Después del excelente trabajo de Jfebrero (gracias Jesús, no sé qué haría sin ti), puedo ver cuáles son las 21 audiciones que he puesto hasta ahora. Y me he dado cuenta, con ello, que quizás habría que plantearlas de otra forma.
Porque 13 de ellas han sido conciertos en directo. A saber:
19760425. Music Hall. Boston. (2º show)
19761205. Smile Jamaica Concert. Kingston
19770520. Gronalund. Estocolmo.
19780422. One Love and Peace Concert. Kingston
19780609. Maple Leaf Gardens. Toronto
19780627. Balthard Pavillion. París
19780728. Plaza de Toros. Ibiza
19780716. Paramount Theater. Portland
19780723. County Bowl. Santa Barbara
19790707. Reggae Sunsplash II. Montego Bay
19791127. Roxy Theater. Hollywood.
19791130. Colisseum. Oakland.
19800418. Rufaro Stadium. Harare.
Y lo primero que me llama la atención es lo mal repartidas que están. Nada de los Wailers originales, ni la fabulosa eclosión del 75 ni la europea del 80.
También ha habido tres ensayos, y también mal repartidos. Hay dos de los de Londres en el 77 y el famoso de los Capitol (primera aportación wailer del 73).
El resto es más curioso: El paso de los Wailers por los Top gear de la BBC; las sesiones con Sons of Jah del 77 en Londres; las célebres Yvette tapes y un repaso a la primera sesión en Studio One.
Pero me quedo con la última: los 16 temas originales que luego fueron regrabados ya con el contrato de Island. Me gusta esta idea.
Porque lo demás está ya estructurado. Es coger y poner. Pero esto último es más informativo y elaborado. Qusiera hacer más audiciones así, pero necesito ideas. Y eso es lo que os pido.
Pero que quede claro. Pido ideas, y no peticiones.
Nada tengo contra discos como “Chant down Babylon”, pero, sinceramente, coger una versión digitalizada de una pista de voz de Bob, cortar y pegar, ajustar tono y velocidad rompiendo la cadencia natural de la melodía y ajustarla a un loop para lucimiento de otro tipo, me puede parecer muchas cosas, incluido legítimo. Pero nunca una grabación de Bob Marley. Será una grabación de otros utilizando samplers de voz de Bob cuya propiedad en legítimo derecho les corresponde.
Así que este “Jammin” (del que me niego a considerarlo como audio de la web y no estará en el buscador), por ejemplo, por muchas listas de éxitos que haya, me parece un tema de MC Lyte, pero nunca de Bob.
Así que paso de escuchar declaraciones como las del guitarrista de Aerosmith (no pienso poner su nombre) diciendo en su web que, entre otras muchas estrellas, ha tocado con Bob Marley. Ello a cuenta de una penosa versión de “Roots rock reggae” en la que su guitarra suena como si se estuviera golpeando contra el suelo, versión esta posiblemente cierta, ya que los berreos del tal Steve Tyler parecen producirse cuando el maldito instrumento le rompe los huesos propios del pie.
Claro, que igual soy un poco corto para esto del marketing, porque con los argumentos del tipo este y teniendo en cuenta mis dúos con Bob utilizando pistas de su voz en un secuenciador de mi PC… ¿os he contado alguna vez que yo he tocado y cantado con Bob Marley?
Hay una cuestión sobre la que volveré, espero que con más detalle, que últimamente me ocupa. Y que, además de verla reflejada en el epílogo del libro de Timothy White, me ha llegado colateralmente en una entrevista que he leído con Martha Velez.
Ya os dije que, además de las versiones de temas más viejos, Bob y Martha firmaban al alimón una canción llamada “Disco night”. Lo que son las cosas, uno no estuvo lo suficientemente atento leyendo los créditos del “Escape from Babylon” y no me di cuenta que quien firmaba con la americana era Rita Marley (los temas acreditados en esa época, hay varios, a R. Marley, lo son a Rita, y no a Robert). La propia Velez cuenta que Bob le dijo que él tenía un problema de derechos y no podía firmar canciones.
Todo esto venía a cuenta de un contrato de edición firmado con Danny Sims, y que le otorgaba a este último los derechos de edición de las canciones que Bob componía. Y esto produjo una serie de farragosos juicios tras morir Bob en el que Danny exigía derechos de temas de la época “Natty dread” y “Rastaman vibration” alegando la mala voluntad de Bob al esquivar el contrato no firmando sus propias canciones.
No voy a entrar, lo haré pronto, en estas cuestiones, pero sí quiero deciros algo a lo que no le encuentro sentido.
¿Por qué Bob firmó sus canciones del primer contrato con Island, el de “Catch a fire” y “Burnin”?. ¿Recibió Sims sus derechos? ¿Qué acuerdos hubo entre JAD, CBS e Island para ello? Si los hubo ¿por qué no se prorrogaron en el posterior?
