Es uno de mis hobbies recurrentes. Paso muchas horas en desplazamientos y esperas por lo que tengo costumbre de combinar varios tipos de lecturas. La parte más ligera de ellas suelen ser las llamadas “novelas policiacas”, así que estoy familiarizado con muchos de los detectives que pululan por allí. Comparto aquel aserto que dice que la condición obligatoria que debe cumplir un policía para caerme bien es la de ser de ficción.
Pero el detective de hoy ni es policía ni es de ficción (afortunadamente ambas). es absolutamente real y ya os hablé de él.
Ya me contó Mike que tras el cambio de año pensaba viajar a Londres porque estaba autorizado a bucear en los archivos de la BBC. Estaba convencido de que, además de un amplísimo material de reggae, encontraría cosas de Bob Marley. Yo también lo estoy.
Ya está el bueno de Mike en pleno trabajo. Lo de la imagen es puro Paris Theater, pero no dudo que algo bueno saldrá de todo esto, y no sólo en la mejora de la calidad de material que de una u otra forma conocemos.
Así que desde aquí deseo la mejor de la suerte a “nuestro detective”.
He cambiado la audición durante el fin de semana. Imagino que algunos ya os habréis dado cuenta. Y he puesto la más popular de las versiones de la famosa “Martha Velez composing tape”. Lo dejo en la más popular. ya os conté en la entrada enlazada que existe una más completa y mejor, con “Bend down low” y “No woman no cry”. Pero lo que no se puede no se puede. Todo llegará.
En esta versión, junto al “Stand alone” (“Then you are” en el disco de Martha”) se incluye un largo minutaje de trabajo de un tema al que los coleccionistas dieron el título de “If you wanna be loved”, por motivos obvios. No se incluyó en el disco.
Pero es, si cabe, más interesante para nosotros, ya que se puede escuchar a Bob Marley trabajando con la Velez. Es la única grabación que se conoce de ambos cantando juntos. No está troceada, viene en un sólo track.
No sabía como titular esta entrada, pero Nashville me lo ha puesto a tiro. Porque cuando uno piensa en estos sitios no es precisamente el sonido reggae el que le llega a la cabeza.
Pero es que Bob Marley caia por allí con sus Wailers ya bien entrado diciembre del 79 en plena gira de “Survival”. Existe una grabación de esas que yo llamo “despistadas”, de no muy buen sonido y realizada desde el público.
Despistada porque comienza cuando los Wailers ya están en pleno riff inicial de “I shot the sheriff” y llega hasta el final (salvo bises). No sé qué quedó en el camino. Posiblemente “Positive vibration”, “Wake up and live” y “Them belly full”. Y es que hay que estar a lo que hay que estar.
No obstante, lo que dejo aquí es “Concrete jungle”, completando la entrada de ayer felicitando al Archivista, otro de los alias del Bush Teledoktor, con su canción favorita de Bob Marley. No tiene mal gusto, no.
Y completo dos de los cumpleaños, el de los Wailers y el de Álvaro. En pocos días otros dos. Uno ya lo sabéis, pero… ¿del otro os acordáis?
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Y estos de verdad. Hace unos pocos días los ha cumplido Álvaro Gaynicotche, el “Bush teledoctor”. Toda una institución alrededor del reggae en el cono sur americano. Seguro que muchos habréis oido hablar de él, algunos le conoceréis.
A mí ya me gustaría poder hacerlo, pero el Uruguay me cae demasiado lejos. Por cierto, algun día tendré que hablarle del miedo que me producen los dentistas….
Que lleva mucho en la música, ya lo demuestra esta foto suya.
También hemos tenido por aquí el honor de recibir sus comentarios. Álvaro sabe que tiene todo mi afecto, no sólo por sus conocimientos, sino por su generosidad al compartirlos y su camaradería. es un buen tipo con el que es fácil congeniar. Y me gustó esta anécdota, por eso la copiopego y la publico:
Querido amigo:
Como prometí aquí tienes la historia vivida ayer que nos une en nuestro amor al legado de Bob Marley.
Recien llegado de mis vacaciones no tenía rubro ($) para festejar cumpleaños pero al ser los 50 no podía dejar de hacer alguna reunión. Fue así que en mi 2ª casa, el Club Trouville de Basketball (donde me sacara esa foto con el “Loco” Abreu) junté a mi familia y a unos pocos representantes de todos los grupos de amigos que he cosechado en la vida.Es así que había viejos compañeros de estudios, hinchas de Trouville y Peñarol y también parte de un grupo heterogéneo llamado “Samba Kente” donde despuntamos el vicio de tocar percusión haciendo candombe y samba brasilera.
