Archivos – Enero, 2017

Live deLUXE. 5

Hay una cosa que me gusta de este “Live deLUXE”, y es que de haber ediciones, parece que son muy pocas.

Es una costumbre muy habitual en aquellos discos en directo a la que siempre le he encontrado cierta lógica comercial. Las del “Live” ya las conocíamos por el pirata americano. Eran dos.

La de “Get up stand up” no era más que un fundido. La de “Lively up yourself” era algo más elaborada. Se quedaba con el principio de la canción, tomaba una breve estrofa intermedia y retomaba el final. En directo las canciones pueden llegar a ser muy largas, se hacen cosas que tienen sentido delante del público pero pueden resultar algo pesadas al escucharlas grabadas. La edición tenía su lógica.

Otra cosa es lo de la selección de temas. ¿Por qué se eliminaban algunos?. Un motivo siempre puede ser la duración del disco. No entiendo muy bien, y algo debe de haber en ello, como afectaba la duración del surco con la calidad del sonido, pero era habitual no dejar los discos muy largos. Aunque por poder, se podía hacer. El directo de Dennis Brown grabado en el 79 en el Festival de Montreux, por poner un ejemplo, era un sólo disco y duraba algo más de una hora. Luego eso se pudo hacer en “Live”.

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También ahora tenemos otras cosas que no son música. En “Live” no había ni una sola palabra de Bob Marley al público entre canción y canción. Celebro que ahora lo hayan respetado. Por cierto, y esto es una manía que no sólo es de este disco sino que es habitual y no me gusta. Cuando se escucha la versión digital cortada en tracks, se tiene la costumbre de dejar esas palabras al final del track anterior para que cada pista empiece exactamente con la canción. Yo preferiría que los tracks empezaran con las palabras que presentan la canción. Cuestión de gustos.

Y las presentaciones de Tony Garnett, al primcipio del show e incluso de uno de los bises, amén de las despedidas, también se han respetado. Siempre había leído que se hizo un llamamiento con respecto a alguien que iba a ser ahorcado en Etiopía, ya entonces bajo Mengistu y con Haile Selassie recluído en su palacio donde moriría al mes siguiente. Sin embargo, sólo se menciona el caso de alguien del cual no entiendo su nombre encarcelado en Dominica. Y sólo en el primer show. No creo que lo liberaran justo esa noche.

En resumen, que me parece una opción correcta cómo lo han hecho. Me gusta escuchar el concierto como si fuera una grabación completa. Aunque se nota que se ha producido para los discos de vinilo, la versión digital respeta los silencios de los cambios de cara. Una lástima.

Tanatik.

3 Comments 31 Enero, 2017

Adiós a Nambo Robinson

Decido cortar la serie sobre el “Live deLUXE” porque, desgraciadamente, la noticia lo merece y con la cosa esta de las entradas ya programadas se estaba quedando bastante retrasada. Porque fue el pasado día 25 cuando Nambo Robinson falleció a los 67 años de edad a consecuencia de un ataque cardiaco. Su esposa no ha querido dar más detalles.

A los aficionados al reggae no habrá que dar explicaciones de quién fue este trombonista, uno de los legendarios de la música jamaicana. Y aún en activo. este febrero iba a empezar una serie de conciertos en recuerdo de su predecesor Don Drummond.

No obstante, este es un blog sobre Marley y es por esta relación por la que tiene esta entrada (sin ir más lejos, ese mismo día 25 falleció Ronnie Davis, el que fuera miembro de The Itals o The Tennors). Algunos recordaréis ESTA ENTRADA

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Y sí, Robinson fue el trombonista de “Survival”, al menos de TODO EL QUE YO PUEDO ESCUCHAR.. Y también colaboró en el póstumo “Confrontation”.

Sobre él ya han escrito en REGGAE.ES y además me quedo con el OBITUARIO DE JORDI LÓPEZ GIL en Diario 16.

Descanse en paz un grande.

Tanatik.

2 Comments 30 Enero, 2017

Rides again

Cambiamos de aire con lo de la entrada de audio que toca hoy y nos vamos al último paso de Bob Marley por California, allá en el 79 en plena gira del “Survival”. Más en concreto, a Oakland.

