Archivos – abril, 2008
He recibido varios correos, uno de ellos bastante insultante, a cuenta de mi tratamiento sobre Rita, los niños y la web oficial. Me relajo y respondo aquí, dejando claro que en este blog existen los comentarios, y que cualquier opinión divergente de la mía es especialmente bienvenida.
Así que…
si consideráis que Julian Marley pasará a la historia como el genio artístico multidisciplinar del cambio de milenio;
si creéis que la plasmación real de la intersección de los conceptos solidaridad, caridad y filantropía se encarna en la incuestionable figura de Alpharita Constantia Anderson y sus beneméritas fundaciones;
si creéis que el cielo prometido por Dios es como el Marley Resort and Spa de las Bahamas con pensión completa y barra libre;
si os parece injusto que la recientemente desaparecida Cedella Malcolm fuera conocida por Mother B en lugar de Mother In Law R;
y si estáis convencidos de que la clave para la inmortalidad de la música de Bob Marley consiste en despojar a su voz de esos riffs pestosos de bajo, esas cadencias cansinas de batería y esos órganos mal tocados que parecen un tambor destensado y sustituírlos por un brillante y actual loop hiphopero que envuelva aportaciones extraordinarias tipo (y no cobro por mis ideas) Bill Clinton al saxo o José María Aznar a la zambomba:
No os privéis de usar los comentarios.
Y además es gratis. Aquí no hay pasaportes para escuchar el Peace Concert y leer los artículos.
Me hace gracia que las grabaciones que han circulado siempre entre coleccionistas, lo hagan en una sección de esa web. Y que lo hagan bajo la firma de Jack Low (el mundo de los coleccionistas no es tan grande, y nos vamos conociendo todos).
¿Pondrán en la web alguna grabación conseguida gratuitamente, como siempre, entre coleccionistas al módico precio de 50$ anuales?
Cuando recibí esta web, y me enseñaron su manejo, me pusieron el enlace a bobmarley.com para ver como se hacía. Lo que son las cosas. Ahora mismo, con permiso del webmaster, procedo a quitarla.
Es la primera vez que baneo a alguien. Confío en no cogerle el gusto.
Una curiosidad. Cuando empiezo a leer alguna noticia en esa web y me piden el famoso pasaporte para continuar, siempre canto aquello de : “Hey Mr. Cop, got no birth certificate on me now” .
tanatik@hotmail.com
20 abril, 2008
Era el 30 de junio de hace dos años, aprovechando la fecha del concierto de Barcelona, cuando os ponía un extracto de “Three little birds” en el soundcheck de la Monumental. El amigo Kayaman comentaba la historia de los tres pájaros que picaban las semillas del spliff que se preparaba Bob.
Es una de esas historias que se han comentado siempre. Yo también lo he hecho, aunque ya sabéis que siempre tengo una dósis de escepticismo guardada en el bolsillo. Debe ser la edad. En fin, las leyendas embellecen las biografías y estamos aquí para disfrutar.
Más me sorprendió el compa Nicadread relacionando los tres pajaritos con las I Threes.
El caso es que me paso por la página oficial de Mamá Marley y su simpática prole (esa en la que a veces hablan de Bob Marley) y afirman que la canción fue compuesta para ellas. Y nos ilustran con un vídeo en directo del tema en Etiopía durante los fastos del 60 aniversario.
Será un mito con algo de recorrido por los USA. Porque lo que es yo, sinceramente, no me lo creo. Pero no importa. Me gustan mucho esas historias de las que Rita se suele acordar de repente, treinta años más tarde, como esa del entierro en Etiopía.
Y además, y dejando aparte a Judy y Marcia, que nada tienen que ver con esto, Rita es muy posible que se mereciera la canción. Más que nada porque “menudo pájaro esta hecha”.
Aquí tenéis una toma diferente de ese mismo soundcheck.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: Three little birds (Barcelona. Check. Plaza de Toros Monumental. 19800630)
tanatik@hotmail.com
19 abril, 2008
Voy a dar por zanjado el tema de los teclistas. Ya sé que faltan los anteriores al “Catch a fire”, pero he pensado iniciar una serie con los músicos que acompañaron a Bob en su periplo musical hasta que llegó el contrato con Island. Una cosa si os adelanto. Si en discos como los de Island, algunos ya grabados con un Marley estrella en Europa y con un bagaje más que considerable en los USA, los créditos suelen ser oscuros y los músicos no acreditados (algunos del calibre de Downie en “Natty dread”) abundantes, imaginaos lo de los años anteriores.
