A raíz de la entrada de ayer os voy contando una historia, como os dije. Porque poco a poco se va localizando material y confío que con el tiempo vayamos consiguiendo ver cosas nuevas. Hoy me centro en los vídeos y en Europa.
No hace mucho tiempo de esto, pero una muy buena fuente me dijo que existía grabación del concierto en Berlín del 77. Hablo del show entero. Le creí, por supuesto, pero lo que no sabía hasta el youtubazo de ayer es que había salido en televisión. El caso es que en Alemania han salido extractos de bastantes cosas, además de la mítica grabación de Dortmund en el 80. Hay fragmentos en esa gira de conciertos en Berlín o el “Get up stand up”completo de Munich. Y no olvidaros que Hamburgo del 76 está bien filmado, como demuestra el extracto que abre con “Want more” el vídeo “Legend”.
El segundo vídeo de ayer me dejó también pensativo. Había algo que chirriaba… hasta que me di cuenta. Yo nunca había visto “Rebel music” de ese show. Ese concierto, del que hemos visto hasta fragmentos del último tema (las clásicas imágenes del espontáneo saliendo en “Get up stand up”) tiene que estar grabado completo. ¿Dónde? Pues en los inagotables archivos INA franceses, que dan para cosas tan sugerentes como estos dos fragmentos de directo en París del 80 o el hipergrúvico pasaje por el “Running away” que no tocaban en esa gira durante el check. Además de tomas en sitios como Orleans.
Siempre he dicho que no se metían cámaras, con la dificultad que eso entrañaba hace más de treinta años, para grabar sólo un fragmento. Y que no parecía serio que una televisión borrara sus originales. Y tenía razón.
Por eso, cuando Televisión española, había metido un fragmento de “Is this love” de Ibiza de unos segundos, pensé que debía estar el concierto entero en algun sitio. Y lo estaba. la propia televisión recuperó dos temas enteros hace bien poco para ponerlas en su web.
Y me consta otra cosa. Si habéis pensado que Milán 80 tiene que estar, por los mismos argumentos de antes, os diré que existen las bobinas de la grabación de Turín. El gran problema para acceder a ellas son, evidentemente, los derechos.
La entrada es obligada, aunque lo que voy a decir ya se ha dicho. Aparecido de repente en youtube, es una magnífica novedad. Yo aún no lo había visto. Y me gusta, me gusta mucho.
La camiseta que lleva Bob Marley en esta actuación en Berlín durante el tour del “Exodus” por Europa en el 77, ha hecho pensar a alguien en el concierto inicial de la gira, en París, en el que viste igual y del que hay imágenes. Pero es evidente que no se trata de la misma actuaqción. la ropa de los demás o el tiro de las cámaras lo deja claro.
Eso sí, vuendo estos vídeos recuerdo que hay algo que tengo que contar. Lo haré mañana. La foto está tomada también en Berlín, en el camerino, no sé si antes o después de la actuación.
Y un detalle sobre fotos. Más que nada para volver a la cuestión de que aseguramos las cosas sin tenerlas demasiado claras. ¿Por qué algunas de las fotos que siempre hemos dicho que son de París no son realmente de Berlín? ¿O de otro sitio?
Me imagino que a alguno de los más hurgadores de discografías de entre vosotros le habrá chirriado un poquito la entrada de ayer. Y no me refiero al “Dance with me” que Bob Marley hizo basándose en el “On Broadway” de sus admirados The Driffters y que algunas discografías ponen con Bob, Peter y Bunny como únicas voces. Estoy convencido de que es un error, y que también participan Beverley y Braithwaite.
Me refiero a la que fue su primera sesión en Studio One de ellos tres sin sus compañeros. Aunque en este caso fue como coristas de Lee Perry. Grabada a finales de julio de 1964, si no es histórica por este motivo, sí lo es por tratarse de la primera colaboración entre los wailers y quien cantó la canción, Lee Perry.