El paso por el estado suroccidental de los USA fue casi una gira en sí mismo. Y Bob, demasiado fatigado según testigos como Donald Kinsey que estuvo esos días con la banda, lo dio todo. De Oakland se conserva un vídeo de la actuación (el audio fue profusamente pirateado y presentado como si fuera el show de Gabón o incluso un inexistente show en Nigeria) con un Bob magnífico que ocultaba completamente la fatiga producida por un lamentable estado de salud, como demostrarían los acontecimientos de los meses siguientes.

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Os dejo el “Ride natty ride” de ese show, uno de los temas de esa parte final de show en la que no solo Donald Kinsey anduvo por el escenario, sino que también andaba pegando algun que otro guitarrazo que se puede escuchar, el Rolling Stone Ron Wood.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Ride natty ride (Oakland. Auditorium. 19791130)
Tanatik.

3 Comments 29 Enero, 2017

Live deLUXE. 4

Esto es lo que sabíamos, hoy lo que creíamos saber, sobre el repertorio de Bob Marley y los Wailers en el Lyceum:

“Live” se publicó con siete canciones, que eran en este componente de la viagra orden “Trenchtown rock”, “Burnin and lootin”, “Them belly full”, “Lively up yourself”, “No woman no cry”, “I shot the sheriff” y “Get up stand up”. El pirata que tuvo gran difusión en los USA y se adelantó a la publicación allí del disco, prescindía de la tercera canción de esa lista y añadía “Kinky reggae” y “Stir it up”. Island, ya con su hábito de taponar piratas, utilizó la primera como cara B del sencillo “No woman no cry” y tardó tres años en publicar la última dentro de esa mezcolanza que fue “Babylon by bus”. Siempre se nos dijo, de manera oficial incluso, que correspondían al segundo de los shows, el del 18 de julio.

Además, a los diez años de morir Bob, en aquel LP llamado “Talkin blues”, se incluyó otra versión de “I shot the sheriff”, diciendo que correspondía al primero de los shows, el del día 17.

El resto era rumor, pero muy extendido. Se decía que faltaban tres temas de ese show. Eran “Slave driver”, “Natty dread” y “Rebel music”. Y ahora sabemos que es cierto. Esos son los doce temas del concierto del día 18.

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El concierto del día 17, el primero, ahora sabemos que fue aún más corto. Aunque el repertorio fue similar. Diez de esas doce canciones, las mismas, sin “Slave driver” ni “Lively up yourself”.

El listado y las fechas ya habían proporcionado dudas, y así os lo dije, con el material y la información adelantada antes del 16 de diciembre en que se publicó. Y la realidad ha sido sorprendente. No es cierto que el directo conocido correspondiera al segundo concierto, el del día 18. Ni siquiera es una mezcla como yo llegué a pensar. Los temas publicados corresponden exclusivamente, al contrario de lo que se dijo, al primero de los shows, con la única excepción de “Lively up yourself”, que corresponde al segundo. Aunque esto último no tiene nada que ver con una elección. La canción no fue interpretada en el primero.

Aunque sobre esto último tengo aún una duda. Siempre se ha dicho, y de fuentes muy cecanas, que hubo problemas con la grabación y que algunas pistas estaban mal. ¿Pudiera haber pasado eso con “Lively up yourself” en el primer show? ¿Realmente es más corto o fue que se quedaron dos temas con grabaciones defectuosas? Hoy por hoy no lo sabemos.

Habrá que aceptar lo que tenemos como válido. Aunque me cuesta, y mucho, entender porque no se dijo la verdad sobre las fechas. ¿Qué problema había en decir que el disco correspondía al primero y no al segundo de los shows? Incluso 16 años después de su publicación, se siguió mintiendo al dar la fecha del otro “I shot the sheriff”.

Es difícil aclararse. Como mentira me parece demasiado inútil y como error me parece demasiado empecinado.

Tanatik.

1 comentario 28 Enero, 2017

Live deLUXE. 3

Quiero pensar, y de momento lo creo, que los dos conciertos publicados están completos. Y lo digo porque quiero hablar mAañana del repertorio, y los conciertos son cortos, muy cortos. Pero en las crónicas y en los comentarios posteriores ya se había dicho que hubo muchos problemas con el público.

