto horrible y absolutamente envejecido. Y le contó a Rita que le habían dicho que era un tumor cerebral el causante de su desmayo. también le dijo que Danny Sims y Cole no eran partidarios de suspender la gira. El propio Cole, según Rita, le dijo que no tenía sentido hacerlo, ya que Bob moriría de todas formas. Fue el momento en que Rita se enfrentó por vez primera con la muerte de Bob Marley.

Así que ella misma, teléfono en mano, se propuso detener la gira. En la foto, Bob y Cole en el Madison Square Garden.

tanatik@hotmail.com

22 Septiembre, 2010

El principio del fin

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Tras el segundo show del Madison (no hubo un tercero en cartel y nada se suspendió, a pesar de que se pueda leer por ahí) Bob Marley pasó una mala noche. Se despertó varias veces y no podía recordar la actuación. Sus más cercanos reconocieron que el ambiente era insoportable y que Bob debía descansar. Y airearse. Así que quedó con Skill para correr por Central Park por la mañana. Parecía mejor que aceptar la oferta de cocaína que varias personas le hicieron en su propia habitación.

Era domingo 21 de septiembre de 1980. Bob y Cole corrieron junto al estanque y, en un momento, Bob Marley comenzó a sentirse mal. El cuerpo parecía no responderle. trató de girarse y llamar a Skill, pero ni podía mover el cuello ni tan siquiera podía hablar. Paralizado, cayó al suelo.

Skill lo llevó a Essex House, donde dio síntomas de recuperación, y lo dejó descansando. Nadie de la banda, ni Rita, ni ajeno al círculo de la suite supo lo que había pasado. Y, por supuesto, nadie planteó que no se tocara el martes en Pittsburg.

Bob recibió el dinero de las actuaciones pero se lo dejó a alguien de la habitación. Sólo pensaba en dormir y descansar. Y eso hizo, con la puerta de la habitación protegida por su círculo mientras en el resto de la suite docenas de personas continuaban la fiesta.

Un Bob francamente desmejorado… alarmantemente desmejorado, viendo la foto que esa tarde le sacó Steve Berman y que acompaña esta entrada.

tanatik@hotmail.com

21 Septiembre, 2010

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