También hay otra serie que quiero iniciar. Esta la habéis hecho vosotros. Hay mucha y buena información que se deja en los comentarios, o, lo que es lo mismo, fuera del buscador. Aportaciones como, por ejemplo, las de Inyaki sobre los créditos de “Survival” y “Uprising”, merecen estar en una entrada.
Todo tendrá su momento. La de los músicos comenzará el miércoles tras el aniversario del Peace Concert.
Hoy os voy a poner una demo de la que hablabais el otro día. El “Pimper´s paradise” de la “guitarra española”. No es acústica ni española, pero si tiene un peculiar sonido jazzy que la asemeja a la del ensayo, por lo que me atrevo a afirmar que es de Marvin.
No tenía esta demo, os lo dije. Pero como quien tiene un amigo tiene un tesoro, Andres Garvey enseguida la puso a mi disposición. Hoy toca disfrutarla.
En la foto un receso de los Barret durante aquellas sesiones.
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audio: Pimper´s paradise (Demo 1980)
tanatik@hotmail.com
18 abril, 2008
Ian Wynter es un personaje controvertido, va diciendo que era miembro de los Wailers y actúa por Irlanda con su banda Reggae Vibes.
Conocía su nombre como teclista en varias producciones de Bunny Lee con Aggrovators a mitad de los 70 pero nunca había sabido de su cercana relación con Bob Marley / Wailers.
En el famoso juicio de Familyman contra la Mafia Marley (Universal / Island / Blackwell / Rita / hijos y familia Marley) en Londres hace unos años, apareció como testigo a favor de su amigo Familyman y contó su vida con los Wailers. Giraba con ellos (como músico o como bredren) y dice que tocó en directo y ensayaba con ellos.
Yo no sabía que él tocaba en Pittsburg.
Habré leído este comentario de Inyaki del día 12 unas cien veces. No salgo de mi asombro. Aunque antes de deciros por qué (esa es la segunda historia), os contaré una primera.
Os podéis imaginar el ambiente que había en el soundcheck de Pittsburg. Bob y su banda sabían que aquello se acababa. Cada cual hizo de tripas corazón y se dispuso a tocar, pero Wya dijo que no. Yo sabía que un teclista que viajaba con ellos, Ian Wynter, entró al escenario. Y, supongo, tras escuchar atentamente el show, que es verdad. Podéis oir tres temas de este show en la web. No hay clavinete y el órgano justo hace el shuffle. Parece que lo presentan en “Exodus” como Ian, pero a mí, con mi nivel de inglés y el sonido de la grabación, me cuesta distinguir entre Ian y Wya.
Os invito ahora a la entrada del 25 de marzo del pasado año. Os cuento como conocí a Natty Wailer, las dudas que me produjo, y no os conté que salió con su guitarra (también la toca) a cantar “Get up stand up” conmigo. Eso sí, en La y no en Si, cosas de mi adicción al Ducados.
Podréis imaginar mi asombro al saber que Ian Wynter es Natty Wailer. Que me pasé dos días con el teclista de Bob en Pittsburg y me he enterado… 8 años más tarde!!!
En la foto nos tenéis tras la Rueda de Prensa (escaneada de un periódico).
tanatik@hotmail.com
17 abril, 2008
Wya volvió, al igual que Al Anderson, a la anda para iniciar la gira de “Kaya”. La nueva formación con dos guitarristas y dos teclistas acompañaría a Bob hasta el final.
No cambiaron los teclistas la posición en escena que ocupaban cuando tocaban solos. Wya a la derecha (la izquierda de Bob) y Tyrone al otro lado. Wya se encargó del órgano y el clavinete. Tyrone del piano y el sintetizador.
No puede quejarse Bob Marley del rendimiento que ambos ofrecieron. Fueron brillantes. Tanto en lo rítmico como a nivel de arreglos. Desgraciadamente, ya lo he dicho alguma vez, los sólos eran para las guitarras, aunque Tyrone a veces se soltaba.
