Me voy, pero no del todo. Porque respetaré el día 1 de julio para poner la audición.
Ni siquiera voy a hacer una entrada al uso. Esto es tan sólo una despedida hasta que el 1 de septiembre vuelva por aquí. Tampoco me voy a comprometer a hacer cosas durante este tiempo, porque a veces lo he hecho y luego no he cumplido, así que lo que haga bienvenido será.
Sólo agradeceros de corazón vuestro seguimiento de este blog. A todos. No quiero decir nombres porque me horrorizaría la injusticia de olvidarme de alguien. Hay trozos de mi respeto por muchos sitios. Por mi país, Euskalherria. Por Catalunya, León (la de León) y León (la de Sandino). Por Valencia y Murcia. Por ese Tenerife que en esta web es puerta de concienciación y ventana de África. Por Madrid, y ese hermano con el que estoy en deuda. Por la catalana que nos enamora y nos tranquiliza porque sabemos que el etíope crecerá fuerte como un monolito de Lalibella y seguirá escuchando a Bob. Por el Atlántico que ahora nos parece un pequeño charco fácil de cruzar con amigos en todas las partes del otro lado. Por esos comentarios de un PC conectado en Manhattan. Por la rojinegra liberadora que nos cobijará en plena California. Por el cuate de Mexico. Por los cubanos de Cuba y los cubanos de tantos otros sitios. Por el hermano de Panamá y el de Costa Rica. El de Colombia. Mi hermosa mujer del Brasil que adorna de portugués los comentarios (beijos, meu amor). Por los del norte de la Plata, que les da igual Nacional y Peñarol si hablamos de los Wailers. Por Chile y Argentina. Y por el lugar más maravilloso de América, que no es ni la selva amazónica o las glorias del Machu Pichu, es una estación de metro (sigo sin saber cuál es) de Buenos Aires donde alguna vez tendré que ir a escuchar el concierto de reggae que más me apetece ver.
Et aussi mon respect pour tous les copains qui lissent cette web à la France. Y al de Helsinki. Y, por supuesto, y creo que este juego de palabras ya lo hice, al que prefirió el este del Nilo a cualquiera de las márgenes de a ría.
Y a todos, que me hacéis feliz por seguir en este blog.
Había un fleco, entre otros muchos, que tenía pendiente desde un comentario de Inyaki contándonos que había sido Marcia quien había grabado ella sola los coros en las sesiones de Londres que desembocaron en “Exodus” y “Kaya”.
La cuestión debe venir en el, ya veo cada vez que más imprescindible, “Wailing blues”, la historia de los Wailers escrita por John Massouri en la que Aston Barret tiene un papel fundamental.
Yo ya había oído, y no sólo por la tan poco creíble Rita, que la esposa oficial de Bob se había negado a cantar por las canciones de amor que decían ser dedicadas a Cindy Breakspeare. Family Man lo confirma. Y un coleccionista se lo ha preguntado a Roger Steffens, quien también se lo confirma y cuenta que la propia Marcia se lo contó.
En el libro se habla de canciones como “Turn your lights down low” o “Waiting in vain”. Yo sólo lo puedo atestiguar, y vosotros también a partir de ahora, que es cierto en “Is this love”.
¿Y Judy? Parece ser que decidió hacer piña con Rita.
Curiosa historia. Recuerdo haber leído a Rita contar lo de su enfado. Pero también le he leído decir que cuando suena en cualquier lugar un hit de Marley, y pone como ejemplo alguno de estas sesiones, ella tiene otra perspectiva, ya que se oye a sí misma cantando. Un oído envidiable, por lo que se ve.
Aquí os dejo las dos pistas de voz que grabó Marcia en lo que sería el gran éxito del siguiente año. En la segunda, podréis escuchar por debajo su propia voz en otro tono que sirve como referencia. Es la que puse, pobre de mi, sin darme cuenta de que no estaban las tres, el diá 8 de marzo, día de la mujer trabajadora. Magnífico, la crónica de una huelga.
