Archivos – marzo, 2009
Bob Marley fue, entre otras cosas, un padre responsable. Siempre sacó tiempo para sus hijos. Y se preocupó especialmente por su escolarización y futuro. Trató de sacarlos del ghetto y no se privó, rasta como era, de colegios privados (católicos normalmente). Su reacción no fue muy diferente a la de muchos padres que, tras haber pasado infinidad de penurias e incluso reconocer lo positivo del endurecimiento en las vicisitudes, tratan de evitar a toda costa que sus hijos pasen algo parecido a lo que han pasado ellos.
Nunca evitó su compañía, e incluso alguna vez (costumbre que ya os dije que me horrorizaba) tuvieron acceso al escenario.
Pero todo ellos siempre en privado. Jamás le he escuchado una declaración pública sobre ellos. Típico de él, tan celoso como era de su vida privada y tan amigo de ocultar en círculos concéntricos los diferentes entornos de su ajetreada vida.
Por eso me sorprende algo que he leído en el “Catch a fire” de Timothy White. Dice el biógrafo americano que Bob, en el “keep on moving” grabado en Londres con Perry en el 77, canta: “Decidle a Ziggy que estoy bien, y que mantenga a Cedella a raya”.
La canción, que se publicó en el 84 en la cara B del maxi del “One love” (el single que promocionaba “Legend”, la conoceréis casi todos. La mezcla publicada era la del 77, y fue la voz de esta versión la que se utilizó para otra, más maquinera, que se hizo muy popular ya en los 90.
La original se grabó en Basing Street en verano del 77, con Perry en los controles y músicos de Aswad y Third World acompañando al rasta. Los coros corrieron a cargo de tres mujeres desconocidas para mí, Candy Mckenzie, Yvonne McKenzie y Aurelia “Aura” Lewis.
Os la pongo aquí para ver si sois capaces de descifrar la referencia del libro. Debe ser lo que dice en 2:55, pero a mí no me cuadra.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: Keep on moving (Island Studios. 77)
tanatik@hotmail.com
21 marzo, 2009
A veces me pasa. Si, por ejemplo, yo quiero que algo se actualice a 19 de marzo, lo tengo que escribir el día anterior. Luego ocurre que se me olvida, y, llegado el 19, me acuerdo. Podría archivarlo y publicarlo al año siguiente (como veis, tengo vocación de continuidad), pero en esta ocasión no lo voy a hacer.
El “día del padre” se celebra en fechas distintas en muchas partes del mundo. Lo normal en occidente es celebrarlo el tercer domingo de junio. Pero en los países gilipollas, como el mío, que prescinden de cualquier atisbo de independencia en cuanto abre la boca el soplapollas tristemente reinante de turno en la cloaca vaticana, se celebra coincidiendo con su fiesta de “San José” (igual es una nota de humor, esto de celebrar nuestra paternidad el día que dedican a un padre putativo).
El caso es que para ayer (hoy, mientras escribo) tenía guardada una foto tomada en la casa de Bob en Vista Lane, Miami, en la que sale junto a su madre y varios de sus hijos. La foto de Bob con el mayor número de sus hijos de las que dispongo. Y aquí la tenéis.
PD. Sigo pensando que el día del padre debería unificarse. Y propongo una fecha: el 22 de noviembre. Fecha de nacimiento del gran Aston Francis Barret.
tanatik@hotmail.com
20 marzo, 2009
“Él odiaba el frío pero se había trasladado al sótano gélido de la casa en que se alojaba el séquito de Johnny Nash, a fin de mantenerse al margen de su tipo de vida: drogas, prostitutas, todo aquello con lo que no estaba de acuerdo. Más adelante me diría que pensaba que se moriría de frío y que se dijo: Si voy a morir, mejor que sea en el sótano, porque arriba comían cerdo y hacían esto y aquello… Oh… pobre Bob. Pasó una mala época, allí no tenía amigos ni nadie con quien hablar. Alguien grabó una cinta de él en una habitación, cantando en solitario con la guitarra acústica como único acompañamiento.”
Esta es la forma en que Rita cuenta la historia de Bob en Suecia. Muy definitoria de lo que es su libro. Libro, dicho sea de paso, publicado catorce años después del “Songs of freedom”.
Siempre me ha sorprendido. Lo que he contado estos días, proviene de lo que cuenta Rabbit en el libreto de la mítica caja de 4 CD´s. En la que se escuchaba por primera vez ese acústico que “alguien” grabó en Suecia, en la que se le daban tres páginas para escribir a quien según Rita debe mentir y por la que la familia Marley llevaba catorce años cobrando royalties.