Cada instrumento tenía bien claro su papel. El sinte para las frases, el piano muy rítmico en todo momento, el órgano haciendo shuffle y fondos (memorables algunos) y el clavinete…
Me parece algo digno de mención. Un instrumento importante en el sonido de Bob. Y Wya un auténtico especialista de su clásico Hohner. Skank contundente (puede matar una vaca de una bofetada, bromeaba un amigo viendo el show de Dortmund), frases y contratiempos muy eficaces y unos graves indispensables. Reconozco que es una debilidad.
Decía al principio que ambos acompañaron a Bob hasta el final. No fue exactamente así. Os lo cuento mañana.
En la foto Bob y los Wailers recibiendo distinciones en Australia.
tanatik@hotmail.com
16 abril, 2008
In lieu of flowers, the family requests that donations be made to The Nine Mile Charitable Foundation. This Foundation was established by Mrs. Booker for the purpose of providing education to the children of Nine Mile.
Checks may be sent to:
Nine Mile Foundation c/o Peter Fedele 5800 Suncrest Drive Pinecrest Florida 33156
Corregidme si me equivoco, pero esto lo traduciría como: “En lugar de flores, la familia solicita que las donaciones se realicen a la The Nine Mile Charitable Foundation. Esta fundación fue creada por Mrs. Booker con el propósito de proveer educación para los niños de Nine Mile.”
La pregunta es obligada. ¿Si doy dinero a jamaicanos para niños jamaicanos por qué no lo puedo enviar a Jamaica y debo hacerlo a los Estados Unidos?
La respuesta es obvia. En los USA todo el mundo tiene organizaciones de caridad. Exenciones fiscales en un país con servicios sociales tercermundistas con imagen positiva. Pura inversión publicitaria.
La casa que Bob construyó es maravillosa. Su ama de llaves deja mucho que desear.
Me ponen de tan mala leche que no voy a poner ni foto.
tanatik@hotmail.com
15 abril, 2008
Podría haber titulado esta entrada, si no tuviera la serie ya su título establecido, “French connection”. Porque Tyrone Downie es, si no el más importante, sí el más simbólico exponente de la eclosión reggae en Francia. La sociedad gala es ejemplar en la absorción de formas culturales exteriores, recibió a Bob con los brazos abiertos (tocó en París, Dijon, Grenoble, Orleans, Burdeos, Lille, Nantes, Toulon y Estrasburgo en su última gira), ha recibido en contínuas giras a los clásicos y más actuales del género (que sería de mí sin las docenas de conciertos vistos en suelo galo) y ha generado su propio estilo en fusión con la gran corriente de músicos africanos afincados en el hexágono. En este contexto se deben ver las declaraciones de Tyrone que recogía UHURU en los comentarios de ayer.
Dejando claro que el teclista ha intervenido como músico y productor en infinidad de grabaciones jamaicanas. Todavía lo hace.
Tras una dura travesía por el desierto tras la muerte de Bob provocada por la adicción a las drogas (de la que habla el propio Downie, felizmente recuperado, sin complejos en infinidad de entrevistas), el wailer, que ha colaborado también en discos de estilos diferentes al reggae (junto a Sly & Robbie varios) se afincó en Francia. Su trabajo está tras los discos de rutilantes estrellas francófonas como Tiken Jah Fakoly.
Se le puede ver en directo y sobre todo como productor. También en Jamaica, y en los estudios Tuff Gong, pero sobre todo en Francia. Una garantía de trabajo bien hecho.
Por cierto, si queréis contratarle, este es un enlace a su oficina de contratación, Flam Music.
tanatik@hotmail.com
14 abril, 2008
Tras la marcha de Wya en el 74, y a pesar de que en “Natty dread” (otro álbum de créditos muy oscuros) sólo de acredita Touter Harvey, Tyrone se convirtió, y nunca dejaría de serlo, en el teclista de los Wailers que acompañaría a Bob y los Barret hasta el fallecimiento del primero. Él siempre recuerda que no fue sólo el teclista en esas sesiones, sino también colaboró en los arreglos y producciones.
Ya mayor de edad, y tras debutar en escena en los shows junto a Marvin Gaye de mayo de 1974 en la isla, comenzó a girar con Bob desde 1975. No obstante, y de forma errónea, los cronistas que elevaron al estrellato pop a Bob en Rolling Stone y Melody Maker seguían refiriéndose a Touter en los conciertos. Pero fue Tyrone quien tocó los tres teclados que acompañaron a Bob (luego llegarían los sintes) en solitario en los tours del 75, 76 y 77: piano Rhodes, órgano Hammond B3 y clavinet Hohner.