El ridículo de ayer con lo de las fotos invertidas con los Jackson Five no fue ni mucho menos el más importante en el que caí ayer. Le comenté a un amigo por correo que dejaría en vacaciones puesta la audición del concierto de Ibiza (tal día como hoy hace 31 años) y, salseando por el blog, he descubierto que ya lo había puesto. No me acordaba. En fin, debe ser cosa de la edad. Tendré que empezar a prestar atención a las anuncios de Viagra que llegan al correo. Lo que sí os adelanto que haré durante la pausa veraniega (en el hemisferio Norte) es poner una sección sobre el show de Ibiza tipo la que ya hay de Barcelona.
Mientras tanto, voy haciendo los deberes de fin de curso. Aunque la última entrada sea la del próximo martes 30, pretendo dejar el blog finiquitado este mismo domingo. El martes, San Marcial, es fiesta en Irun, donde vivo, luego mañana y pasado deberé combinar toda la actividad festiva (niños, familia, amigos, etc…) con mi trabajo, que es en Donostia, y sólo tengo fiesta el martes a la tarde.
Así que hoy os dejo la amnistía. Me he tomado la licencia de seleccionar yo mismo el “Bend down low”, ya que es un tema que sólo ha sonado una vez en los audios, y en versión del 76.
Os dejo también un cartel publicitario de la gira “Natty dread” por los USA en el 75.
No me voy a escapar del tema del día.Aunque, como este es un blog sobre Bob, hablaré tan sólo de la relación entre Marley y el desaparecido Michael Jackson. No era, ni mucho menos, uno de mis músicos favoritos, aunque reconozco que alguna imagen del tipo “Billy jean” en directo es para tomárselo muy en serio. Confío en que los carroñeros profesionales de la telebasura (y perdón por el pleonasmo) acaben pronto y alguien se dedique a hablar de música.
Enlazaron, cosa de agradecer, estas fotos en un comentario.
Conocía la primera foto, en la que aparecen Bunny, Family Man y Bob con la madre de Michael Jackson. están en Island House, y fue tomada por Lee Jaffe. No así las siguientes, que lo fueron por Fin Costello, un fotógrafo americano habitual con las estrellas de la música y que viajó a Jamaica para el show de los Jackson Five. Una gran sesión esta de las fotos en el árbol, aunque siempre que la veo me entra la misma duda. No sé cuál es la correcta y cuál la invertida, y por mucho que amplioi no distingo los conductores de los vehículos que salen. Por cierto, y por si alguno tiene mejor vista que yo, en Jamaica, país de la Comunidad Británica de Naciones, se conduce por la izquierda, luego el volante está en la derecha. No obstante, y comparadas con otras que tengo, creo que la pequeña es la mala. Yo tengo además estas dos.
Fin Costello ha hablado en alguna ocasión de estas fotos, y afirmó que hay muchas más que nunca han sido publicadas. Entre ellas una que igual ahora tiene interés (para mí sí, al menos) para publicarse, en la que salen Bob y Michael jugando al baloncesto.
Y, por cierto, los Wailers no actuaron con los Jackson en Paris en el 72.Os puedo confirmar que lo de esta web sobre Jackson es un montaje reconocido por su autor.
Una última curiosidad. ¿Por qué nunca sale Carlton Barret en las fotos?
No es fácil responder a la pregunta de por qué hago este blog. A veces me la hacen, y me tengo que parar a pensar. Me imagino que es el riesgo que se corre según va pasando el tiempo y aumentando el número de entradas. Y, como en otros muchos órdenes de la vida, la rutina puede acabar con la ilusión. No es mi caso.
Porque, aunque pueda parecer lo contrario, este blog lo escribo más por mí que por los otros, para recibir más que para dar, para aprender más que para enseñar. Sé que es un blog de fan, me temo que es inevitable, pero uno intenta tomarse las cosas lo más en serio posible: tomar bando por la historia (partiendo de que se intuye más que se conoce) frente al mito y la leyenda.
Es una batalla difícil. Mis buceos por la red se topan continuamente con el mito construido alrededor del genial jamaicano. Os enlazo AQUÍ a un ejemplo. El Marley mítico en un blog cristiano, despojado de su encarnadura real y junto a un post de ayuda a hombre y mujeres a escapar del “pecado sexual”.
