Filed under: Enjoy Bob

En el Rainbow

Sigo con conciertos de los que hablaremos estos días. Bob Marley y los Wailers llegaron a Londres en el 77 para dar cuatro shows en el Rainbow Theatre. Del primer día tenemos una grabación hecha desde el público. Con bastante mal sonido, y es una pena, porque en esa primera toma de contacto con el local los Wailers iniciaron de la misma manera que el disco que presentaban, con “Natural mystic”, “So much things to say” y “Guiltiness”.

Del segundo tenemos otra grabación muy curiosa. No sé si de público o desde detrás del escenario (Aston barret solía poner grabadoras a veces ahí), pero el caso es que casi no se escucha la voz de Bob. Parece a veces que se trata de instrumentales.

Hay otra curiosidad en ese primer show.

Me refiero a esta foto de Bob en escena con la cabeza tapada con una especie de red con los colores etíopes. Pertenece a ese concierto.

Pero para escuchar, nos iremos al disco anterior al que se presentaba. Con este “Positive vibration”.

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audio: Positive vibration (Londres. Rainbow Theatre. 19770601)

Tanatik.

22 Febrero, 2017

Simbólico

Y como durante estos días se hablará de las llamadas “cintas perdidas”, he pensado que para las entradas de audio que toquen se podría ir recordando cosas de esos conciertos que han trascendido, aunque hayan sido por los caminos de lo comunmente llamado piratería.

De los conciertos del Hammersmith en el 76, disponemos grabado desde la mesa de un fragmento del show del 15 de junio (no necesariamente el de la imagen, aunque esta sea tomada allí aquel año). El principio del show hasta “Want more” y unos minutos del “No more trouble” final.

Es ese “Want more” cortado el que os dejo. Con título simbólico porque, como era de suponer, querer… queremos más.

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audio: Want more (Londres. Hammersmith Odeon. 19760615)

Tanatik.

19 Febrero, 2017

Tomando ideas

No sé si es muy correcto el título de “Misty morning” para el audio de hoy, pero es ya una convención entre coleccionistas y no la voy a discutir. Me refiero a la secuencia final de las llamadas “Yvette tapes”, una grabación de Bob en compañía con guitarras acústicas y mostramndo temas que se supone estaba trabajando hecha allí por el 76. Grabación casera de verdad, no de estudio, tirando de cassette.

La grabación finaliza con una secuencia de casi quince minutos que, de manera habitual, cuando se ve por ahí en formato digital, se divide en dos tracks. Uno, que pongo hoy, al que suelen titular “Misty morning” y otro, de casi diez minutos al que llaman “Oh what a day”.

Pero no es “Misty morning” tal y como la conocemos. La secuencia es repetitiva. Un bucle continuo que finaliza con el puente de la canción del “Kaya” ese de “I want you to straighten out my tomorrow”

Bob hizo algo que solía hacer y que es habitual en artistas de actividad prolífica. Completó una canción que estaba haciendo con una idea de otra que había trabajado.

Os la dejo aquí.

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audio: Misty morning (acústico 76)

Tanatik.

16 Febrero, 2017

Echando de menos

No es una entrada del “Live deLUXE” pero si algo en cierto modo relacionado. Porque viendo ahora lo que hay, ya me hbiera gustado que se tocaran más canciones en ese concierto. De las que aparecieron por la gira y de las que, desgraciadamente, si se tocaron, que no creo, no tenemos rastros de ellas. Hubiera disfrutado de ver como sonaban en esa gira canciones como “Small axe”, “Duppy conqueror” o la no utilizada del “Natty dread” “Revolution”.

Pero si tuviera que elegir una para añadir al tracklist del Lyceum no dudaría. Sería “Talkin blues”.

Pero el tema desapareció tras el concierto del manhattan Center a la vez que Lee Jaffe. Quizás fuera porque no quisieron tocarla sin su armónica, pero lo mismo se puede decir de “Rebel music” y se quedó hasta el final.

En el buscador tengo la costumbre de poner la ciudad y el año para situar grabaciones en directo, y allí podéis ver un “Talkin blues” en New York en el 75. Fue en ESTA ENTRADA de hace más de ocho años. Y era el del Manhattan Center.