Músico brillante, de formación académica y participante también en infinidad de discos de reggae en aquellos años. Tyrone chocaba con la seriedad habitual de Wya. Más activo, siempre en movimiento y haciendo voces, también se encargó en los conciertos finales de calentar al público y presentar a los músicos.
Era también bajista. Tocaba las cuatro cuerdas en las pruebas de sonido cuando Aston estaba en la mesa de mezclas. Y fue uno de los bajistas en el último ensayo de Bob, el 14 de septiembre de 1980 en Miami, al que Aston no fue. Quién es el bajista que toca en esas sesiones además de Downie, y que no es un habitual, es una de las dudas que confío alguien me resuelva.
Tyrone está todavía muy activo, pero eso os lo contaré mañana. Os dejo, eso sí, una foto de Adrian Boot tomada en Kingston en 1974. La de un joven teclista que, como ya os conté, Bob Marley solía ir a verlo actuar en un hotel en sus primeras escapadas con Cindy Breakspeare.
tanatik@hotmail.com
13 abril, 2008
No han trascendido las causas del fallecimiento de la madre de Bob Marley, y algunas agencias barajan el término “muerte natural”, dada la edad, 81 años, de la finada. Parece ser que el óbito se produjo en Miami, en casa de su hijo Richard Booker. La conocida como Mother B, pasaba su tiempo entre Miami y Nine Miles, la tierra donde nació, y donde están los restos de sus hijos Bob y Anthony y los de su padre, Omeriah Malcolm.
Las muestras de condolencia llegan de todas las partes del mundo. También las autoridades jamaicanas han tenido un momento para mencionarla.
Tiempo habrá para hablar de la influencia de su madre en el carácter de Bob, el hombre forjado en el ghetto pero con el inconfundible sello de las montañas del parish de Santa Ana.
Quienes viajen a Nine Miles ya no tendrán la posibilidad de esatr con ella. Tan sólo la de mostrar sus respetos en la tumba, ya que Cedella, como era de esperar, será enterrada en la tierra que la vio nacer.
Otros, como la querida Sista Unity (en la foto), llegaron a tiempo, y guardaran esa experiencia en su recuerdo. Para los que le pedíais la foto, ha tenido la amabilidad de ponerla a mi disposición. Aquí la tenéis.
tanatik@hotmail.com
12 abril, 2008
Dejamos a Wya Lindo trabajando con el bluesman Taj Mahal en los Estados Unidos. Ya os conté que Family Man y Bob estuvieron por el estudio cuando el tejano grababa su “Mo roots”, y que incluso Bob salió una vez al escenario con él.
Ese 1974 fue el año de las sesiones de “Natty dread”. El teclista acreditado es Bernard “Touter” Harvey, de los Inner Circle. Me imagino que el joven Tyrone Downie también andaría por allí. Ambos teclistas acompañarían a los Wailers en las dos únicas actuaciones que dieron ese año, abriendo en las apariciones de Marvin Gaye en la isla.
Lindo no volvió a los Wailers hasta cuatro años después. Cuentan que a Bob no le sentó del todo bien que no se incorporara al grupo con los Barret y él. También se dice que, trabajando con Taj Mahal, un mal viaje de ácido le dejó secuelas al teclista.
Wya Lindo ha sido mucho más que el teclista de los Wailers. Son docenas y docenas los discos de reggae en los que ha colaborado como teclista, sea con piano, órgano, clavinete o sintetizadores. Y aún hay más.
A Wya lo habéis visto tocar la guitarra con Bob en el “Redemption song” grabado en la JBC, aunque el llegó a declarar que era en Stutgart. Ha grabado guitarras en discos de King Sounds, de Don Carlos y varios de Yabby You. E incluso el bajo en el “Tafari Earth Uprising” de Little Roy.
En la foto tras Bob en Crystal Palace, en Londres, la ciudad donde vive actualmente con su esposa Cleopatra Rosemary y sus hijas Kyan y Kaleigh.
tanatik@hotmail.com
11 abril, 2008
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