Este grupo en especial, donde conviven marinos, empresarios, buscavidas y dentistas lleva + de 30 años juntándonos para disfrutar, nunca profesionalmente, del placer de la música. El viernes pasado en el festejo de 50 de otro de sus miembros nos dimos el gusto de llegar al amanecer cantando y tocando con nuestras familias.
Pero en esta ocasión y por no contar con los permisos el club, yo no podía ni poner música funcional.
De cualquier manera mis amigos encontraron la forma de hacer algo especial y ello fue una “remake” de mi primera aparición televisiva hablando de Marley en un recordado programa de preguntas que veía todo el país.
Esto fue excusa para que investigaran y actuaran buscando que respondiera preguntas para hacerme de los regalos que me habían comprado.
Muy divertido todo. Empiezan las preguntas y eran muy fáciles como las del video que verás en el link, pero a partir de la segunda noto que realmente habían investigado y querían que fallara en alguna respuesta tan solo para divertirnos y extender el plazo de entrega de unos hermosos libros sobre Beatles y John Lennon ya que de Bob es imposible que no lo tuviera. Solo me falta el tuyo!!
Me hablan de canciones perdidas en las grabaciones con Leslie Kong y les contesto “Baby,baby, come home”, “Sophisticated Psychodelication”.
Me preguntan por un tema no grabado dedicado a una chica y no solo respondo “My Fantasy” sino que les cuento de “Fancy Curls”.
Inquieren sobre la ubicación del estudio de grabación de “Exodus” y les hablo de Notting Hill y Basing St…
Luego de haberme hecho de mis regalos pregunto yo quien había preparado esas preguntas que no parecían haber salido de ninguna biografía de Marley al alcance popular y uno de ellos me dice que rastreó por Internet donde había información certera y rara para poder hacer que fallara en alguna respuesta.
Mi amigo: – Encontré el blog de un “gallego” que parece que es un super- entendido en la materia (ten en cuenta que aquí a todo ciudadano español se le dice gallego cariñosamente)
Yo: – ¿No será el vasco Josetxo Mintegui de bobmarley.es?
Mi amigo: – ¡Siiii! ¿No me digas que lo conocés?
Yo: – Claro, no personalmente pero nos une la pasión y su blog es fuente inagotable de conocimiento Es así que tu también participaste del festejo de mi cincuentena, en representación de todos los “soldados de la causa” que he conocido en mi vida.
Una alegría mas entre tantas de las vividas ayer y que no quería dejar de compartirla contigo.
Un abrazo grande desde Montevideo,Uruguay. One Love.
Me imagino que a alguno de los más hurgadores de discografías de entre vosotros le habrá chirriado un poquito la entrada de ayer. Y no me refiero al “Dance with me” que Bob Marley hizo basándose en el “On Broadway” de sus admirados The Driffters y que algunas discografías ponen con Bob, Peter y Bunny como únicas voces. Estoy convencido de que es un error, y que también participan Beverley y Braithwaite.
Me refiero a la que fue su primera sesión en Studio One de ellos tres sin sus compañeros. Aunque en este caso fue como coristas de Lee Perry. Grabada a finales de julio de 1964, si no es histórica por este motivo, sí lo es por tratarse de la primera colaboración entre los wailers y quien cantó la canción, Lee Perry.
Me sumo a los reducidos fastos del cincuentenario (según Bunny) de los Wailers con un par de entradas. A mi estilo, buscando el detalle.
Siempre que hablamos de los Wailers y su creación nos ceñimos al trío original, por lo que he estado buscando un dato que me interesaba. El de cuándo grabaron ellos tres sólos por primera vez. Y, para escuchar a ellos tres sin Braithwaite, cherrie, beverley u otros me he tenido que ir hasta la primera sesión, en enero, de 1965.
Una sesión que, curiosamente, ha tenido mucha presencia por aquí. Allí se grabaron versiones de las que hablamos: el “Diamond baby” basado en el “Talking bout my baby” de Curtis Myfield o “Play boy”, el “Do you love me” de The Contours. También, “Hooligan”, de la que hablamos en ESTA ENTRADA.
Quedan, de esa sesión, dos temas. Uno en el que la voz solista fue Tosh y este “Where is the girl for me”, una composición pelín ñoña de Bob Marley que os pongo como audio.
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Retomo la sección de vídeos, aunque imagino que como escribo esto el domingo y dejo ya puesto el vídeo, algún avezado ya se habrá dado cuenta.
Antes una curiosidad, ejemplo de mi proverbial torpeza. Muchos os habréis fijado que cuando enlazo un youtube, suelo poner antes el enlace. Esto lo hago porque, no sabía el motivo, algunos no me enlazaban bien. Ahora lo entiendo.
El caso es que algunos códigos de enlace traen al final algo así como “&feature=related” que yo incluía y que por lo que se ve, no había que hacer. He solucionado la cuestión y la página, que quiero cuidar porque me parece muy interesante, ya marcha bien. Aún y todo, seguiré poniendo el enlace.