Hoy os la dejo, como la foto, de Central Park tres días antes.

Hubiera sido tremenda en el Lyceum, aún sin armónica.

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audio: Talkin blues (Central Park. New York. 19750618)

Tanatik.

13 Febrero, 2017

Acuartelados

Salimos del Lyceum pero nos vamos a otro concierto importantísimo, aunque con circunstancias y lugares muy diferentes, el Peace Concert. Y no exactamente al concierto en esta ocasión.

Hay que suponer que la seguridad de Bob y su banda era más que completa a la hora de ensayar, recordando lo que había pasado en vísperas del Smile Jamaica Concert, pero el caso es que en esta ocasión no se ensayó en Hope Road. Se ensayó en ñla propiedad de Blackwell en Strawbwrry Hill, en las colinas que rodean Kingston por el norte, donde hoy el boss de island tiene un prestigioso resort.

Y allí nos vamos, a esos ensayos y a escuchar un “Exodus”, el tema con el que había cerrado sus anteriores actuaciones, casi un año antes, en el Rainbow de Londres. Allí está sacada esta foto.

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audio: Exodus (ensayos para el OPLC 78)

Tanatik.

10 Febrero, 2017

Pre I Threes

Voy a ser muy breve. En teoría las I Threes se crean en las grabaciones jamaicanas de los temas del “Natty dread”, y tal versión siempre la ha corroborado Rita al contar como Bob, ya sin Bunny y Peter junto a él para grabar con Island, las llamó para grabar “Knotty dread”.

Sin embargo, Rita, que había grabado infinidad de temas con los Wailers en la época anterior a Island, solía obviar que Judy y ella habían grabado “Rock it babe”, el sencillo jamaicano que salió de las sesiones del “Catch a fire”. Pero estaban acreditadas o al menos reconocidas en esa jungla de nombres que participó en aquellas grabaciones.

Pero me temo que su participación en aquellas sesiones fue mucho más amplia que la que la propia Rita reconoce. Curioso que la mujer que declara publicamente que oye su propia voz en las grabaciones de “Exodus” o “Kaya”, en las que no participó, ignore su propia voz en temas de “Catch a fire” como este “No more trouble”.

Porque hasta una oreja dura como la mía puede distinguir a Judy y Rita en esta grabación. Os dejo las pistas de voz de la canción.

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audio: No more trouble (pistas de voz)

Tanatik.

7 Febrero, 2017

A las 22:30

Había visto un montón de carteles de esta gira, e incluso alguno de este concierto, pero ninguno con el detalle del que os pongo. En Santa Cruz, en el tour del “Kaya” Bob Marley y los Wailers daban doble sesión, y en este cartel ya se puede ver que las entradas del primer show ya están agotadas. Imagino que es cuestión de costumbres, pero donde yo vivo seguro que se acababan antes las de la noche.

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Así que haremos caso al cartel y nos iremos al segundo de los shows, donde ocurrió algo curioso.

No sé exactamente por qué, pero el caso es que Marley, o quienes decidan el orden de las canciones, metieron “Lively up yourself” como tercera canción, tras “Positive vibration” y “Them belly full”. Muchísimo antes de lo habitual y como yo nunca la había escuchado.

La verdad es que según muchas crónicas, esta canción, quizás demasiado estirada para las grabaciones o quizás con demasiado guitarrazo para lo mismo, era de las que mejor funcionaba en los conciertos. Así que igual hicieron una prueba de calentamiento rápido del público. En fin, vaya usted a saber.

Yo, por mi parte, aprovecho el cartel para ponerosla.

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audio: Lively up yourself (Santa Cruz. Civic Auditorium. 19780718 (2º show)

Tanatik.

4 Febrero, 2017

Consolidando mercado

No fue el concierto de París un bolo más en la gira del 80 de Bob Marley. Y no sólo por historias como el robo de la recaudación o el hecho de que la venta de entradas llevó a lo que en un principio iba a ser otro show en wl Balthard Pavillion donde estuvo en el 77 y en el 70 a tener que acoger a las 50.000 personas que compraron su entrada en un aeródromo. Fue en La Bourguet, a las afueras de la capital francesa.