Bob había ido acortando el tracklist de los shows ya en las apariciones finales de Hollywood y San Francisco en los USA, apenas unos días antes, tomando posiblemente las canciones que mejor funcionaban, pero hay varias que se echan de menos. El primer show apenas llega a la hora, y el segundo justo la supera por unos minutos, bis con sólo “Get up stand up” incluído. El ambiente enfervorecido fue genialmente mezclado en el disco para dar un sonido que casi mete al oyente en el show, pero generó auténticos problemas de seguridad.

Bob fue requerido por ello en la rueda de prensa tras el show. Se le preguntó incluso si había pasado miedo. “No – dijo el rasta – pero me preocupaba que me tiraran del escenario o me hirieran. Eran gente fuerte.”

En la crónica de Melody Maker se podía leer sobre Bob cantando “Get up stand up”: “Cada vez que una mano le agarra, Marley sonríe levemente e intenta soltarse. Nunca mira a ninguno de los chicos (todos son chicos) que lo hacen. A estas alturas, pipas, ayudantes y demás tienen que hacer de servicio de contención, intentando convencer a los chicos que se suben al escenario que se bajen de él.

La canción acaba y Marley deja el escenario. No hay forma de que vuelva. Ha tocado durante una hora.La gente se queda por lo menos más de media hora gritando, dando palmas, pidiendo más en vano.

Nadie hubiera podido continuar aquello. Ni siquiera el mismo que lo hizo.”

¿Hubiera habido en otras circunstancias temas como “Bend down low”, “So Jah seh”·, “Midnight ravers”, “Concrete jungle”, “Nice time”, “Talkin blues” u otros durante los shows? No lo sé. En mi opinión, es posible que alguno, pero no todos. Incluso puedo pensar que el segundo show, que tiene dos temas más que el primero, puede ser con el tracklist completo. Los shows de Marley fueron así, cortos e intensos. Hay managers que gustan de dejar a la gente con ganas…

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Os dejo mi foto favorita del show en tamaño adecuado para ponerla de fondo de escritorio en la configuración 1440 x 990. Yo la he usado así.

Una foto para mirar con detalle porque describe muy bien lo que pasó. Tomada por Kate Simon. Bob sale en una de sus poses habituales, poderoso en el escenario. A la derecha y casi fuera de plano Family Man, con su habitual impavidez soportando todo el groove de la banda. Al fondo casi oculto por la oscuridad de la toma un Tyrone mucho más activo. Frente a Bob varias de las personas que estaban adelante del todo, ocupando el espacio entre asientos y escenario (podéis ver las fotos del Lyceum de antes de ayer). Protegiendo la escena, con gorro, Tony Garnett, el empleado de Taylor que hacía de presentador, la voz que se escucha al empezar las grabaciones. Si os fijáis, también allí el propio Don Taylor, la cara seria frente a Bob con la frente tapada por uno de los brazos que estiran esos espectadores adelantados.

Fotón.

Tanatik.

3 Comments 27 Enero, 2017

Trenchtown Rock sin censura

Si a ese nuevo sonido de Marley y los Wailers a alguien se le había ocurrido llamarlo Roots rock reggae, etiqueta que el propio Bob recogería para un tema del siguiente álbum, yo pienso que hubiera sido mejor utilizar la de Trenchtown Rock. Al menos en términos estrictamente comerciales, sin excesiva precisión histórica. En esa gira del 75, la banda, con muy buen criterio, abrió los shows con “Trenchtown rock”, un tema del repertorio anterior al contrato de Island que no se encontraba en los tracklist de los tres Lp´s publicados con el sello de Blackwell.

Una gran canción, que los Wailers habían producido en 1971.

Como suele ocurrir, no está claro si se grabó en Dynamic o Randy´s. lo que sí parece más claro es quien intervino. Una banda con novedades, al menos en su distribución. Porque en la habitual formación de los Barret con Sticky en la percusión y dos guitarras, uno de estos faltó. Nadie aclara si fue Reggie o fue Ranford Williams. Glen Adams estuvo en los teclados aunque Peter Tosh grabó el piano. la ausencia de un guitarrista hizo que una la grabara Aston Barret, así que Bunny fue el bajista durante la grabación. Que, por cierto, pudo ser acreditada a Bob Marley & The Wailers & The Wailing Souls, ya que Pipe Mathiews y Bread McDonald estuvieron junto a Tosh y Bunny en los coros.

