Archivos – 19 octubre, 2010

Catch a fire. 6

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Era noviembre de 1972 cuando Bob Marley aterrizó en Londres con las grabaciones jamaicanas en sus manos. O sea, más o menos lo que está en la audición grabado en ocho pistas. Y las cintas llegaron hasta los estudios de Island en Basing Street. Allí, varios ingenieros (Carlton Lee, Stuart Barret, Tony Platt…) a turnos fueron transfiriendo las grabaciones a dieciséis pistas. se empezó a gestar el “Catch a fire” que conocemos.

Blackwell, aunque a Bob no le hacía mucha gracia que se considerara productor, tenía las cosas claras. posiblemente porque era muy consciente de a qué público estaba dirigido el disco. Y tomó rápidas decisiones. La primera sobre las guitarras. Quería una guitarra rock blues que cambiara el ambiente de algunas canciones, y aprovechó que Wayne Perkins, el guitarrista americano, andaba por el piso de arriba trabajando su disco para llamarley y pedirle que grabara algo.

No fue fácil para el americano, con un tipo de música que no conocía y junto a un Marley al que no entendía. Pero le bastó el consejo de que siguiera la línea del bajo para hacer rápida y eficientemente su trabajo. Muy bueno en “Concrete jungle”, con unas líneas tan elaboradas que parece difícil de creer que surgieran tan rápido. Y bueno también en “Rock it babe”, a la que supo dar unos arreglos más que convincentes. también grabó en “Stir it up”.

Un viejo conocido de Bob, del que ya hemos hablado, John “Rabbit” Bundrick, se encargó de los teclados. también hemos hablado del uso del clavinet en esas sesiones, y de su importancia posterior en el sonido del reggae. Bob, aprovechando la confianza, batalló con él para las partes más rítmicas del órgano. bundrick también trabajó con el piano eléctrico e incluso con alguna que otra inconfundible frase de moog. Independientemente de los gustos, su trabajo fue básico en el sonido del “nuevo” “Catch a fire”.

En Londres también se grabaron algunas percusiones que se añadieron a las jamaicanas de Bunny y Seeco (algunos afirman que también el organista Winston Wright grabó algunas) por parte de Chris Karen. E incluso Blackwell hizo grabar nuevas voces al propio Bob.

El resultado de ese trabajo y su mezcla, fue el que salió al mercado en abril de 1973.

tanatik@hotmail.com

19 octubre, 2010


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