Sacaré mi lado práctico. La foto que acompaña el post, no la tenía. Y aunque ponga 1976, en realidad es de dos años más tarde, tomada en el Greek Thater de la Universidad de Berkley. Y, por si a alguien le extraña mi seguridad, deciros que tengo más fotos de ese día y esa actuación: además, siempre me ha hecho gracia esa imagen con camisa por fuera y cazadora perfectamente cerrada. La dejo también aquí.
Lo primero de todo pediros excusas por la ausencia durante dos días, pero la verdad es que no he podido entrar en el programa para cargar las entradas, y no tenía ninguna programada. Aprovecho el madrugón y meto esto antes de ir a trabajar.
En la entrada del pasado 29 de marzo os hablé de la canción. Podría haber sido también un buen texto para esta entrada. Porque “Roots”, me fijo, es una de las ausentes del buscador de canciones. Hoy lo solvento.
La grabación de hoy es muy extraña para mí. Es la base rítmica de la canción, con algún toque de guitarra, grabada durante las sesiones del 75 que acabaron en “Rastaman vibration”, posiblemente con Al Anderson aún en la banda. Los oídos más afilados, se darán cuenta de que el puente no corresponde con la versión definitiva.
Desde luego, en la lista de dub plates que me estoy trabajando, no está esta canción. Sin embargo, esta versión está como muy poco trabajada para ser un sencillo editado, además de que si lo fuera, sería alguno que también desconozco. Pero el sonido de vinilo es inconfundible. No sé exactamente qué es.
Lo de las bandas de homenaje se ve que es contagioso, y me alegra. Esta entrada es para presentar otra de ellas, Roots Revelation Band. Circula por Italia y su agenda de actuaciones, desde que fue formada hace tres años, es más que extensa.
No sé mucho de ellos y tampoco encuentro demasiada información. Pero les deseo lo mejor, por dos motivos.
El primero porque todo lo que sea pasear por el mundo la música de Bob me satisface. La música que no se escucha y no se interpreta tiende a desaparecer, y hay muchas personas comprometidas en que esto no pase con la obra de Bob.
La segunda porque conozco, aunque no personalmentre al cantante y principal miembro de esa banda, Ivan Serra. Ivan es un hombre comprometidísimo con el legado cultural de Marley. Como periodista, como internauta y como coleccionista. Y puedo oner la mano en el fuego por la pureza del proyecto.
Os enlazo a su MY SPACE.
tanatik@hotmail.com
He seguido por la prensa varios de los conciertos que los “Original Wailers” han dado por estos lares. ¡Qué queréis que os diga! Lo más interesante la entrevista en El Periódico de Catalunya que os enlazo, y que creo que ha motivado algunos de los comentarios que hubo estos días en la web.
La he vuelto a leer, y me produce la misma tristeza que cuando la leí por primera vez. No me gusta nada el tono de la entrevista que mantiene el que fuera guitarra de los Wailers. Tiene todo el derecho a hacer lo que hace, y si Al y él (llevados por cierto por Marc Miller) han decidido romper con Family Man, no diré nada. Bueno, sí, algo sí diré, el “original” de su nombre comercial me toca bastante los huevos.
Pero la prepotencia del muchacho asusta. Llega a la banda y parece que Bob le pone a prueba, sin embargo, ese mismo día le había llamado Stevie Wonder, con el que ya había tocado. O sea, que prefirió optar a los Wailers que acudir con plaza segura donde Wonder. No le creo.
Ahora resulta que el álbum más galardonado del fin de siglo, el más que exitoso y lleno de hit singles “Exodus”, estaba mal mezclado por Blackwell y Marley (que yo sepa Blackwell mezclaba los temas según llegaban y Bob y la banda grababan canciones y canciones). Menos mal que la providencia les había puesto allí al inconmensurable Marvin para que se dieran cuenta de que no se oían ni los teclados ni la guitarra, y con sus sabios consejos empezaron de nuevo el trabajo. Sin comentarios.
Eso sí, este extraordinario hombre también tenía límites, y a pesar de que en sólo cuatro meses había revolucionado la banda y dirigido la producción del más exitoso de sus discos, no podía vencer a la muerte. Eso sí, la culpa fue de los demás, a pesar de que “él” había llevado al rasta a un médico que visitaba a la reina. Miente más que Aznar tras una cata de vinos.
También habla un poco de fútbol, pero se le ve distanciado. Si llega a coger el balón, hubiera sido mejor que Maradona.