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La versión que os dejo es la del sencillo que sale en la imagen, que fue publicado en los USA. la versión jamaicana es más corta, no sé si censurada como muchos dicen. El caso es que se funde a la altura del 2:50 de esta versión, y no deja el último estribillo con textos diferentes, los de ““don’t call no cops, we can trash things ourselves…”

No es necesario el vinilo americano para escucharla. ya en la caja de los “Songs of freedom” se escuchaba esta versión alternativa a quella de los sencillos jamaicanos, que nosotros conocimos en aquel “·African herbsman· de Trojan (o Zafiro en las Españas).

Fue un enorme éxito en Jamaica al publicarse. En los premios de la revista Swing del 73, Marley recibió un premio patrocinado por la cerveza Red Stripe por las 30.000 copias vendidas.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Trenchtown rock (single USA 71)
Tanatik.

Dejar un comentario 26 Enero, 2017

Live deLUXE. 2

Lo dije en la entrada de ayer y lo digo porque creo que es cierto: la edición de “Live” me parece el punto de inflexión en la carrera de Bob. El reggae tenía su mercado natural: el de la propia Jamaica y el que le proporcionaba la diáspora de miles de jamaicanos. En el Reino Unido hubo más gente que se había acercado a esos ritmos y algunas canciones habían obtenido magníficos resultados en las listas de éxitos. También había estrellas más reconocidas del género, posiblemente Jimmy Cliff la principal. Pero el reto de llevar a un artista jamaicano de reggae al público blanco de rock fue un reto de Blackwell que se plasmó en esa edición. Incluso antes de la edición del disco, el tratamiento de revistas como Melody Maker de los shows habla de ello.

“Live” en el Reino Unido y su pirata por los USA fueron más que reconocidos entre ese público blanco de rock. El circuito del rock también supuso la internacionalización, sobre todo en Europa, de Bob Marley and The Wailers, y la apuesta de Blackwell por el género en una serie de ediciones que venían como paquete promocional llevaron al reggae a un estatus de música vigente en ese circuito. Muchos de los fans del reggae de los 70 y 80 que ahora son coleccionistas, consumidores y alientan conciertos y festivales provienen de aquel boom. Y nada hubiera sido igual sin aquel directo. Mi caso también es ese.

Y… ¿que tenían aquellas canciones?

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En mi opinión un sonido que ahora veo como nuevo en su momento. El Marley del Lyceum suena muy diferente a otros artistas jamaicanos del momento. Interesante la comparación con el Cliff del 75. En el Marley del Lyceum hay un elemento distinto al del gran Cliff, y es el rock.

Los Wailers presentan como una doble cara en esos shows. Por un lado los Barret, apoyados por Seeco, que son la parte más jamaicana del sonido. Un bajo jerárquico y una batería en tremendo one drop constante que se convierten en soporte de todo lo demás. Por otro Tyrone, que mantiene muchos de los elementos clásicos, pero da unas teclas mucho más progresivas y se presenta absolutamente liberado para arreglos, frases y detalles. Y qué dedir de Al Anderson, cien por cien guitarrista de rock acoplado a la banda. El tradicional toque rítmico de la guitarra de reggae queda para el propio Bob, Anderson va a otra cosa.

El resultado es de una gran intensidad, acumulable a la propia de la voz y el estilo cantante del propio Marley, que junto a una producción que no escatimó el ambiente daba un resultado brillante. Un disco redondo en todos los sentidos.

La historia luego llevaría su propio rumbo, pèro no cabe duda de que aquella grabación fue una increible carta de presentación. Por eso es magnífico enfrentarse ahora a aquellos conciertos.

Tanatik.

6 Comments 25 Enero, 2017

Live deLUXE. 1

No os voy a engañar. Esta vez sí. El esperadísimo, más de una década, “Live deLUXE” ha colmado todas mis expectativas. Por fin disponemos de los dos conciertos del Lyceum completos y con un gran sonido. Y si hay algún pero tiene que ver con lo cortos que fueron, no con esta recomendabilísima edición a la que desde hoy dedico esta serie.

