Archivos – junio, 2008
La asociación entre Bob y Perry tenía que ser fructífera, dado el talento que se reunía. Y problemática, dados los caracteres, aunque ese sea otro tema. El momento artístico era el adecuado.
Marley ya estaba bien curtido. Y su capacidad de componer alcanzaba su plenitud. Su trabajo en los sellos propios y su experiencia con la gente de JAD más su paso por los estudios con Leslie Kong lo tenían con el punto de experiencia necesario. Y los varapalos económicos siempre parecieron un acicate para un joven decidido como nunca a hacer carrera. Recién llegado de otra visita a Delaware, aportaba un bagaje importante de música negra americana e influencias de los movimientos sociales afroamericanos.
También era el momento de Lee Perry, capaz de producir a artistas tan dispares como Dave Barler o Junior Byles. Del soul más yankee a lo más rasta. Y con un buen contrato con Trojan en Inglaterra, donde ya había tenido éxitos con sus Upsetters.
Y con la banda a tope. Los Barret iban a ser secundarios en un principio, pero ya sabemos cómo acabó. Sus poderes los podéis ver en el audio, en una toma del “400 years” de Tosh.
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audio: 400 years (Toma de bajo y batería. 1970)
tanatik@hotmail.com
5 junio, 2008
Cuando Bob y sus compañeros, sin Rita, comenzaron a trabajar con Perry en 1970, no se acababan de conocer. Lee Perry ya era conocido en los tiempos del Studio One. Pero entre Bob y Perry empezaba una relación que fue intensísima durante dos años, y que terminó con punto y seguido, ya que el rasta, incluso siendo ya una estrella internacional, siguió teniendo reuniones para grabar con Perry a lo largo de los años.
Trataremos durante estas entradas de hacer un repaso, intenso en las sesiones entre el 70 y el 71 y más liviano del resto, a las muchas y buenas canciones que se grabaron entre los dos. Haré más acento sobre la música, aunque las vivencias, peleas, “traiciones” y todos los rifirafes de su colaboración darían también para mucho. La personalidad de Perry da para ello. Lo que faltaran son fotos. Es dificilísimo, si no imposible, encontrar una de Bob y Lee Perry juntos.
Esas sesiones del 70 y 71, sobre todo en Randy´s, fueron, si no el primer encuentro, sí la formalización de la entente Marley-Barret, con la importancia que tiene. Los Hippy Boys, como Upsetters cuando trabajaban con Perry, eran su banda habitual (que no exclusiva en ambos sentidos), y la faceta de productor de Scracth (el alias, o uno de ellos, de Perry) ya les había llevado a éxitos tan comentados como el “Return of Django” o el “Dollar in the teeth”, ambos nº5 en las listas británicas en 1969.
Mañana empezaremos a detallar esto. Hoy me gustaría dejar algo claro. A pesar de la intensísima colaboración y la muchísima importancia que los fans (yo el primero) dan a estas sesiones, no fueron el único trabajo que hicieron en aquella época ni los Bob y los Wailers (que grabaron con Kong, fundaron Tuff Gong e incluso acudieron a Europa con las promociones de JAD, tocaron en Inglaterra y USA o giraron en apoyo de Michael Manley y el PNP por la isla) ni Perry, de cuyas producciones y ediciones los Wailers fueron una pequeña, aunque exitosa e importante, parte.
tanatik@hotmail.com
4 junio, 2008
Ya lo siento, pero hoy tampoco. Porque mientras escucho un “Soul rebel” con letras alternativas, o una secuencia de demo rítmica de los Barret de “400 years”, o me entretengo con la historia de los Chin, propietarios de Randy´s, me convierto en Cenicienta y observo que se me echa encima la medianoche. Y mi carroza se convertirá en calabaza. O lo que es lo mismo, el blog pasará de fecha y quedará este día en blanco. Así que dejo lo de Perry otra vez para mañana y pongo un parche antes de que salte la fecha.