En fin, así de difícil suele ser tratar de saber qué es lo que realmente pasó durante esos días. Ahora bien, algo sí sé seguro. Sólo cinco años más tarde, Bob volvió a Estocolmo. Y en otras condiciones. La foto fue sacada allí.
tanatik@hotmail.com
19 marzo, 2009
Voy a cerrar esta pequeña serie de los recuerdos de Rabbit sobre la estancia de Bob en Suecia, quizás con uno de los detalles que siempre me han hecho más gracia. Mañana os contaré cómo lo ve Rita en su libro, donde quizás recuerda el hecho más importante de aquel viaje, y que ya os conté hace tiempo en otra entrada, que Bob y el padre de rita se conocieron precisamente allí, en Estocolmo, por entonces.
Bob acabó harto de la gente de JAD, y el viaje no fue más que otro fracaso. Su relación fue difícil con el entorno, y sólo Rabbit tuvo una relación cordial con él. Para el rasta, estos yankis no eran más que un clavo ardiendo en uno de los momentos más duros de su carrera, que estaba a la deriva. Volvería a tratar de agarrarse a él la siguiente primavera en Londres.
Por cierto, y fue allí en Londres, mientras grababa los temas de CBS, y también con Rabbit alojado con él en Tottenham Court Road, donde sucedió la historia de las cabezas de pescado que contabais en los comentarios.
Bob se fue de Estocolmo sin un centavo, sin nada musical presentable y absolutamente de vacío. Se fue sin despedirse. Un día simplemente no estaba. Su billete de avión, tampoco. Y… la guitarra y la grabadora de Nash tampoco aparecieron.
Seguro que si los trastos tuvieran gusto musical, estarían satisfechos con el cambio de dueño.
tanatik@hotmail.com
18 marzo, 2009
Como ya os ha contado JFebrero, esta web ha cambiado de servidor. Ese es el motivo por el que ha estado varios días sin funcionamiento. Os diré varias cosas sobre ello.
La primera es disculparme por no haberos avisado. Pero me ha sido imposible, ya que yo no lo sabía. Yo me llevé la misma sorpresa que vosotros cuando intenté entrar tanto en la web como en el programa donde preparo las entradas. Ayer el webmaster se pudo poner en contacto conmigo (yo no se lo había puesto fácil) y me enteré de la historia. De todas maneras, cuando salga esta entrada, o sea, dentro de unos minutos porque se me está echando la medianoche encima, creo que ya todos podréis entrar. No lo sé seguro, porque me han dicho que los plazos son diferentes según desde que país se trate de acceder.
Parece ser que, entre otras cosas, ya estaba cerca de ocupar el máximo de capacidad de la web, pero que la ACR ha conseguido ampliarlo. Y mucho. Para mí es una noticia excelente. Estoy convencido de que uno de los valores de esta web es la posibilidad de mantener todos los audios y fotografías, y siempre temo el día en que me vea obligado a borrar cosas para poner otras. Ese día, gracias a esa buena gente, está ahora muy lejano.
Así mismo me confirman que aquellos cambios (tags, etc…) de los que hablábamos antes de verano, ya se están preparando. Así como otros blogs de reggae que estoy deseando leer. En lo que a mí respecta, utilizaré el verano para reacondicionar el blog. Será duro, pero merecerá la pena. Quedará el blog perfectamente organizado para acceder a toda la información de una forma cabal y bien vestido para lanzarse a celebrar la entrada número mil, que confío poder publicarla este 2009.
Me lanzo también a comprobar las nuevas condiciones para colgar audio en la web, que confío no den ningún problema. Os dejo con este “Coming in from the cold”, más que nada por aquello de “cuando una puerta se cierra, otra se abre”.
Por cierto, viendo los correos recibidos durante estos días tengo una constancia directa de que hay gente al otro lado. Motiva mucho y da fuerzas. De verdad, no os imagináis cuánto os lo agradezco.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: Coming in from the cold (Deeside. Leisure center. 19800712)
tanatik@hotmail.com
17 marzo, 2009
Hoy os contaré una batallita sobre la situación económica y los ingresos de los músicos por su trabajo en Suecia. Porque confirmo lo que siempre se ha dicho. Bob Marley se quedó sin ver un centavo por la experiencia. Aunque, en honor a la verdad, hay que decir que Rabbit y los demás tampoco.
Las finanzas de la película hicieron un completo catacrock, y, cuenta Rabbit, los músicos se enteraron de que no habría nada para ellos. Como es lógico, esto acabó con el ambiente festivo de alcohol y chicas (del que Bob permanecía alejado) que reinaba en la casa.
El inefable Danny Sims, sin embargo, consiguió con sus extraños contactos una buena cantidad de dinero, contante y sonante. Bastante más del que hacía falta para pagar a los músicos. Pero no iba a ser tan fácil. Sims tuvo una gran idea. Jugárselo al póker para multiplicarlo y poder devolver el préstamo y pagar a los chicos.