Retomo la sección de vídeos, aunque imagino que como escribo esto el domingo y dejo ya puesto el vídeo, algún avezado ya se habrá dado cuenta.
Antes una curiosidad, ejemplo de mi proverbial torpeza. Muchos os habréis fijado que cuando enlazo un youtube, suelo poner antes el enlace. Esto lo hago porque, no sabía el motivo, algunos no me enlazaban bien. Ahora lo entiendo.
El caso es que algunos códigos de enlace traen al final algo así como “&feature=related” que yo incluía y que por lo que se ve, no había que hacer. He solucionado la cuestión y la página, que quiero cuidar porque me parece muy interesante, ya marcha bien. Aún y todo, seguiré poniendo el enlace.
Otra cosa. Como son enlaces, normalmente de youtube, y no podemos controlar el origen, cuando quien lo puso lo quita no podemos hacer nada. Por eso ha desaparecido el de “Zimbabwe”. No obstante, dejo el enlace fallido para mantener la referencia y en cuanto encuentre otro válido, lo sustituyo. Ahí también pido vuestra ayuda.
Y ya tenéis puesto uno de esos vídeos que guardaba como oro en paño en VHS, y que ahora se puede disfrutar aquí. Si fuera en color, con imagen y sonido de calidad, y con Nicadread en primera fila, sería la perfección. http://www.youtube.com/watch?v=sGXcH7A3K3M
Hoy por hoy se pueden conocer un montón de “méodos científicos” para evaluar la posibilidad de éxito de una canción. Excrecencias de una industria que cada vez tiene menos de artístico y cultural. Antes las cosas fueron de otro modo. Leed esto que he encontrado por ahí. Yo lo desconocía.
“Hace un tiempo utilizaban un método no muy cientifico, pero si eficaz. le ponian la cancion al portero de la discográfica que solía ser un señor mayor vestido de gris (old grey) y le pedian que la silbase (whistle test), si sólo necesitaba oirla una vez para silbarla era posible que la canción fuese un éxito…
Como tal bautizó la BBC un magnífico programa de actuaciones en directo “Old Grey Whistle Test”.”
Ya sabéis que los Wailers hicieron su presentación publica, tras publicarse “Catch a fire”, en ese programa.
Hala, ya estamos aquí otra vez. Agradeciendo, como siempre, vuestra participación en los comentarios (ya superan los 20.000), los miles de visitantes únicos o el incremento de la participación desde facebook (superamos los 4.000 amigos). Da fuerzas, muchas fuerzas para continuar.
Veo en todo tipo de blogs que muchas de las primeras entradas consisten en enumerar una serie de deseos de quien lo escribe. Lo haré yo también, aunque no soy muy complicado para ello.
Así que ojalá estéis todos aquí, que a los que haya faltado algo os sobre en este año, y que los que aún no nos podemos quejar, dada la escasez de infantas para prosperar, nos quedemos como estamos.
¿Y sobre el blog? ¡Vale! Pediré un deseo. Poder ver este vídeo completo y compartirlo aquí. No estaría mal, no. Hace tiempo que os dije que ando tras él y que existir, por supuesto que existía.
Una de las cosas que me queda pendiente desde hace tiempo es la de constatar quienes componían exactamente las bandas con las que Bob Marley actuó en Jamaica desde el año 74, que, salvo el Sunsplash del 79 y desconociendo la última actuación que dio poco después, fueron bastante heterogéneas.
E independientemente de alguna consulta, aprovecho algunos de mis pocos ratos libres para ver los vídeos que se pueden de esas actuaciones.
Entre ellos el “Smile Jamaica”, en el que ya voy sacando algunas conclusiones. Pero mientras lo finiquito, hoy quería dejaros esto puesto. Más que nada porque he escuchado la canción hoy en la radio y la han presentado como “póstuma”.
