Archivos – junio, 2008
No os había querido adelantar nada, pero yo ya lo sabía desde hace una semana. Tuve una larga conversación telefónica con Lalo, el webmaster, y me anunció los muchos cambios que van a haber en el blog y en las webs en general de la Asociación Cultural Reggae, que es quien pone a mi disposición este espacio.
No tengo muy claro aún que es lo que me va a implicar a mí, lo que sí sé es que vamos a reestructurar internamente este blog. Y que no va a ser el único. Va a haber más blogs como este dedicados al reggae, algunos realizados por personas a las que conozco, y que sabiendo quiénes son y lo que conocen de este mundo (una de ellas un habitual de los comentarios) han conseguido que arda en deseos de que empiecen a escribir.
Con respecto a este blog, no creo que haya muchos cambios. Yo estoy bastante contento, aunque sé que hay muchas cosas mejorables. Sobre todo en la organización. Tengo la impresión de que he pagado la novatada. Si empezara ahora sería mucho más cuidadoso en cosas como las categorías. Es importante hacerlo desde el principio, porque, ahora, con más de 600 entradas, su clasificación me parece una locura. También sería interesante hacer etiquetas, algo que mejora mucha al buscador. Y clasificar las fotos como he hecho con las canciones…
Me consuelo pensando pensando que en el desorden también hay algo de diversión. Que quien bucea en las páginas puede llevarse sorpresas agradables. Aunque reconozco que, dada mi mentalidad cuadrada y cartesiana, el consuelo es escaso.
También necesito tiempo para indagar en el correo, que lo tengo muy descuidado. Y secciones como la de “amigos”, que hay muchos pendientes. Esto último lo quiero priorizar.
La próxima actualización de este blog será el 1 de septiembre. Y no sé exactamente qué aspecto tendrá entonces. Confío en que parecido al de ahora. Y veremos qué es lo que se puede hacer durante estos dos meses. Pronto sabré las indicaciones del webmaster.
Uno de los temas que traté con él es el de la frecuencia. Ya sé que muchas veces baja la calidad de las entradas, pero soy partidario de la frecuencia diaria. Muchas veces es un gran esfuerzo, sobre todo cuando no hay tiempo para preparar, y ves que muchas cosas ya las has dicho. Sin embargo, creo que en esta frecuencia está el secreto de la comunidad que hemos ido creando a lo largo de estos más de dos años. Lo que más valoro de todo esto.
No tengo más que palabras de agradecimiento para todos vosotros. No me atrevo a nombraros, porque tengo miedo de olvidarme de alguien, y sería imperdonable. Sé que estaréis aquí el 1 de septiembre, y que seguirá el contacto con vosotros en los comentarios de esta entrada.
Hasta pronto.
tanatik@hotmail.com
30 junio, 2008
Hoy va a ser un día de fútbol. Lo cual no quiere decir que la gente haga deporte. Hoy será día de alcohol, tabaco y televisión. Pero yo estaré desconectado. Me iré con mi niña a la playa, y veré el partido tranquilo en mi casa por la noche. El tiempo dirá si me toca recibir varias “puñaladas” vía SMS o… “me entran ganas de invadir Polonia”.
Nada más que añadir. Os dejo con un poco de música grabada desde la mesa en la actuación de Bob en el Greek Theater de la Universidad de Berkeley (donde Peter Tosh grabaría cinco años más tarde su “Captured Live”). Que sirva de celebración o de consuelo, ya es cosa vuestra. La foto está sacada durante el show.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: Crisis (Berkeley. Greek Theater. 19780721)
tanatik@hotmail.com
29 junio, 2008
De todas las canciones que hemos mencionado en esta serie de entradas, “Jah live”, “Smile Jamaica”, “Punky reggae party”, “Keep on moving”, “Blackman redemption” y “Rastaman live up” las podéis encontrar en los catálogos de Tuff Gong o de Island. También uno de esos lamentables remakes de “I know a place” del que ya os hablé hace tiempo.
Pero el grueso del catálogo de Bob Marley, los Wailers y Lee Perry en colaboración, se puede encontrar de una manera extraordinariamente bien definida en una sóla obra. Un meritorio esfuerzo de recopilación publicado en el año 2000 con el nombre de “The complete Upsetter Colection”. Imprescindible.
113 canciones distribuídas en 6 CD´s para disponer, con buena calidad de sonido, del impagable trabajo en aquellos 1970 y 71, además de un paseo por algunas de las colaboraciones posteriores en el 74, 75 y 78.
