Se alarga el inciso y retomo ahora un comentario de Inyaki.
Grow Closer Together es una cancion del artista favorito de los Wailers: Curtis Mayfield. Los Wailers sacaron montones de frases y acordes de los primeros albumes de Impressions.Hay bastantes versiones de esta canción interpretada por artistas de Reggae.
Escrupulosamente cierto. Comencemos por ese “Grow closer together”.
Los Impressions fueron una gran referencia para los Wailers desde los tiempos en que aprendían a cantar junto a Joe Higgs en Trenchtown. recupero de memoria algunas versiones, como este “I made a mistake” que los Wailers grabaron el 13 de junio de 1965 en Studio One, con Bob de vocalista principal y Bunny, Tosh y Beverley Kelso a los coros.
El 8 de julio de ese mismo año los “Wailers grababan “One love”, una adaptación del “People get ready” de Mayfield. En 1970, con Lee Perry de productor, y entre los temas que no se incluyeron en “Soul rebel”, se grabó “Long long winter”, otro de los Impressions.
Al año siguiente, también con Perry, e incluído en el “Soul revolution”, se grabó otro clásico de Impressions, “Keep on moving”.
Una curiosidad. Junto al gran éxito comercial póstumo de Bob Marley “Legend”, se publicó el maxi con la versión extendida de “One love” (en realidad “One love / People get ready”) desde “Exodus” y la versión grabada también con Perry en Londres en el 77 de “Keep on moving”, que se conocía por vez primera, y que muchos años más tarde fue muy popular en una versión con ritmos sintéticos y arreglos añadidos.O sea que, el gran maxi póstumo de Bob catapultado al superventas mundial eran… dos temas de Curtis Mayfield.
Me meto en un inciso en la serie del baúl, sorprendido como quedo con un comentario que pone en la web:
“Closer Together” no es un preámbulo de “Get Up Stand Up”…ésta fue creada cuando Lee Jaffe escuchaba “Slippin Into Darkness” de War y repetía el riff de armónica (para,para,paraparará!) y se le acerca Bob y empieza a cantar -get up,stand up…sobre ella. Luego de escribir las 2 primeras estrofas, Peter, que se había unido a la rueda, pone el broche de oro con la última estrofa de su autoría. Una co-autoría entonces, documentada por el “inspirador” y testigo Wailer blanco.”
Gracias por compartirlo, Álvaro (en este blog hay buenos amigos de Costa Rica, así que no hablaremos de otras cosas).
No tenía ni idea de esto, es más, ni siquiera conocía la canción de War. Sí, sin embargo, y no me gustaba casi nada, la versión de Black Uhuru. Os dejo un par de videos para situaros.
“Pregunta de ignorante…¿son sólo títulos en el aire o hay alguna canción que lleve alguno de estos títulos? ya sea de Bob o no… “Fancy curls” fue grabada por Bunny y no hay registro de que su autor haya sido Bob, no?”
Luego me llamaréis pelota cuando digo que lo mejor de este blog son los lectores. Más precisión que esta pregunta que llega desde Rosario, Argentina, no se puede tener. Tengo el “Hall of fame” en tres cassettes, y no he podido localizar los créditos, pero tengo curiosidad por saberlo. Si alguien pudiera ayudar…
La lista que estoy tratando de hacer en el baúl de los secretos se refiere a canciones que atribuyen a Bob, pero que nadie ha sabido localizar. Muy diferentes son todas esas canciones que han ido apareciendo en demos de estudio, ensayos y grabaciones caseras (lúdicas o de trabajo) y que nunca fueron grabadas. Como la de hoy.
La grabación de hoy corresponde al audio de un vídeo grabado por Lee Jaffe en Jamaica en el 73, y del que está sacado el fotograma que veis en la imagen. Hay unas tomas de muy mala calidad de los Wailers tocando en un estudio (o algo así, entre la grabación y el humo que se adivina, vaya usted a saber) algunas canciones. Una de ellas es reconocible “Nice time”.
Por supuesto que el título de estas canciones es, como os dije, una pura convención. Esto por ejemplo, se conoce como “Closer together”, y, en efecto, hay un momento en el que Bob canta esas palabras. ¿Una versión? ¿Un tema en el que realmente trabajaban? ¿De Bob, de Tosh, de otro? ¿Un desahogo improvisador? Sólo sé una cosa. Es una pequeña joya de coleccionista.