Descargo la entrada prevista para compartir una reflexión con todos vosotros. Me viene a la cabeza tras el comentario de Inyaki en la de ayer. Yo soy de su generación y, a pesar de los esfuerzos de los gestores de la A8 (algunos sabréis de que hablo) del mismo sitio. En 1978 “Kaya” y búsqueda obsesiva de los anteriores. “Survival” importado regalo de navidad en el 79. Me enteré de la existencia de “Uprising” en el reverso de la entrada del maldito concierto de Madrid. Durante ese tiempo, ediciones Ariola de Island y Virgin (el impagable “Your last chance. The front line 2″) en el que descubrí a LKJ, Big Youth, Gladiators, Culture entre otros. Y aquellas maravillosas importaciones de EDIGSA (Johnny Osbourne, Augustus Pablo, Dr. Alimantado…). Y pases a Francia a comprar maravillas como “Blackheart man” de Bunny.
Hace ahora 20 años estuve invitado en el inolvidable programa de radio que Inyaki y su compañero (saludos, Josu, si pasas por aquí) para poner mis canciones favoritas. Era el 88, pero puse aquella música que cambió mi vida: “Jah glory” de Third World, “Foggy road” de Burning Spear, “Jah is no secret” de I Jah man y muchas otras canciones que seguían siendo himnos en tiempos de King Jammy arrasando en listas, Gussy Clark con Isaacs, los Diamonds y el ritmo “Rumours”… tiempos de dance-hall, diby-diby girl y “belly men”. Ahora me pregunto si puse mi adorado “Book of rules” de The Heptones. ¡Quién nos iba a decir!
A donde quiero llegar es que mi fascinación por Bob Marley es parte de mi fascinación por el reggae. Situar a Bob en la escena jamaicana es empezar a entenderlo (lo que se puede llegar, claro).
Pero Bob Marley es también, y lo digo sin ningún tipo de valoración, una “rock star”. Y es a partir de aquí donde esta entrada justifica la categoría de “cuéntame”. Me gustaría saber quiénes de vosotros sois de esos fans de Marley a los que “no les gusta el reggae”. Vuestros comentarios me interesan muchísimo. Y casi sería un prólogo a una serie de entradas que algún día debo de hacer: hablando de los elementos de sonido, producción, composición, promoción, etc… que diferencian a Bob de otra serie de artistas de su entorno.
Enlazando con el tema del coleccionismo, sobre el que he pasado por encima, voy a proponeros un pequeño juego. Os voy a poner lo que me gustaría encontrar, y que, sinceramente, no tengo constancia de que exista. Prescindo de cosas que evidentemente existen y deseo, como pistas de grabaciones o directos que sé que se grabaron o filmaron en vídeo. Aviso a navegantes, el primer show del día de la independencia en Zimbabwe también se grabó en vídeo.
Os pongo mis deseos por si un día aparece un genio limpiando una lámpara. Y os invito a que pongáis los vuestros.
1. Un directo anterior al 73 en Jamaica.
2. Un directo del 71 en los Estados Unidos o en Inglaterra.
3. Sesión de composición y arreglo de “War”
4. Una prueba de sonido completa
5. Acústicos componiendo temas de “Survival”.
En fin, la esperanza es lo último que se pierde, y hace años ni soñaba con escuchar el Smile Jamaica Concert, Barcelona, el último con Tosh y Bunny o Ibiza.
Os voy a propones un juego… y un pequeño esfuerzo.
Todos sabéis lo que “Legend”, a pesar de ser póstumo, significó en la carrera de Bob Marley. Me he acordado de él porque en la entrada que le dedicamos, se creó una bonita controversia en los comentarios, de esas que enriquecen la página. Yo era de los que valoraba positivamente el disco, una carrera es mucho más que determinados éxitos, pero tampoco pienso que se deba renegar de ellos. Pero también os dije que cada uno tendríamos el nuestro.
Ese va a ser el juego. Que cada uno ponga su lista de catorce temas entre “Catch a fire” y “Confrontation”. Sólo os pido dos cosas.
Que los pongáis en orden alfabético (para facilitarme el recuento) y que, si veis que el comentario se queda en moderación y no sube (tengo muchos problemas), me lo enviéis por correo.
Y, por favor, no hagáis comentarios que no sean la lista.
Os adelanto que tiene que ver con la próxima audición. Y, sin que sirva de precedente, mi voto también vale. Esta es mi lista.
Burnin and lootin / Concrete jungle (BBB) / Get up stand up (Live) / Give thanks and praises / Jammin / Kaya / Natural mystic / One drop / Rat race (BBB) / So much trouble / Survival / Talkin blues / War / We and them
Leo un comentario de un amigo de hace unos días, en el que cuenta como no le gustó “Uprising” cuando lo oyó (mencionando expresamente “Could you be loved” por su ritmo discotequero o “Redemption song). Ya sabéis que comparto bastante su opinión sobre el primero de los temas.