No puedo cerrar esta serie de entradas sin recomendar este trabajo, de cuya inmensidad podréis saber en las imágenes que adjunto.
Ah, y sin volver a suplicar que alguien me diga algo de alguna foto en la que salgan Bob Marley y Lee Perry.
tanatik@hotmail.com
28 junio, 2008
Era 12 de mayo del pasado año cuando os hablaba de las últimas sesiones, las que nos quedan por tratar aquí, de Bob junto a Lee Perry. Os recomiendo pasar por allí para hablar de aquellos “Blackman redemption” , “Rastaman live up”, “Who colt the game” o “I know a place”.
Terminado así el repaso por todas las grabaciones de Perry y Marley, quiero dejar aquí algunos apuntes sobre estas.
El primero dejar claro que Bob no le robó la banda a nadie. Los Upsetters, como grababan con Perry, o sea, los Hippy Boys de los Barret, grababan de manera habitual con otros nombres para otros productores. De la misma manera otros músicos también grabaron con Perry. También muchas de las pistas utilizadas por los wailers sirvieron de base para otros cantantes. Uno de ellos, Max Romeo, un habitual de Perry que llegó a la gloria internacional con el “War inna Babylon” que distribuyó Island (y que recomiendo encarecidamente), lo hizo en más de una docena de canciones.
El segundo dejar claro que siguen existiendo (y sospecho que habrá más) gran cantidad de remezclas (con o sin overdubs) de esos temas producidas a lo largo de los años. Todo un trabajo de catalogación pendiente.
Mañana cerraré la serie con una recomendación para tener música de todas estas sesiones.
Lee Perry no intervino en nada de “Exodus” o “Kaya”. Los Wailers grabaron con Blackwell en los primeros meses de 1977 en Londres y Perry estuvo allí en verano, cuando Bob había suspendido la gira americana tras enterarse en julio al ir a verse la herida del pie de que tenía células cancerígenas en la piel. Viene esto a cuento de las famosas “Scratch demos” que circulan entre coleccionistas. Un nombre como otro cualquiera para una colección de demos. Lee Perry nada tiene que ver con ello.
El impresionante maxi producido por Perry de “Punky reggae party” publicado por Tuff Gong, masterizado y alargado hasta más de 9 mn. fue incluido en la deLUXE Edition de “Exodus” hace seis años. Por eso os pongo, no exactamente eso, sino una secuencia, una demo, del laboratorio de un genial Perry durante la elaboración de este. Cada vez que lo escucho pienso que si a Perry le hubieran dejado producir “Exodus”, el resultado podría haber sido increíble.
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audio: Punky reggae party (demo 1977)
tanatik@hotmail.com
27 junio, 2008
El convulso 1976 también tuvo su encuentro entre Bob y Lee Perry. Además, para hacer una pieza histórica. Lee Perry coprodujo con Bob el “Smile Jamaica”. Con toda la prevención que hay que tener frente a los créditos jamaicanos, parece que cada versión del tema se grabó en un estudio diferente. La más “rápida”, por decirlo de una menera fácil, fue grabada en Harry J. La otra en los propios Black Ark. Por cierto que, en esta versión, los coros masculinos fueron realizados por dos acompañantes habituales del grupo, que no componentes, Neville Garrick y Gilly Gilbert.
En verano de 1977 se produjo otro interesantísimo encuentro. Pero este fue en Londres, donde también se encontraba Perry, y en los estudios de Island. Allí Bob grabó dos canciones, una nueva versión de “Keep on moving” y “Punky reggae party”.
No estuvieron los Wailers. La banda se dividió entre Third World, que estaban por allí en trtaos con Blackwell, y que aportaron a Richie al bajo, Cat Coore a la guitarra e Ibo a las teclas y Aswad, con el gran Drummie Zeb a la batería.
Perry se llevó las pistas de “Punky reggae party” a Jamaica, donde tras nuevas grabaciones añadidas y los coros, extraordinarios, de los Meditations, realizó un increíble trabajo de producción. Las pistas originales que quedaron en Londres también tuvieron mezclas y remezclas ( y añadidos como las voces de las I Threes) y se editaron por Island.
“Keep on moving” no vio la luz hasta 1984, cuando fue la cara B del maxi “One love” en plena fiebre “Legend”. Se hizo mucho más popular años más tarde cuando le metieron loops y siguió la tradición iniciada poco antes con “Iron lion Zion”.