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Hoy nos vamos a echar realmente atrás en el tiempo, a la época en la que Bob no grababa. Los tiempos en los que se formaba en Trenchtown junto a Tosh y Bunny, entre otros, bajo las enseñanzas de Joe Higgs. Ahí también aparecen dos canciones de esas que se atribuyen a Bob.
La primera es “My fantasy”, una canción que según Bunny Bob escribió a una chica con la que tenía (o pretendía tener, no me queda muy claro) relaciones. Nada más se sabe de la canción. Lo que si quedó de aquello es una historia de lo difícil que podía ser la condición de mestizo de Marley en aquel entorno. El hermano de la chica no aprobaba las relaciones de su hermana con aquel “blanco”.
De por entonces es también “Fancy curls”, una canción de la que podemos saber algo más, no por que Bob dejara algo escrito o grabado, sino porque el propio Bunny, que decía tenerla en la memoria, la grabó en el “Hall of Fame”, un disco de 50 versiones de Bob Marley que grabó en 1995, coincidiendo con el quincuagésimo aniversario del nacimiento de Bob.
“Terror”, de la que ya se ha hablado aquí, es otra historia. Al parecer sí fue grabada para Leslie Kong junto con “Judge not”, “Do you still love me” y “One cupo f coffee” en quelñlas sesiones iniciales anteriores a los tiempos del Studio One con los Wailers. Nada se sabe de ella, aunque hay varios testimonios que confirman su existencia.
Algo sí pienso. Estoy convencido de que si realmente alguien dispondría de una copia, ya hubiera aparecido. Por mi parte, y desgraciadamente, la doy por perdida.
Empezaré hoy el repaso por algunas de esas canciones que aparecen acreditadas a Bob en listados. Y me voy a referir a tres canciones: “Alligator man”, “Without you” y “But I do”. Y es que alguna de ellas no sólo sale por listados en la red, sino que ya figuraba en libros sobre discografía en los años 80. En concreto en uno de los clásicos publicado en 1980, el de Observer Station. También aparecen en la primera edición del clásico libro de Timothy White, el “Catch a fire”. Siempre, eso sí, entre las grabadas en plena era skatalítica en el Studio One de Coxonne Dodd.
Esas cosas pasaban con los libros de aquella época. Vistos desde ahora, se les descubren muchos fallos, y a veces se les trata mucho peor de lo que merecen. Fueron los trabajos pioneros, en una época en que todo era más caro, difícil y complicado. No se nos debe nunca olvidar que los conocimientos que ahora tenemos, y que suelen desautorizar esos trabajos, jamás los tendríamos, paradójicamente, sin ellos. Pero, a lo que íbamos.
Estas tres canciones nunca se grabaron, no aparecerán en los registros del ya desaparecido Dodd. Su existencia sólo se conoce por los testimonios de la gente que convivió con Bob en aquellos 64 y 65 en los que Studio One fue una casa (durante un tiempo su vivienda habitual) para él. Material de Bob que nunca se plasmó en algo que podamos tener. Incluso sus títulos son una convención. A fin de cuentas, fue un hombre a una guitarra pegado.
Envejecer con dignidad siempre me ha parecido una gran virtud, aunque últimamente lo recuerdo demasiado. Me acerco a los 45 y, no nos vamos a engañar, uno ya no es lo que era. A estas edades hay que ser algún tipo de songourouba muy especial para seguir gustando a las veinteañeras.
Dicen que la cara es el espejo del alma y, como hace unos días el rey Juan Carlos estuvo donde trabajo, os digo que es verdad. A todos les llamó la atención lo cascado que estaba. A mí no. Tuve frente a mí al hijo de la gran puta de Karol Wojtila hace unos años, y me pareció la perfecta imagen de la institución que representaba: muy maquillado por fuera y podrido y moribundo por dentro. ¡Benditos los pobres gusanos que se envenenan con sus carnes de falsario!
Me estoy desviando. Viene esto a cuento de lo que dije el otro día. La música de Bob envejece muy bien, otra de sus grandes virtudes. Y hay temas, como “Babylon system”, que cada día parecen mejores.
