Estaré un par de semanas sin actualizar el blog. Así que la próxima entrada será el lunes 4 de abril. Cambiaré también para entonces la audición. Me temo que esta vez el motivo no será, como en la primavera del pasado año, un asunto de vacaciones, sino exactamente todo lo contrario. Cuestión de trabajo.
Os dejo un audio del Sunsplash, de uno de los temas que no aparecieron en la película, “Who the cap fit”. Un no habitual del repertorio de Bob Marley pero, por lo que se intuye en las voces del público, bastante popular en Jamaica. Posiblemente más por el “Man to man” que por la versión de “Rastaman vibration”.
Me gusta. Un tempo relajado con el Marley más dogmático.
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Fue Uhuru creo, el que me comentó que tenía de Marley cuando traté de verlo en Madrid. Y me hizo recordar algo que me traje de allí, además de ver el Sunsplash y la frustración del concierto suspendido.
Tenía entonces, y bien aprendidos, los nueve LP´s de Island, lo único que se conocía por aquí. También el single “Jamming”, más que nada por el “Punky reggae paty”. Fue en la cara posterior de la entrada de ese concierto cuando leí por primera vez la palabra “Uprising”, y vi que era el nuevo disco de Bob Marley. Aún no estaba publicado.
La prensa especializada había hablado sobre Bob, y se había abierto un horizonte discográfico de los tiempos anteriores a Island. Con toda esa promoción, algunas editoriales hispanas comenzaron a publicar esos discos. Allí en Madrid vi por primera vez, y compré, las ediciones del sello Zafiro de “Rasta revolution” y “African herbsman”. Recuerdo lo que más me llamó la atención. Allí estaba “Trenchtown rock”, el tema del “Live” que no aparecía en ningún disco.
A lo largo de ese 80 aparecieron los LP´s en los que basamos muchos de mi generación el conocimiento de aquellas etapas. “The birth of a legend” y “Early music” los publicó EPIC con temas del Studio One. Y más raro aún, otro llamado “The best of the Wailers”.
Y “Shake down”, una de las versiones del pirateadísimo disco de Leslie Kong. Y alguno con temas de JAD del 68.
Con eso comenzamos a trabajar nuestras discografías. Bendito vinilo y benditos tiempos.
Alguna vez hemos hablado por aquí de la guitarra de Bob, su Les Paul con la que aparece en infinidad de imágenes y que habitualmente sacaba a escena. Pero siempre para contar qué fue de ella. La versión oficial, que yo me creo sin que sirva de precedente, dice que está junto a los restos de Bob en su ataúd. Ya hubiera aparecido, o eso creo, si no fuera cierto. Aunque todavía estamos a tiempo de que algún descendiente la saque y gane algunos dólares con ella. Eso sí, por supuesto que no por afán de lucro, sino en apoyo a los valores humanitarios del insigne músico.
Pero lo que no tenía yo tan claro es cuándo aparció la Gibson en manos de Bob Marley. Ahora parece que sí. La compró en abril de 1973 en Londres, poco antes de iniciar la gira promocional de “Catch a fire”, junto a Aston Barret (que compró un bajo Gibson EB3) en Top Gear Music, una tienda de Denmark Sreet.
También parece que hoy en día sería fácil de reconocer. Tenía un agujero en la madera producido por una caída durante un ensayo a los pocos días de comprarla. Uno de esos que “siempre iba a reparar” pero al final no reparó nunca.
Mira tú por dónde, ahora ya sé una cosa en la que me parezco a Bob Marley.
Me paseo por el buscador y me doy cuenta de que hace más de tres años que no pongo por aquí un “One drop”. Curioso, ya os he contado en alguna ocasión que es una de mis canciones favoritas, de siempre.
Y no sólo la canción me gusta. El ritmo, el excelente riff (lo pongo en el haber de Aston Barret sumando a las dudas habituales lo críptico de los créditos de “Survival”) de bajo que la soporta.
Porque juego a la imaginación,aunque el ritmo suena a Barret que tira de espaldas. La batería es claramente de Carlton, sólo por sonido, por el mismo motivo que pienso que el “Africa unite” que la antecede no lo es.
En fin, qué malo es tener mi mente cartesiano sedienta de datos precisos para estas cosas.
La versión está grabada en Toronto, en el Quebec, durante el tour americano del 79, el único en que sonó la canción.
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Como los tiempos cambian, si ayer hablábamos del Sunsplash, aunque deberíamos decir la segunda edición del Reggae Sunsplash, la unica en la que participó Bob Marley, hoy os quiero decir algo sobre el Rototom Sunsplash a celebrar en Benicàssim el próximo agosto, ya que al parecer, entre otras y muy recomendables cosas, habrá temas relacionados con Bob al cumplirse treinta años de su desaparición.
Principalmente la presentación de “The life of Bob Marley”, una conferencia multimedia proyectada por Roger Steffens y definida por quienes la han visto ya como “la historia definitiva del Rey del Reggae”.
