Creo que es imposible tener un blog y no gozar de un Pepito Grillo (Gervasio Guzmán para el añorado Javier Ortiz) que lo lea a diario, te conozca, y le saque punta a todo. Yo lo tengo, y además sabe bastante del tema, así que me puede hacer preguntas tan precisas y “tocapelotas” del tipo: “… ¿pero que temas toca Carlton Barret en “Survival”? Y todo ello, por supuesto, sin obviar lo de que es curioso que no toque casi en el disco que más me gusta.
Mala leche no le falta, pero razón tampoco. Carlton Barret, al que en la foto veis junto a su hermano en un check en París al inicio de la gira del 77, no graba todos los temas de “Survival”.
Sobre el oscurantismo de los créditos del disco ya he escrito bastante. Además, los créditos ya hablan de la presencia de “Santa” Davis y “Boo” Richards. De todas fomas, como también he escrito que Carlton Barret es muy reconocible, creo que ha llegado la hora de mojarme.
En mi opinión el gran Carly graba “Zimbabwe”, “One drop”, “Ambush in the night” y, con más reservas, “Wake up and live”.
Que quede claro que hablo de oído. Además, hay algo que me llama la atención. “Ambush” y “One drop” son los sencillos jamaicanos anteriores a la publicación del álbum. ¿Qué pasó durante todo ese tiempo de elaboración de “Survival”? La verdad es que no lo sé.
Eran otros tiempos y se solían hacer estas cosas. Claro que… ahora es posible que también pero ya no me entero.
Corría 1984 y resurgía comercialmente Bob Marley a través de “Legend”. “One love” había sido el single inicial y el siguiente lanzamiento fue una remezcla del “Waiting in vain” mezclada por Julian Mendelsohn. Se lanzó en formato maxisingle y es la versión que podéis escuchar en el añadido de la edición deLUXE de “Legend”.
Aquel maxi, que llevaba dos temas en la cara A, incluía el “Blackman redemption” del “Confrontation”, pero el audio de hoy estaba ocupando toda la cara B. Una especie de medley con temas publicados con destino a pubs y emisoras de radio.
El procedimiento no podía ser más sencillo, aunque el resultado es de una insipidez que llama la atención. Se iniciaba con la grabación de la promo de “Exodus” con la voz de Bob y mezclaba, sin demasiado cuidado, esta canción junto a “Positive vibration”, “Pimper´s paradise” y “Punky reggae party”.
Os lo dejo aquí hoy a modo de curiosidad y completismo. La secuenciación está firmada y tiene dueño, un tal Chad Jackson. Y título, el mismo de esta entrada.
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Hoy os viene otro post proviniente de una foto, la que encabeza la entrada.
Ya os he contado más de una vez que a Bob Marley nunca le gustó el apelativo de “rey del reggae” que le adjudicó la prensa musical británica. Pero tal y como contaba Stephen Davis en su paso por Island House en el 76, la cantidad de gente que pasaba por allí para estar con Marley parecía un a modo de audiencia de los viejos soberanos.
Y como tales, poco a poco van apareciendo imágenes de visitantes más o menos ilustres junto a Marley en su casa de Hope Road.
En esta podéis ver al cineasta Lucien Chen, que ha utiizado el reggae y el ambiente jamaicano para sus films y que para cuando fue tomada esta imagen, ya llevaba tiempo estrenada su “The marijuana affair”
O, como ya sabréis los que como yo domináis el sueco, “en esta casa vivió Bob Marley”.
Y, antes de ir a lo que iba, dejadme que me congratule porque en muchos países y ciudades, la presencia de Marley es recordada en placas. Claro que, no es sólo eso, hay muchos lugares que tienen la sana costumbre de recordar a sus nombres de la cultura en las casas donde vivieron o nacieron. Hábito a imitar, sobre todo aquí, que parece que hemos dejado ese honor para los menos indicados. Hay ciudades en las que si la ley de memoria histórica se aplicara, las calles serían como en Nueva York, numeradas.
Poco a poco, archivistas, recolectores, periodistas especializados e incluso fans de actividad frenética nos van documentando períodos más o menos oscuros de la biografía de Bob Marley. Lo que es bastante difícil, desgraciadamente, es encontrar imágenes que ilustren testimonios y documentos.
Por eso me alegra tanto ver estas cosas.
Esta es la casa de Suecia donde Bob vivió en el 71 con Nash, Sims, Rabbit y su banda. Haciendo la música de aquella película para Nash. Donde se le grabó con su guitarra aquel “acoustic medley” del “Songs of freedom”. Natty 21.000 miles away from home…
Tanatik.
No es la primera vez que me pasa. Me gusta poneros sencillos de Bob Marley que nunca se han editado en CD y, casi de forma instintiva, busco caras B jamaicanas. Como AQUÍ.
Y resulta que no me doy cuenta de que la cara A, la canción propiamente dicha, tampoco está en ningún CD oficial. Hay que tirar de vinilo para escucharla.