La mezcla hecha en Jamaica por Perry de “Punky reggae party” fue durante años una joya de coleccionistas. Ahora es más accesible, ya está publicada. Pero es impresionante. Mañana la voy a poner aquí, porque no dispongo hoy de ella.
PD. Declararme fan de la selección alemana ya me costó cruce de correos con varios amigos argentinos hace dos años en el Mundial. Me temo que fue sólo un entrenamiento con la que me viene encima. Pero que conste que si el domingo no me pongo mi vieja camiseta autografiada por Andreas Brehme es porque, con lo que he engordado en todos estos años, me queda como un top, y uno ya no tiene edad ni cuerpo para enseñar el ombligo.
tanatik@hotmail.com
26 junio, 2008
En verano de 1975, finalizada la exitosa gira del “Natty dread”, Bob volvió a tener en Jamaica uno de sus habituales paseos musicales con Perry. Con sus alzas y bajas, la relación musical siempre existió. No hay que olvidar que Perry también participó ese mismo verano en las históricas sesiones del “Jah live”.
Bob estuvo en Black Ark ese mes trabajando con Perry en dos canciones que no se conocieron hasta una década más tarde, cuando aparecieron las cintas en poder de Pauline Morris, la compañera de Perry. Eran “Rainbow country” y “Natural mystic”.
No son grabaciones muy sofisticadas. Ambas sobre caja de ritmos y, como curiosidad, decir que fue la primera colaboración entre Marley y The Meditations, que pusieron sus voces para los coros.
Me sorprende sobremanera que aún haya dudas sobre la existencia de la edición británica de Daddy Kool de “Natural mystic” en un maxi británico del 86. Ni siquiera aparece en el exhaustivo trabajo de Roger Steffens. Pero sí que existe, y esta vez puedo dar fe de ello. Yo mismo me lo encontré en Londres, en octubre del 86, en una tienda en Dean Street. No los conocía. Compré ese maxi y otro con “Rainbow Country”, que tenía un tema de Augustus Pablo con los Upsetters en su cara B. Una tienda maravillosa, con una enorme colección de discos de reggae de segunda mano, a muy buen precio, de los que adquirí un buen puñado y todavía me acompañan. Mi idolatrado “Soon forward” de Gregory Isaacs entre ellos.
Ahora, como pasa, afortunadamente, con casi todo, se pueden encontrar estos temas sin dificultad. Os dejo con ese “Natural mystic”, preludio del que, con un arreglo tan minimalista como genial de los Wailers, abriría “Exodus” un par de años más tarde.
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audio: Natural mystic (Black Ark 75)
tanatik@hotmail.com
25 junio, 2008
No sé si hubo o no hubo machete, como cuenta el compa Nicadread. He oído eso, pero me cuesta imaginar a Bob detrás de Perry con un machete. Como me cuesta imaginarme a Tosh con otro machete tras Blackwell. Me cuesta menos imaginarme al actual Lee Perry con un machete depilándose las ingles, pero reconozco que si no hubiera visto una vez en un telediario una intervención de Carlos Iturgaiz en el Parlamento Europeo, la oportunidad que tuve de ver un show de Perry, backstage incluído, con los Robotiks tirando hieráticos de su profesionalidad habitual y el bueno de Mad Professor manipulando la mesa como si no pasara nada, sería lo más alucinante (o alucinógeno) que he visto en mi vida.
Os recomiendo pasaros por la entrada del pasado 9 de septiembre. Allí podréis leer sobre el encuentro de Bob y Perry en las navidades 73 y 74.
Nada más que añadir al respecto en esta entrada. Bueno sí, añadiremos música.
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audio: Keep on skankin (Black Ark. Navidad del 73-74)
tanatik@hotmail.com
24 junio, 2008
Cuentan que en 1971, estando Bob en Londres con la cosa esta de los hombres de JAD, descubrió “Soul Revolution Part II” en una tienda de Londres y se enfadó muchísimo. La verdad es que los negocios de Perry con la Trojan británica están llenos del habitual oscurantismo jamaicano y, como siempre, el pagano es el músico. Y dicen que ese es el motivo por el que dejó de trabajar con el productor.
El caso es que, durante sus años de éxitos internacionales, las grabaciones de Bob en Jamaica de los 60 inundaron el mercado (y ahí siguen) en infinidad de piratas por los que el rasta jamás recibió regalía alguna.