Creo que es la primera visita a España de Steffens y me parece importante reseñarlo aquí. Además, la gente de la ACR, y muy en particular el webmaster de este blog, andan detrás de ello, así quemegustaría que fuera un éxito.Confío en poder estar, tengo curiosidad por esas “cintas exclusivas propiedad de Roger” que se proyectarán. No ovidéis la web del festival y reggae.es para informaros.
Posiblemente haya algo más sobre Bob, y os daré cuenta de ello.
Ya os he contado que el 29 de junio del 80 yo estaba en Madrid, y me tuve que comer la suspensión del concierto de Bob Marley cinco horas antes del inicio. Lo que no sé si os he contado es lo que hice por la mañana.
Estuve en unos cines que había (igual hay) en los bajos del rascacielos de la Plaza de España viendo la película “Reggae Sunsplash”. Allí me quedé fascinado por la irrupción de Bob con un tema que no conocía, que más tarde grabé metiendo un radiocassette en un cine de Zarautz y ya en agosto del 83 consiguió que empezara la audición de mi flamante copia de “Confrontation” por el final. Lo de la versión single Tuff Gong y mis queridos The Meditations vino mucho después.
Hoy, más de treinta años después, es muy recurrente que empiece un día poniéndome ese tremendo “Rastaman live up”en youtube o dailymotion para encarar la jornada. Todavía lo considero como la más impactante imagen de Bob en directo. Simplemente brutal.
Como toca poner algo de música, lo voy a hacer sin salir de Hawai. Una grabación clásica entre coleccionistas realizada desde el público. Y con bastante mal sonido, ¡qué se le va a hacer! Y como hace casi dos años que no suena ningún “War” pues ya os imagináis…
Sólo una curiosidad viendo el cartel del show. ¡Vaya horarios! Por aquí es casi impensable un concierto tan de día y con sombrillas en el escenario. Será cuestión de costumbres.
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La dejo con tamaño considerable, pero con elementos clave. Bob en Honolulu, como atestigua, entre otras cosas la firma de Fedoca Lima, el fotógrafo de la mayoría de las imágenes que conocemos de ese show. Bob con su habitual camisa azul y su Gibson escoltado por Junior Marvin con el mono que usó en escena durante ese año. Y con plantas en el escenario.
Eso son los detalles de confusión con el show de Maui. se ve que en algún momento, Bob optó por quitarse ropa (como en Sidney o Melbourne días antes), y quedarse con el chaleco. Así que también hay fotos de Bob con ese chaleco, pero tomadas en Honolulu. Ahora fácil de distinguir.
Ya sé que hay más detalles, la ropa de las I Threes sobre todo (de verstido amarillo en Honolulu, más por libre en Maui), pero con esos otros (plantas y Junior) suele bastar.
Uno de los aspectos en los que fans y coleccionistas elevamos nuestro nivel de frikismo (confirmando lo que hace tiempo sospechaba la ex de Kayaman) se puede ver en el análisis de las fotos de Bob Marley. En particular, las de escena. Saber dónde está tomada una foto suele ser motivo de discusión habitual entre ellos-nosotros. Dedicaré un par de entradas a hablar de unas de las fotos que más confusión suelen traer, entre otras cosas porque muchos no parecen percatarse de que Bob puede cambiar de ropa, más bien quitarse algo, durante los conciertos. Me refiero a la de los shows de Hawai de mayo del 79, al final de su gira por el Pacífico: el día 5 en Maui y el 6 en Honolulu.
Hablaré hoy de Maui, concierto en el que están sacadas todas las fotos de esta entrada.
Todas las fotos que conozco de Maui llevan a Bob con su famoso chaleco con los colores rastas que utilizó bastante durante aquel 79 y que se hizo muy popular tras la película del Sunsplash. Pero no es definitivo, Bob también lo usó en Honolulu.
Hay un detalle mucho más clarificador. Desde los conciertos en Japón y la estancia en aquel país, donde Bob y los Wailers fueron obsequiados con instrumentos Yamaha en la visita a la fábrica, no he visto a Bob con la Yamaha más que en este concierto.
Y otros ya en plan tres pies al gato. En Maui, Junior Marvin va de rojo, y… ¿veis alguna planta en escena?. Mañana más.
Lo de hoy es una especie de reto que me plantea un amigo. Me achaca que, con tanto material como manejo de Bob Marley, tiene que haber cosas en las que, si soy honrado, debo ser crítico al comentarlas. Y tiene razón. Como también la tengo yo cuando digo que este blog no es el compendio de un frío archivero ni la disección de un objetivísimo cronista. Es la página de un fan. Nada más, pero tampoco nada menos. No obstante, entraré en el juego.
Esta versión de “Stir it up” en el Roxy de Hollywood, en la gira “Survival”, se me queda pobre. Muy pobre. No sólo no parece arrancar con la contundencia adecuada, sino que se me va desangelando por el camino hasta un final en el que por faltar, falta hasta una estrofa. mención apoarte para Aston Barret (que sigue en una forma asombrosa como comprobé el sábado). Se queda en una especie de arreglo del riff principal y prescinde absolutamente del de las estrofas, que es el que solían usar pàra acabar el tema. Me chirría oir a algunos músicos entrar a acompañar a un bajo que no lo está tocando.
En fin, otra forma de enfocar el blog, pero sólo como experimento.
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