Otra cosa. Como son enlaces, normalmente de youtube, y no podemos controlar el origen, cuando quien lo puso lo quita no podemos hacer nada. Por eso ha desaparecido el de “Zimbabwe”. No obstante, dejo el enlace fallido para mantener la referencia y en cuanto encuentre otro válido, lo sustituyo. Ahí también pido vuestra ayuda.
Y ya tenéis puesto uno de esos vídeos que guardaba como oro en paño en VHS, y que ahora se puede disfrutar aquí. Si fuera en color, con imagen y sonido de calidad, y con Nicadread en primera fila, sería la perfección. http://www.youtube.com/watch?v=sGXcH7A3K3M
Ya sabéis que me gusta diferenciar cuando escribo entre las entradas en que os cuento algo y las entradas en que, como en esta, trato de saber algo. Así que hoy no es que os vaya a contar algo que sé. Hoy os cuento lo que cuentan en a esperanza de que alguno de vosotros pueda aclararlo.
Ya hice una referencia el otro día al hablar del concierto de Upper Darby (también muchos afirman que fueron dos en doble sesión) como el que abría la gira del Rastaman Vibration por los USA y Canadá.
El caso es que el mes anterior, el 21 de marzo, Bob marley había estado en Miami en el Diplomat Hotel (donde había empezado su gira del año anterior) en algun tipo de acto de la NARM (National Association Records Manufacture). Ya había leído que Bob Marley había interpretado “No woman no cry” por allí.
Pero ahora circula por la red un set-list mucho más completo. A saber: Lively Up Yourself, Revolution, BellyFull, Get Up Stand Up, Rebel Music, No Woman No Cry, Kinky Reggae, I Shot the Sheriff, Rat Race. Un número de canciones como para hablar de una actuación completa y presumir de la presencia de su banda. Aunque de entrada, muestro mi extrañeza por un orden de canciones muy extraño para un Bob que tenía muy poca movilidad en ese aspecto.
No sé exactamente de qué se trata. trataré de informarme mientras pido vuestra ayuda. eso sí, sea lo que sea, no lo considero parte de la gira por motivos obvios. La gira siguió para mí, empezando en Upper Darby, en el show de la foto.
Entrada de domingo casi de urgencia en la que ya que alguien me ha preguntado por qué versión de “Slave driver” ya conocíamos de la gira del 76, voy yo y mato dos pájaros de un tiro.
El primero poner esta foto, que me gusta mucho, y fue tomada en el 76 en Toronto, en uno de los dos shows que Marley daba en la ciudad en la gira del 76, aunque no sé exactamente en cuál de los dos se tomó.
Y el segundo cumpliendo con el audio de hoy, con el “Slave driver” que Marley y sus Wailers interpretaban en el segundo de ellos. Aquí lo dejo.
Mañana algo parecido con aquel principio de gira.
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Y hoy nos tocan otros dos listados autógrafos del propio Bob Marley. Aquí están.
Empiezo a especular.
No hay temas posteriores a “Rastaman vibration”, luego es la gira del 76. Y hay varios indicios de que se trata del principio de la gira.
El primero bastante evidente, la presencia de “Rastaman chant” y “Lion of Judah” en los listados. En las grabaciones que se conservan por los coleccionistas, todos los conciertos a partir del grabado el 13 de mayo en Minneapolis, incluído este, comienzan por “Trenchtown rock” y no incluyen los temas anteriores. No son pocos, conocemos siete grabaciones del inicio de tantos conciertos.
Además, Bob fue cerrando poco a poco el repertorio hasta tener un listado muy definido. Presencias del álbum como “Johnny was” o “Night shift” desaparecieron. Curiosamente no conocemos una grabación de “Who the cap fit”. Ni “Stir it up”. De “Slave driver” o “Bend down low” también del principio de la gira.
Luego aseguraría que se trata de un concierto anterior al de Minneapolis. Y no de los que conocemos. No es ni el inagural de Upper Darby (lo de Miami no me parece parte de la gira), ni los dos shows de Boston o Toronto, ni los cuatro del Beacon en New York. Luego ¿qué nos queda?
Tras Upper Darby y antes de Boston y New York, Bob sólo pasó por la universidad de Georgetown, ese lugar infame que ha llegado al oxímoron educativo de permitir que un tipejo como Aznar de clases. después fue a Montreal, antes de Toronto. Y luego a los USA donde dio cuatro conciertos antes de Minneapolis.
Hasta ahí puedo llegar, y dudo que me equivoque. estos dos listados corresponden a dos de estos seis conciertos de la gira del 76. A saber: Washington DC, Montreal, Buffalo, Cleveland, Detroit y Chicago.
