Burnin. 9
Este señor de la foto, en una imagen de época, es Phil Brown. El ingeniero de sonido que junto a Tony Platt y Chris Blackwell trabajó en las sesiones londinenses de “Burnin”. Un tío con una buena memoria, y al que pretendo creerle, entre otras cosas porque al no haber estado en “Catch a fire”, no comete el error de mezclar ambos trabajos, algo que me parece que sucede bastante en las declaraciones de los otros dos.
Pese a su juventud, Brown no era un novato, y su experiencia en estudio contaba con nombres consagrados del rock como Rolling Stones, Small Faces, Traffic y Jimi Hendrix, además de nombres de la industria del calibre de Keith Grant, Glyn Johns y Eddie Kramer. Es este tipo de personas quien nos puede dar una muestra de la reputación de Bob Marley. Cuando Brown es preguntado por los grandes con los que ha trabajado, y eso incluye también a gente como Harry Nilsson, Jeff Beck, Led Zeppelin o Robert Palmer, siempre responde “con Bob Marley”.
En la entrada de hoy quiero hablar de algo que mencionó anteayer Inyaki: la aceleración. Era, no cabe duda, uno de los trucos de Blackwell para hacer más comercial el sonido del grupo, y lo usó profusamente desde “Catch a fire” hasta el “Live”. Pero en “Burnin” fue más exquisito. Entre otras cosas, porque hubo que contar con todos los Wailers en Londres, ya que algunas de las pistas que se grabaron en Jamaica llegaron mal, y hubo que rehacerlas. Por eso no se aceleraron los masters, con el consiguiente problema de subir el tono de las canciones (voz pitufera incluído), sino que se aceleraron las bases rítmicas y se grabó lo demás a la nueva velocidad. Con la transferencia de las ocho pistas mono de Harry J y las nuevas grabaciones, añadida a un potente paquete de efectos, se consiguió un sonido pujante, que respetaba esta vez mucho más el original jamaicano. Posiblemente porque el único músico añadido volvió a ser John “Rabbit” Bundrick.
Ese es un ejemplo de lo que digo del testimonio de Brown. Recuerda perfectamente a Bundrick, que siempre cuenta que estuvo en “Catch a fire” pero nunca dice nada de “Burnin”, grabando con un piano eléctrico y clavinet. Curiosamente Aston Barret recuerda que él grabó esas teclas. Sorprendente, si os digo que Phil Brown recuerda perfectamente que no fue Tosh quien metió las guitarras, sino… Aston Barret!!!
Yo añado una cosa. Meter un moog a una canción nyabinghi… ¿fue una idea jamaicana? En fin, como de costumbre, muchas fuentes y poco agua.
Os quiero poner hoy otro audio. Otra vez “Get up stand up”. Una toma inicial que deja clara cual era la velocidad de crucero natural de los Wailers.
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audio: Get up stand up (demo 73)
Tanatik.
7 comentarios 11 junio, 2011