La misma historia, y con más motivo, se cuenta de dos años más tarde, con los wailers promocionando “Catch a Fire” por Inglaterra y un disco llamado “African herbsman”, publicado por Trojan, en las tiendas. El disco no sólo incluía todo el “Soul revolution”, sino que además incluía canciones de Tuff Gong no producidas por Perry como “Lively up yourself” o “Trenchtown rock”, además de manipular las autorías a favor del productor. Encima, solapaba en el mercado al primer álbum de Island y, mientras este penetraba en el mercado rock, aquél gustaba más a los jamaicanos de las Islas, que se reconocían mejor en aquel sonido.
Es difícil saber cómo acaba la historia. Dicen que Bob volvió a la isla dispuesta a matar a Perry, pero el caso es que acabó grabando con él en sus flamantes Black Ark Studios esa misma navidad (de lo que hablaremos mañana). Y, si no quieres caldo toma dos tazas, al año siguiente pasó lo mismo con un “Soul rebels” ampliado llamado “Rasta revolution”.
Estos discos, reeditados en varias ocasiones, fueron base para que muchos como yo nos acercáramos a las épocas anteriores al contrato con Island. A finales de junio del 80, siendo inminente la llegada de Bob a España, Zafiro publicó los dos discos.
A pesar de todo, tengo aquí a mi lado las dos copias que compré en Madrid en Disco Shop junto a la entrada del concierto. Llevan 28 años conmigo y les tengo un cariño muy muy especial.
tanatik@hotmail.com
23 junio, 2008
Continúo con el listado de hace dos entradas, haciendo hincapié en otro “Duppy conqueror” con su “version”, grabados en el 70, diferentes a los mencionados y publicados en el 71. Año al que corresponde la lista de hoy.
African herbsman. + v
All in one. + Part 1 + Part 2 + Copasetic (version)
Don´t rock my boat. + version + alt 1 + I like it like this (alt 2) + DJ version (Johnny lover)
Fussing and fighting. + version
Kaya. + version + alt 1 + alt 2 (scat version) + binghi version
Keep on moving. + version + alt
Love light. + version + dub plate
Nice time version (Glen Adams) + DJ version (U Roy)
Put it on. + version
Send me that love.
Stand alone. + version
Sun is shining. + version 1 + version 2 + Heathen´s rage (DJ version – Johnny Lover)
Peter Tosh grababa su instrumental “Memphis” con su correspondiente “version”.
Bunny aportó dos temas, cada uno con su “version”: “Brainwashing” y “Riding high”.
Seguro que el listado de estas dos entradas se os queda corto. Pero recordad que me refiero a lo publicado durante esos dos años. Es interminable el listado de versiones, overdubs, remasters, DJ´s versions y otros que han sido publicados en los siguientes 38 años. Y lo que lloverá.
tanatik@hotmail.com
22 junio, 2008
El 21 de junio se celebra en Europa el día de la música, coincidiendo habitualmente con la entrada del verano. No se celebra desde hace mucho tiempo, la fiesta es de origen francés. En la hipercatólica España no se celebran días, sino patrones, y los músicos festejan Santa Cecilia. Claro que, conociéndonos, para que nos obsequien el la televisión pública con una celebración a base de Raphael, Bustamante, el Dúo Dinámico y Los Del Río, casi mejor que se olviden.
Yo, sin embargo, tengo una imagen francesa de esta fecha. Un magnífico recuerdo. Hoy, salvo las lógicas excepciones de lugar y hora, es legal hacer música en cualquier parte del territorio francés, por lo que hay miles de actuaciones de todo tipo.
Me voy a sumar en esta entrada en un homenaje a toda esta gente, los músicos, a los que aman al reggae y a quienes les aburre, a quienes hacen evolucionar la música y a quienes investigan para rescatar cosas olvidadas por los siglos, a los excelentes y a los simplemente voluntariosos. Todos nos han ayudado a hacer la vida más duradera.
El audio de hoy ilustra ese homenaje. Una pequeña muestra del trabajo que hay detrás del oropel. Una prueba de sonido, en Poughkeepsie, Nueva York.
La foto corresponde al camerino en ese show y, aunque ya puse una similar en Birmingham en el 75, sirve para lo que quiero decir. Bob, Aston Barret y la guitarra de Bob en manos del boss del sonido wailer.
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audio: Instrumental (Poughkeepsie. Civic Center. 19780612)
tanatik@hotmail.com
21 junio, 2008
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