Por eso recupero esta demo, para completar lo puesto en esta web con el escaso material no oficial del que dispongo. Ya está en el ritmo por la que sería conocida. Se escuchan arreglos de ritmo, matices en la voz de Bob que no salen en “Survival”, y lo protagoniza un bajo en mi opinión excelente. Perfectamente acoplado tanto a la melodía como al groove nyabinghi.
Una lástima que no sepa a quién felicitar. ¿Será Family Man? ¿Val Douglas? ¡Vaya usted a saber!
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Hay infinidad de listados con canciones de Marley por la red, y publicados en libros y revistas. Pero siempre hay algunos detalles a pulir. Durante unos días, os hablaré de algunas de esas canciones.
No me estoy refiriendo a muchos temas que nunca fueron grabados pero se conocen de ensayos, demos, home tapes y cosas así. Sobre lo que quiero hablar es sobre canciones referenciadas que en realidad nunca nadie ha escuchado, y que suelen copiapegarse en infinidad de listados.
Algunas de ellas tienen su propia historia, otras parecen simples errores. Trataré desde aquí de contaros lo que sé de ellas.
Casi todas tienen que ver con los oscuros tiempos de los 60, en los que la complejidad de datos permite con más facilidad estas historias, pero también las hay de los 70.
El caso es que pasado mañana, tras el audio de mañana, os hablaré sobre algunas de ellas.
Os dejo hoy, eso sí, el aviso, por si hay alguna que no recuerdo y vosotros tenéis interés, después de haberla visto por ahí. Insisto, hablo de canciones atribuídas a Bob, pero que nadie ha escuchado.
tanatik@hotmail.com
Lo puso Jesús hace un par de días como enlace, y ya provocó varios comentarios vuestros. Yo no conocía la existencia de esta película. La propia ficha de youtube da una buena información.
Además de la novedad, sí hay algo que me ha llamado la atención y quisiera comentar. Las famosas tomas del traslado del féretro y el entierro a Nine Miles, pertenecen a este documental. Pero la idea de utilizar de banda sonora “Natural mystic”, también. Quiero creer que el final de “Time will tell” está basado en este film.
El caso es que tan sólo quería dejarlo aquí, porque un enlace en los comentarios al final desaparece.
Fue el 24 de enero del pasado año cuando os puse una toma de “She´s gone” grabada en las sesiones del 77 en Londres. Lo de hoy es una remezcla dub de esa toma, atribuída al propio Blackwell.
Ya os conté entonces la influencia del lovers rock en el Bob que llegaba a la capital británica y la presencia de ese puente que tanto me chirriaba.
Lo curioso de este dub es que, además del propio ambiente que ese tipo de producción crea, aporta otros elementos. Entre ellos, una toma bastante nítida de los coros, ausentes en la otra grabación.
Lo he estado escuchando mientras buscaba qué versiones de esta canción (ninguna, desgraciadamente, en directo) tengo en mi base de datos. Y me ha sorprendido. Se escucha perfectamente, distinguiéndose su timbre, que es sólo Marcia Griffiths quien hace los coros.
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Reconozco que hay ocasiones, y esta es una de ellas, en que escribo más para obtener información que para proporcionarla. Porque desde que en agosto leí los problemas que había con el biopic sobre Bob, no tengo nada más actualizado.
A pesar de las declaraciones de Ziggy el pasado año confirmando el orgullo de la familia porque Scorsese hubiera aceptado dirigir la película, el caso es que el afamado director abandonó el proyecto bastante descontento con el cambio de año.
El caso es que su sustituto, Jonathan Demme, también ha abandonado el proyecto. Al parecer, el productor Steve Bing no estaba nada satisfecho con el material rodado hasta la fecha.
Así las cosas, el tiempo va pasando, y ya faltan menos de tres meses para el sexagésimoquinto aniversario del rasta, fecha en la que se suponía que se estrenaba la película.
Por otro lado, parece confirmarse que se llamará “No woman no cry”, ya que, al parecer, se basa en el libro de Rita. ¡manda huevos!
Se debería titular “La Biblia”, porque va a ser muy parecido a ella. Hechos falsos, interpretaciones contradictorias e interpolaciones interesadas; todo mal traducido y utilizado por quienes se apropian de ello para enriquecerse y perpetuarse.