Se ve que Bob era tan grande en directo, que hasta sus canciones póstumas le quedaban bien.
Una nueva incorporación a la sección creciente de vídeos. En esta ocasión el concierto de Exeter, en el Reino Unido, al final de la gira de “Rastaman Vibration” en el 76.
Esta es otra de esas grabaciones que, como la relaizada en Hamburgo unos días antes, tiene que estar en algún cajón esperando no sé qué. Lo sabemos desde que vimos un extracto de “Them belly full” hace dos décadas en el documental “Time will tell”, que pincha unos segunditos de “Get up stand up” también. El show se grabó completo, y es la fuente de uno de los piratas en CD más conocidos de Bob Marley and The Wailers.
Sin embargo, la grabación que siempre ha circulado entre coleccionistas no corresponde al concierto entero, y, además, tiene una calidad bastante lamentable. Y es la base del vídeo que coloco.
Lo que ocurre es que, quien lo puso en youtube, ha tenido la sensata idea de sustituir algunas partes por imágenes más nítidas tomadas del canal MTV, que ha tenido acceso, por lo que se ve, al vídeo. Al vídeo completo, quiero decir, porque también se añade ese “Rat race” que ya os puse aquí, y que no estaba en la versión de los coleccionistas.
Ya me gustaría tener esto en buenas condiciones (y Hamburgo también) para disfrutar del Bob del 76 en escena. Para muchos, su mejor año.
Toda la historia de esta entrada comienza por este enlace. Podéis, además de escuchar fragmentos de las canciones, saber un poquito sobre el intérprete y, sobre todo, fijaros en quién figura como productor. Así que ya sabéis qué es lo que hizo “disparar mis alarmas”.
Aunque lo primero que pensé es que era un error, sobre todo al pinchar para ampliar la cara posterior de la carátula y ver que allí figuraba otro nombre. No obstante, decidí indagar un poco. Y llegué hasta aquí.
Poco más sé de él que lo que viene en estas líneas, tan sólo me han dicho que era compañero de footing de Peter Tosh. Y un detalle de este último enlace que me ha llamado la atención: indica yardie-reggae que es el bajista de “Graduation in Zion” de Kiddus I, así que imagino que la mítica escena de “Rockers” con Robbie Sheakspeare entre otros, está montada después con otros músicos.
A lo que íbamos, la conclusión parece ser que Bob Marley le produjo su primer sencillo, titulado “Got to save love”, en el que participan, además de Tosh, Carlton Barret y Tyrone Downie. Y lo confirma el propio Ras Starr – Haile Maskel en su canal de youtube, en el que podemos escuchar la canción.
Otra producción de Bob Marley en el 75 que yo, sinceramente, desconocía.
Quizás hoy entenderéis mejor la entrada de ayer y por qué me vino a la cabeza a raíz de la de antesdeayer. Es una historia curiosa.
Como ya sabéis, “Jah live” fue un inciso en las primeras sesiones de “Rastaman vibration” provocado por la muerte de Haile Selassie en agosto del 75. Ese mismo año, unos meses antes, Martha Velez había estado trabajando con Bob Marley y los Wailers allí en Jamaica.
Y Martha tenía una costumbre que hizo mucha gracia, y produjo muchas bromas entre la Bob y su banda. Era muy profesional en su desempeño, y hacía una serie de ejercicios para calentar su voz antes de cada sesión. Entre ellos, una especie de grito agudo que no sé muy bien como calificar (de ahí el título).
La broma debió continuar un buen tiempo. Y Bob también la debió hacer cuando se grabó “Jah live”. Volved al audio de ayer y lo escucharéis al principio del tema.
Pero no sólo hay esa toma. En uno de los temas grabados por entonces, ya que Al Anderson está en “Jah live” y sólo se le acredita en ese “Crazy baldhead” del álbum aunque el afirma haber tocado en más temas, Bob incluye el famoso grito dentro de la canción.