Por supuesto que Marley, que hasta el 78 había demostrado estar muy limitado para hacer canciones, podía dormir tranquilo. Tío Junior le traía los hits. Mi homenaje a Junior Marvin, que tras la muerte de Bob, ha tenido la decencia de dejar de producir maravillosas canciones para no dejar en evidencia el mito Marley.
Y prefiero no seguir…
En la foto, Marvin en el apartamento de Chelsea en el 77. No se le ve muy bien porque alguien, chupando cámara, le tapa. Algún fan del guitarrista…
tanatik@hotmail.com
“Lo que digo ahora no lo sé, es pura intuición. No sé, y no oigo hablar de cuándo fue grabada la voz y otras tomas de la canción de Williams que se convirtió en el hit single póstumo de Marley. Pero yo siempre he pensado que es una sobra de las sesiones de “Survival”.
Eso es lo que escribí ayer. Jfebrero, que domina esta página mucho mejor que yo, se adelanta al comentario de hoy recuperando lo escrito hace tres años: “Buffalo soldier” fue grabado por primera vez en Miami en 1980, mezclado y coescrito por el DJ King Sporty. La toma de “Confrontation” parece que se grabó en 1980.”
Yo trato de ser siempre honrado con vosotros. Por eso suelo distinguir lo que sé, lo que oficialmente se dice, lo que son versiones alternativas de un hecho, la opinión o, como ayer, la pura intuición. Os aseguro que hoy he pensado mucho en por qué creo que “Buffalo soldier” es una sobra de “Survival”. Jamás he leído nada no que lo que confirme, sino ni siquiera que lo insinúe.
Hay mucho material de las sesiones de los dos últimos discos de Bob en Jamaica, y curiosamente, esta canción es la única que no ha dejado rastro. Sin embargo, en la voz de la versión Island se nota un cansancio que no lo hay todavía en la que os puse ayer, que es por lo que yo la sitúo en el 78, año en el que Bob pasó también mucho tiempo en Miami (componiendo “Coming in from the cold”, entre otras cosas). El problema es que ese razonamiento me conduce al 80, que es la versión oficial. Igual tiene razón Nicadread, y tiene que ver con el componente africano (aunque realmente es gringo) de la canción. O el completo trabajo de viento, que aunque pudo ser un overdub del disco póstumo, choca con el sonido “Uprising”. No lo sé. No pido actos de fe, así que quedaros con la idea del 80, pero no os olvidéis que sobre estas historias sólo hay una cosa que no me produce dudas: la necesidad de dudar de todo.
Y por responder a otro comentario, contaros que en Milán, donde en el 80 Marley metió 100.000 personas en el estadio donde jugaban tanto Milán como Inter, ambas aficiones tomaron como grito de guerra el “woy-yo-yo” de “Buffalo soldier”. Aún lo usan. El texto, o lo que sea, es puro Marley. El origen de la melodía es muchísimo más curioso. En el enlace os dejo un acceso de youtube al show infantil de televisión de finales de los 60 y años 70 de los Banana Splits. Os sorprenderá a los que no lo sabíais. PULSAD AQUÍ.
Noel G. Williams (en la foto), conocido como King Sporty, es un DJ jamaicano que se trasladó a Miami a mediados de los setenta. Allí trabajó con ritmos funk y de baile, aunque mantuvo ciertas influencias de su tierra. En el 78 se juntó con Bob, que pasaba largas temporadas en su nueva casa de Vista Lane, y trabajaron juntos una canción que Noel había escrito sobre los “Buffalo soldiers”, los soldados del regimiento negro que lucharon con los yankees en la Guerra Civil. Su relación se mantuvo, y al siguiente año, la esposa de Williams, la cantante soul Betty Wright, fue quien abrió los conciertos de la gira “Survival”.
Lo que digo ahora no lo sé, es pura intuición. No sé, y no oigo hablar de cuándo fue grabada la voz y otras tomas de la canción de Williams que se convirtió en el hit single póstumo de Marley. Pero yo siempre he pensado que es una sobra de las sesiones de “Survival”. Me encajan también las fechas.
De todas formas, lo que hoy os dejo, es una toma de la colaboración entre ambos.