Sobre esta canción hemos hablado mucho. El que fuera interpretada en el Sunsplash, y además saliera en la película, la convirtió en una rareza para los que no conocíamos por entonces las ediciones originales de Bob en Jamaica.
Fue en 1979 cuando Tuff Gong publicaba este sencillo. Y así sonó originalmente esta canción, que cerraría con una versión muy diferente, y con la I Threes sustituyendo a The Meditations, el póstumo “Confrontation”.
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17 de abril de 1987. Hoy hace veinticinco años. Era viernes santo, no sé si se celebra en Jamaica. Carlton Barret, según caía la tarde, volvía a su casa de Kingston. Allí aparcó su coche y no consiguió atravesar el jardín hasta la puerta. Alguien se sitúo a sus espaldas y le disparó a bocajarro en la base del cráneo. Dos disparos letales de necesidad y dos detenidos: su esposa Albertine y el amante de ella, un taxista.
Carlton Lloyd Barret, que como Bob Marley, tenía 36 años cuando murió, es desde entonces una de las leyendas de la música jamaicana. Pieza tan silente en lo exterior, como fundamental en lo interior, el batería de casi todas las canciones de Marley, al igual que de sus directos, es básico en el sonido que catapultó a Bob al estrellato internacional.
Tomo un compromiso con su memoria a cumplir en los próximos dos meses y medio. Irán apareciendo entradas con sus imágenes, su música y su historia en este blog. Nuestro pequeño homenaje a un grande, que, los más atentos, ya habréis visto que ha comenzado con la colocación de su último check con la banda en Kingston, una semana antes de su asesinato, en la audición.
Ya estamos aquí de vuelta preparados para cerrar en menos de un mes lo que ha sido el ya sexto año completo de Bob-Marley.es, se dice fácil. Pero pocas veces una vuelta va a ser tan agradable.
Ya os conté hace bastante tiempo que Bob Marley escribió su “Nice time” con ocasión del nacimiento de su hija Cedella. Hoy os dejo un enlace de youtube a ese sencilo original para conmemorar otro nacimiento.
Lalo, el webmaster, y Celia ya tienen al pequeño Marcos con ellos. Así que desde aquí les envío mis felicitaciones y mejores deseos. Al niño lo podéis ver en este enlace.
Como ya muchos imaginaríais, y coincidiendo con el calendario escolar de por aquí, me toma mis no sé si mercidas vacaciones del blog. Así que la próxima actualización del blog será el lunes 16 de abril. Me doy cuenta de que ya estamos cerca de completar el sexto año completo de este blog. “Tempus fugit”, que dijo el filósofo.
Durante esas fechas de descanso pondré una nueva audición, que no será nada de lo que tenía pensado y por lo que duró dos meses la cinta “Martha Velez composing tape” que hoy, obviamente sin necesidad de ayuda, amnistío e incorporo a los audios.
Y os pido un favor. ¿Alguien podría decirme algo de la foto de hoy?
Poco más que desearos que todos sigáis bien, que estéis a la vuelta y agraderos vuestra presencia al otro lado del blog. Se os quiere, de verdad.
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PD. Esta foto la había visto yo en facebook, cortesía de Zaira. Ahora ya sé bastante más. Está tomada en París en 1980 y pertenece a la amplia y más que interesante colección de Enmanuel Parata, al que muchos conoceréis por su fantástico “bob marley archive”. Pronto os contaré más cosas de sus trabajos..
Otra de esas canciones que tenía pendiente y que por fin aparece por aquí. A finales del año pasado estuve poniendo caras B jamaicanas en los audios, incluída la “version” de “Bellyfull”. Sin embargo no había puesto la cara A, la más interesante.
Porque este “Bellyfull” es uno de esos sencillos realmente ineludibles para este blog, ya que es uno de esos que marca diferencias claras con la versión internacionalmente conocida, la que se publicó en “Natty dread”.
Aquí lo tenéis, digitalizado desde vinilo, ya que nunca se ha publicado en CD.
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El enlace ya me lo habíais pasado hace unos días, así que aquí está el documental “Catch a fire” completo, de un tirón, y con subtítulos en castellano. Con imágenes y declaraciones muy interesantes.
El disco, aunque no fue ni mucho menos el principio de Bob Marley, sí lo fue del Bob Marley que llegó a nosotros y que a muchos, yo entre ellos, nos abrió las puertas de la música jamaicana. Así que historia, pura y dura.
A mí me gustan, en esta cinta, más las declaraciones del “sector londinense”: las intenciones de Island y las colaboraciones de Bundrick y Perkins. Sobre todo lo de estos últimos. Es interesante la visión de esos músicos, tan alejados del origen de la música.
Un documental magnífico, sobre todo porque prescinde de la globalidad, que es la voluntad de otros, y se enfoca en algo muy concreto. De visión obligada.