Aunque esta primera entrada será un poco diferente. Sigo pensando que el “Live” publicado hace ya más de cuarenta años es el punto de inflexión de la carrera de Bob Marley y, por ende, de la comercialización del reggae fuera del mercado al que por su naturaleza correspondía. Por eso me entretendré en detalles como el de hoy, en que lo que quiero presentar es simplemente el Lyceum Ballroom de Londres, allí donde se celebraron los dos conciertos.

El teatro en el que hoy en día, y desde hace casi dos décadas, se viene representando “El rey León” imagino que con gran éxito, dada su duración en la cartelera.

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El teatro es un clásico ubicado en pleno Westminster, construído entre finales del XVIII y principios del XIX, en un claro estilo neoclásico, con sus columnas y friso en la entrada principal, en un estilo muy propio de la época y del que, aunque siempre nos retrotraiga a París, también se puede disfrutar en Londres. Por dentro conserva el esplendor de la época, y en sus balcones y palcos hay 2.100 asientos. Así que habrá que creer la habitual broma de Blackwell: aunque estuvo lleno en ambos shows, en absoluto pudo haber tantas personas como ahora dicen que estuvieron.

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La Segunda Guerra Mundial cambió su trayectoria. Cerrado durante la contienda, en 1945 se convirtió en Ballroom y al teatro le sustituyeron la música o eventos del tipo la gala de Miss Mundo, que se celebró allí hasta 1968. Cindy Breakspeare no llegó a utilizarlo.

En los 60 y sobre todo 70, fueron muchísimos los grupos de pop y rock que pasaron por allí. Aunque discos sólo se grabó el de Marley y vídeos el de Genesis en el 80, para un especial del Old grey whistle test.

Pocas veces vibraría como aquellos 17 y 18 de julio.

Tanatik.

2 Comments 24 Enero, 2017

En Burbank

Me imagino que al hilo del vídeo de ayer, y con el deseo intacto de que algún día podemos ver ese vídeo completo. La actuación de Burbank en el tour del 78 está grabada desde el público en un audio que se encuentra entre mis favoritos. Un magnífico show con un Marley más que entregado.

Os dejo también una imagen del arcivo de Michael Ochs.

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Y pongo el inicio del bis del show, con “Is this love”.

Hoy lo escuchamos, ya me gustaría verlo.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Is this love (Burbank. Starlight Amphitheater. 19780724]
Tanatik.

2 Comments 23 Enero, 2017

Por pedir que no quede

Cojo esta entrada y le pego unos recortes. Pensaba publicarla cuando acabara con la serie que dedico al “Live deLUXE”, y que comenzará pasado mañana, y tenía referencias a ella. Por eso lo hago, porque al final se va a publicar hoy.

Quedan pocos LP´s de la época Island sin su deLUXE y a mí me gustaría, por eso lo pongo, que uno de ellos fuera el “Babylon by bus”. En mi opinión el más flojo de los discos de Bob con Island, sobre todo por su tratamiento, aunque sin embargo, tenía todos los mimbres para hacer algo tan grande como fue “Live”.

Nos consta que a partir de ese 75, fueron grabadas por pistas las seis actuaciones del Hammersmith del 76 (yo estoy convencido de que el “Rat race” y el “Kinky reggae” del “Babylon by bus” vienen de ahí) los cuatro shows del Rainbow del 77 y, lo que traigo hoy a estas líneas y a donde quiero llegar, los tres shows del 78 en el Balthard Pavillion de París.

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Esto último es lo que pido. Conocemos el último de los tres shows por una grabación desde el público, por eso sabemos que dos canciones, “Rebel music” y “Punky reggae party” son de ese día. Yo estoy convencido de que, salvo las dos que he mencionado y el “Stir it up” (que se grabó en el Lyceum), todas las demás vienen de los dos primeros días.

Sería un enorme disco si además se prescinde de la mezcla que estropeó el anterior y se hace una producción más acorde al sonido y el ambiente de los shows. Una enorme aportación.

Por pedir que no quede.

Tanatik.

4 Comments 22 Enero, 2017

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