Hoy os voy a pedir un ejercicio de sinceridad, que no de negatividad. Nadie es perfecto, y de ningún artista podemos decir que nos guste absolutamente todo. Y siempre habrá algo que a cada cual no guste.
Obviamente, no serán muchas las cosas que yo pueda decir que no me gusten de Bob y su obra, pero algunas ya la las he mencionado. Y si no, aprovecho ahora.
Sobre sus discos, además de “Could you be loved”, reconozco que si de mí hubiera dependido tendría mucho más fácil la cabida en “Exodus” una joya como “Roots”, que “Turn your lights down low”. Además, de la misma manera que por pura situación de mercado, acepto la rockerizada producción y mezcla de “Live”, me hubiera gustado otra producción mucho más “reggae” y una selección de temas y de orden más cuidada en “Babylon by bus”. Eso sí, reconozco que uno de los momentos que más me apasionan de la discografía oficial de Bob transcurre en la parte “Rat race”, “Concrete jungle” y “Kinky reggae” de ese directo.
Ya os he comentado también que no soporto las apariciones de los niños en escena. Me disgusta su presencia y me molesta sobremanera cuando agarran el micro.
Ahora os toca vosotros. ¿Qué es lo que no os gusta?
Hoy toca una de esas entradas en las que os cuento cosas de esta web. Las dos primeras tienen que ver con mis recurrentes lloros por no disponer de tiempo. Ya sabéis, que si trabajo, que si familia, etc…
Los más atentos ya os habréis dado cuenta de que llevo un día perdido. Que las entradas se cargan al final del día y no al principio. Todo a raíz de un día en el que no saqué tiempo para poner nada. Ni siquiera me queda el recurso habitual de todos los que escriben a diario, el de tener archivadas varias entradas que utilizar en caso de no tener tiempo o cualquier otro percance, y decirle a otro (en este caso el webmaster) que las cargue. También se me han agotado.
El viernes que viene es último día de mes. Como tocará cambiar la audición, espero que en los comentarios me digáis qué canción debo de “amnistiar” y colocar en una entrada. Os recuerdo que “Is this love” ya lo está.
No sé exactamente por qué. Pero en el programa donde se quedan los comentarios en moderación, vuelve a haber varias toneladas de spam. No lo borro de golpe porque me llevaría algún comentario de un lector, y, como es lógico, no quiero hacerlo. Ruego un poco de paciencia a quienes vean que un comentario no les entra.
No os aburro más. Sólo una cosa: ¿Conocíais la foto de donde se sacó el dibujo de la portada de Rastaman Vibration?. Hecha por Peter Simon, es, en mi opinión, una de las mejores fotos de Bob.
Al hilo de lo de ayer, comparto con vosotros una cuestión que llevo tiempo planteándome.
Bob Marley y sus Wailers dieron cuatro conciertos del 1 al 4 de junio de 1977 en el Rainbow Theater de Londres presentando “Exodus”. El último de ellos fue grabado en vídeo (en audio y por pistas lo fueron los cuatro) y está editado desde 1980 con el nombre “Live” y usando como carátula la misma imagen que el disco de tal nombre, aunque este publicara un show de dos años antes.
Existen también infinidad de fotos de esos shows, pero se me hace imposible reconocer a cuál de ellos corresponde cada imagen. No eran Bob y los Wailers muy cuidadosos con su ropa, y casi se ven iguales (salvo Marvin en el vídeo con camiseta promocional) en todos los shows. No así, femeninas ellas, las I Threes.
Esto último puede ser una referencia. Por la imagen del trío se pueden reconocer cuatro shows diferentes. Y localizar el cuarto, en el que ya se saben como vestían.
En los otros tres, un día iban con vestido blanco, otro amarillo (hay que fijarse bien en los diseños en las fotos en blanco y negro) y otro con camiseta promocional.
En resumen… ¿alguno de vosotros sabe a qué día corresponde cada una de estas imágenes del Rainbow?
Como ya os imagináis, el próxima día 1 habrá una actualización de la sección “Audición”. Ahora bien, este próximo mes la quiero hacer a la carta.
Me gustaría que pusierais en los comentarios qué es lo que queréis escuchar. También me gustaría que fuerais un poquito originales. No que pidáis tal concierto, o tales demos. Me gustaría algo más parecido a la primera audición (una selección con un criterio determinado) que a la segunda (una grabación específica). Pero pedir es libre.
No sé que criterio usaré para elegirla. Simplemente quiero que me deis ideas.
Como me la dio hace unos días el amigo Uhuru.
Así que se la tomo y os digo que uno de los temas de las sesiones con los “Sons of Jah” será “amnistiado”. Y lo pondré en una entrada para que se quede por aquí el tiempo que se pueda.