Y lo multiplicó, pero por cero. Bob, Rabbit y un tal Fred, permanecían en la cocina mientras la partida se desarrollaba en la estancia de al lado. Los juramentos de Sims ya les indicaban que las cosas no iban demasiado bien.
tanatik@hotmail.com
12 marzo, 2009
Siempre me he resistido a poner esta audición, pero pienso que ha llegado la hora. Se trata de algo muy muy para coleccionistas, y sobre lo que me cuesta poner la categoría “Enjoy Bob” o guardarlo en el buscador.
Pero dado que estoy recordando cosas de la estancia de Bob en Suecia, se me ocurre que, ahora mejor que nunca, ha llegado la hora de poner algo de la banda sonora de aquella película de efimerísimo paso por la pantalla, y que en sueco se llamó “Vil sa garna tro”.
De las veinte canciones que se grabaron, muchas de ellas fragmentos instrumentales, para la banda sonora, muchas de ellas aún tienen el título oculto para coleccionistas. Se supone que Bob, del que confío no compusiera mucho de ellas, participó como guitarra en algunas de las sesiones. Curioso, dado que entre las muchas virtudes de Bob Marley no se encontraba el virtuosismo con las seis cuerdas.
Sólo se sabe, o, mejor dicho, se acepta, la participación de Bob con la guitarra en un fragmento instrumental que se tituló “Fifteen minutes”. Aquí está, para solaz y regocijo de completistas.
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audio: 15 minutos (banda sonora de Vil sa garna Tro)
tanatik@hotmail.com
11 marzo, 2009
Si ponéis Rabbit en el buscador, podréis ver las veces que he hablado de John “Rabbit” Bundrick en esta web. Rabbit ha sido durante casi cuatro décadas un clásico del tecldo en las grabaciones de infinidad de artistas, y estuvo junto a Bob en varias ocasiones en 1971 ny 72, ya que su banda era la que acompañaba, contratada por JAD, a Johnny Nash. Rabbit estuvo en Estocolmo en verano del 71, junto a Bob, haciendo canciones para la famosa película de Nash. Aprovecho estas entradas para reproducir algunos de sus recuerdos.
“Bob llegó a nuestra casa de Suecia en verano de 1971. Vino para escribir canciones a Johnny Nash para el film que protagonizaba junto a Christina Schollin. También para ayudar en las grabaciones en estudio de la banda sonora. Bob y yo fuimos los encargados de componer canciones desde que Nash compró los derechos de la película. Íbamos grabando todo independientemente de que se usara o no en el film. Desgraciadamente, nadie escuchó nada. Hicimos una gran premiére en Estocolmo, pero al día siguiente ya no se proyectaba. Sólo duró un día en cartelera.
Yo nunca había escuchado reggae hasta entonces. Pensé algo así como qué demonios era eso, pero luego me tuve que tragar mis palabras. Bob no estaba a gusto con los músicos suecos, y aprendí a escuchar cosas como Rasds Claat o Blood Claat. Trabajamos los dos muy duro y acabé llevándome bien con él. Aprendí a seguir el ritmo jamaicano con el órgano mientras él se acompañaba de la guitarra.
Pero no componíamos juntos. Cada uno tenía su habitación y componía sus canciones. Bob era impresionante. Todavía recuerdo a Johnny cantando Stir it up o aquello de Comma comma come back here my lady.”
tanatik@hotmail.com
10 marzo, 2009
Decidí ayer repetir lo del año pasado, y dejar un hueco aprovechando el Día de la Mujer trabajadora a las I Threes en la entrada. Aunque quizás haya que plantearse el sacar a otras mujeres que han sido importantes en la vida y carrera de Bob. Pero el caso, y a eso voy, es que renuncié a poner lo que tenía preparado desde hace unos meses para la fecha. Y, sinceramente, voy a pasar de “días especiales” y no voy a guardarlo otro año.
La foto que encabeza esta entrada está tomada en el backstage del Madison Square Garden en septiembre del 80, y pertenece a la sesión que podéis ver en la galería. Y la guardaba para hablar de ella, porque es una foto que me sorprendió muchísimo.
Me llamó la atención que Bella Abzug estuviera en ese backstage charlando con Bob. Y me parece un ejemplo clarísimo de la capacidad de Bob de penetrar en determinados segmentos de la izquierda occidental. Bella fue (falleció en 1998) una extraordinaria y valerosa mujer, una muestra de las muchas y grandes cosas, ideas y personas que nos proporcionan los Estados Unidos y que quedan eclipsadas por su terrible y conservadora maquinaria político – propagandista – militar que tanto horror y repugnancia provoca en las clases más civilizadas del planeta.
Para que sepáis de quien se trata, os dejo este enlace al obituario escrito en prensa española. Aquí.
tanatik@hotmail.com
9 marzo, 2009
DÍA DE LA MUJER TRABAJADORA
PD. Estad atentos a la toma de voz de que sale por los cascos de las chicas. Es desconocida entre coleccionistas.
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audio: Is this love (toma de voz de las I Threes)
tanatik@hotmail.com
8 marzo, 2009
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