Aunque el parche no está nada mal. Pertenece a una de mis grabaciones favoritas, la del concierto de la gira europea del 77 en La Haya. El sonido no es muy bueno, es una grabación desde el público y, como muchas cintas viejas, tiene esa pequeña aceleración que además influye en el tono. Está en las primeras posiciones de mi lista de espera para trabajarla con calma en un editor de audio y hacerle una masterización correcta, ahora que he conseguido una auténtica grabación que no ha pasado por la compresión del mp3. Cuando tenga tiempo.
Porque merece la pena disfrutar de un Bob en plena forma ante un público entregado. Os dejo también una foto que corresponde a esa actuación.
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audio: War – No more trouble (La Haya. Houtrust Hallen. 19770513)
tanatik@hotmail.com
3 junio, 2008
Estoy medio loco sumergido en anotaciones sobre las sesiones de los Wailers con Perry allá por el 70 y el 71. Y como no me da tiempo a acabar decido dejar la primera entrada de esta serie para mañana y hablaros hoy, o mejor, preguntaros hoy, sobre algo que me produce curiosidad desde hace tiempo.
Ya os adelanto que no tiene que ver con las I-words de los rastas y su peculiar uso del pronombre “I”.
El caso es que he escuchado un montón de veces a Bob prescindir de la consonante con la que empiezan las palabras y sustituirlo por un sonido como el de la “i latina”. Recuerdo el “i-own” por “town” del “Crazy baldhead” de Rastaman Vibration. En la audición podéis escuchar “i-ornmeal i-orridge” por “cornmeal porridge” en “No woman no cry”. Y muchas más veces. Mi favorita es el supermusical “a iot a iook butta iood …” de “Them belly full”.
¿Alguien podría explicar qué es exactamente esa pronunciación? ¿Algo rasta? ¿Algo jamaicano?
Y mientras espero respuesta os dejo con una impagable foto de Bob en el aeropuerto de Osaka.
tanatik@hotmail.com
2 junio, 2008
Ya habréis visto que he colgado la audición que corresponde a este mes de junio. Se trata de una toma desde el público, de no mucha calidad y con bastante sonido ambiente, del concierto que Bob dio en su país dentro de la segunda edición del Reggae Sunsplash, la que filmó el director alemán Stephen Paul para su film honónimo. La toma de la que he sacado el “Blackman redemption” del otro día.
Se han dicho, oído y visto muchas cosas de este show en esta web, pero como he recibido varios correos hablándome de las grabaciones que existen de él, os hablaré hoy de ello.
El repertorio lo podéis ver en la página de la audición. El clásico de las giras prescindiendo, como era habitual en la isla, de “I shot the sheriff” y de los temas de “Kaya” para ser sustituídos por un set “made in Jamaica” con “Who the cap fit” (el viejo “Man to man”), “Hypocrites”, “Blackman redemption” y “Rastaman live up”. Interesantísimo el bis con la presencia de “Natural mystic” y el estreno de “Ambush in the night”.
Stephen Paul grabó el show, y, aunque quedó muy dewscontento por el sonido y, sobre todo, con la iluminación, dispone de unas imágenes de las cuales una parte las hemos visto en la película, y el “Positive vibration” en su montaje homenaje a Bob titulado “In memoriam” en el que mezcló Dortmund, el funeral e imágenes de este show en el que aparece “Positive vibration”. No conozco coleccionista que tenga el video entero o el concierto de mesa entero. Pero existir existe.
Hay, que yo conozca, dos grabaciones desde el público de este concierto. Una con un sonido bastante aceptable, que ya he utilizado aquí (“Hypocrites”, por ejemplo). Pero es muy incompleta.
La de hoy es de casi todo el concierto. Digo “casi” porque observaréis que “Rastaman live up” está cortado y manipulado con un fundido. Los más veteranos comprenderéis enseguida el motivo, a las cintas había que darles la vuelta. Feliz audición.
tanatik@hotmail.com
1 junio, 2008
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