Aunque siempre hablamos de gira europea, bien podríamos también referirnos a una gira francesa de ocho conciertos durante un mes que convirtió a Bob Marley en la noticia cultural de Francia en aquellos momentos. El rasta demostró una capacidad de congregar público enorme y nunca vista por el país, y sembró las bases de un mercado para el reggae que incluso hoy, a casi cuatro décadas, sigue funcionando.

Fue el último y más grande concierto de Bob en Francia.

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audio: Could you be loved (París. La Bourguet. 19800703)

Tanatik.

1 Febrero, 2017

Rides again

Cambiamos de aire con lo de la entrada de audio que toca hoy y nos vamos al último paso de Bob Marley por California, allá en el 79 en plena gira del “Survival”. Más en concreto, a Oakland.

El paso por el estado suroccidental de los USA fue casi una gira en sí mismo. Y Bob, demasiado fatigado según testigos como Donald Kinsey que estuvo esos días con la banda, lo dio todo. De Oakland se conserva un vídeo de la actuación (el audio fue profusamente pirateado y presentado como si fuera el show de Gabón o incluso un inexistente show en Nigeria) con un Bob magnífico que ocultaba completamente la fatiga producida por un lamentable estado de salud, como demostrarían los acontecimientos de los meses siguientes.

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Os dejo el “Ride natty ride” de ese show, uno de los temas de esa parte final de show en la que no solo Donald Kinsey anduvo por el escenario, sino que también andaba pegando algun que otro guitarrazo que se puede escuchar, el Rolling Stone Ron Wood.

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audio: Ride natty ride (Oakland. Auditorium. 19791130)
Tanatik.

29 Enero, 2017

Trenchtown Rock sin censura

Si a ese nuevo sonido de Marley y los Wailers a alguien se le había ocurrido llamarlo Roots rock reggae, etiqueta que el propio Bob recogería para un tema del siguiente álbum, yo pienso que hubiera sido mejor utilizar la de Trenchtown Rock. Al menos en términos estrictamente comerciales, sin excesiva precisión histórica. En esa gira del 75, la banda, con muy buen criterio, abrió los shows con “Trenchtown rock”, un tema del repertorio anterior al contrato de Island que no se encontraba en los tracklist de los tres Lp´s publicados con el sello de Blackwell.

Una gran canción, que los Wailers habían producido en 1971.

Como suele ocurrir, no está claro si se grabó en Dynamic o Randy´s. lo que sí parece más claro es quien intervino. Una banda con novedades, al menos en su distribución. Porque en la habitual formación de los Barret con Sticky en la percusión y dos guitarras, uno de estos faltó. Nadie aclara si fue Reggie o fue Ranford Williams. Glen Adams estuvo en los teclados aunque Peter Tosh grabó el piano. la ausencia de un guitarrista hizo que una la grabara Aston Barret, así que Bunny fue el bajista durante la grabación. Que, por cierto, pudo ser acreditada a Bob Marley & The Wailers & The Wailing Souls, ya que Pipe Mathiews y Bread McDonald estuvieron junto a Tosh y Bunny en los coros.

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La versión que os dejo es la del sencillo que sale en la imagen, que fue publicado en los USA. la versión jamaicana es más corta, no sé si censurada como muchos dicen. El caso es que se funde a la altura del 2:50 de esta versión, y no deja el último estribillo con textos diferentes, los de ““don’t call no cops, we can trash things ourselves…”

No es necesario el vinilo americano para escucharla. ya en la caja de los “Songs of freedom” se escuchaba esta versión alternativa a quella de los sencillos jamaicanos, que nosotros conocimos en aquel “·African herbsman· de Trojan (o Zafiro en las Españas).

Fue un enorme éxito en Jamaica al publicarse. En los premios de la revista Swing del 73, Marley recibió un premio patrocinado por la cerveza Red Stripe por las 30.000 copias vendidas.

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audio: Trenchtown rock (single USA 71)
Tanatik.

26 Enero, 2017

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