Empezando a tope

28 abril, 2008

Me tomo un pequeño respiro mientras sigo documentándome en el tema de los músicos que colaboraron con Bob Marley, y aprovecho para poneros música. Algo de lo que tenía muchas ganas.

La llegada de Bob a California en julio del 75 se basó en una serie de apariciones tanto en la Boarding House de San Francisco como en el Roxy de Los Angeles, los antecedentes de los shows del Lyceum. De los primeros, y grabada en el show del 7 de julio, circula una grabación de bastante calidad, tomada desde la mesa y a la que tengo cierto apego personal.

Entre otras cosas, porque el sonido ya está muy definido, y prácticamente es el del Mítico “Live” que se grabaría diez días después. Sirve, por lo tanto, para hacer comparaciones y, sobre todo, observar algunos aspectos puramente comerciales. Uno de ellos la evidente aceleración del tempo de las canciones en el show londinense. Sobre eso siempre he pensado que era un artificio comercial deliberadamente tomado por los Wailers, posiblemente por “consejo” de Island. Además, siempre he sospechado que ha sido un poco ayudado con una pequeña aceleración del master.

Y por oro lado la mezcla. El disco tiene las guitarras en un plano mucho más alto, más propio del circuito rock a cuyo público iba dirigido. El volumen de la guitarra de Al Anderson es muy diferente en la grabación de hoy y en la del Lyceum. Sólo eso, y hay más cosas, influencia claramente el sonido general.

Me gusta mucho este “Trenchtown rock”. Hay una frescura especial en el jamaicano. Incluso me gusta mucho su intento de tomar el estribillo dejando a los músicos colgados en los acordes del puente. Se le ve motivado. Parece uno de esos boxeadores que hacen un par de rounds en el vestuario para salir ya bien calientes.

En San Francisco, como en Los Angeles y por toda california en los años siguientes, estuvo un fotógrafo habitual de los conciertos de Bob, Michael Ochs. A él corresponden estos planos en blanco y negro de Marley en escena en la Boarding House.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.

audio: Trenchtown rock (San Francisco. Boarding House. 19750707)

tanatik@hotmail.com

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12 comentarios Dejar un comentario

1. UHURU | 28 abril, 2008 a las 23:25

Master acelerado, voces que no son… Empiezo a cogerle tirria al show del Lyceum. ¿El de hoy? Tenlo siempre a mano que el día menos pensado te lo pide la afición. BOB LIVE TRENCHTOWN LIVE…
2. UHURU | 28 abril, 2008 a las 23:37

Escuchándola atentamente, da la impresión de que su deseo es terminarla cuanto antes. ¿No les parece? En cualquier caso, bonita improvisación.
PD: lo de tirria era un decir.
3. Bush Teledoctor | 29 abril, 2008 a las 4:36

Muy buen post y sobre la aceleración del master del Lyceum…¡creo que diste en el clavo!
Aunque el éxito comercial de esa grabación no creo que sea por eso sino a la verdarera revolución que causaron esos shows por esos lares ¿no les parece?
Un abrazo y bendiciones desde Uruguay
4. Jah Guide | 29 abril, 2008 a las 13:46

Hola a Todos!!

Tenia bastante rato de no asomarme por aki . Lo hice porq me abstuve de realizar comentarios acerca de los musicos que tocaron con el Honorable en los ”early years ” . Lo hice por una razon : carecia de conocimiento del tema . Por tanto lo hice . Sin embargo , me jala por estos rumbos otra vez , el hecho de este track grabado en San Francisco , CA . Me gusto , aun mas que la version en el Lyceum . Pero , como lo he dicho en reiteradas oportunidades , sin duda me quedo con tres Live performances : Dortmund , Santa Barbara y Pittsburgh .

Saludos y Bendiciones
5. Inyaki | 29 abril, 2008 a las 15:43

Una de las cosas que echo de menos los directos de BMW es la característica guitarra rítmica de Reggae (tan clara y contundente en las grabaciones de estudio y tan distante en los directos). Un elemento fundamental del Reggae y al que tan poca importancia le daban en directo. Al Anderson, Junior Marvin, Donald Kinsey no sacaban ese sonido tan percusivo que los jamaicanos inventaron.

Esta grabación es un ejemplo claro…..casi no se oye.
Al Anderson esta haciendo no se qué ( riffeando cosas que no tienen nada que ver con el disco y siguiendo la linea de bajo con un efecto horrible ) como esperando a que le den paso a hacer un solo de rock (a pisar el pedal de distorsion!), un terreno en el que se siente cómodo de verdad.
Mientras tanto Bob está mas preocupado de cantar que de tocar (no le resultaba facil hacer las 2 cosas al vez, siempre mirandose la mano izquierda…y tocando las cuerdas demasiado suave)

Y quien toca la guitarra de Reggae?

( en los ultimos segundos. Minuto 4,18…se empieza a oir…cuando Bob toca su guitarra con energia )
6. Champyman | 29 abril, 2008 a las 16:43

Saludos a todos,

soy habitual lector de la pagina (enhorabuena al autor) aunque no soy muy dado a tomar parte en las opiniones (realmente no se porque)

pero hoy toca un tema que me gusta bastante:

Estoy totalmente deacuerdo con el amigo inyaky, se hecha muchisimo de menos el skank de la guitarra tan habitual en las grabaciones, pero os invito a hechar un vistazo a los primeros conciertos con island, los del cath a fire, donde, peter y bob
mezclan sus skanks de guitarra de una forma espectacular, peter a menudo con el wah-wah y bob con el sonido limpio. no se porque en esos conciertos bob tocaba tan fuerte y se oia tanto su guitarra. Ademas tanto peter como bob tocaban mas acelerados, se coordinaban bastante bien rellenando los huecos el uno del otro y lo mejor de todo es que se distinguia cada uno.

Es una pena, no se porque se perdio esa forma de tocar, tal vez por “exigencias del guión”. a mi personalmente me encanta oir esos conciertos.

un abrazo a todos, espero pasar mas de vez en cuando por aqui.

bless
7. Garvey | 29 abril, 2008 a las 22:23

Iñaky, en los 20 primeros segundos de la audición sobre todo a partir del segundo 7 se escucha perfectamente esa guitarra con el chak uh chak de Nesta Marley.
Iñaki :
“Mientras tanto Bob está mas preocupado de cantar que de tocar (no le resultaba facil hacer las 2 cosas al vez, siempre mirandose la mano izquierda…y tocando las cuerdas demasiado suave)”
Si ya decía yo que estabas tardando mucho en echar aceite hirviendo a Marley.

Garvey.-
8. Garvey | 29 abril, 2008 a las 22:27

Iñaki :
Al Anderson esta haciendo no se qué ( riffeando cosas que no tienen nada que ver con el disco y siguiendo la linea de bajo con un efecto horrible .

Será horrible pero por más que pasan los años cada vez me gusta más esa guitarra de Anderson en estos Shows, es impresionante. Abré escuchado el Lyceum pues no pdría decirlo con exactitud pero te asegurto que una de las cosas q mejor me suenan es precisamente la guitarra potente y cortante de AL Anderson.

Siempre lo he dicho al que no le guste el lyceum o Marley, joder para que están ahí los Modern Talking, coño ¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡

Garvey.-
9. UHURU | 30 abril, 2008 a las 1:16

” [...] no le resultaba facil hacer las 2 cosas a la vez, siempre mirandose la mano izquierda…y tocando las cuerdas demasiado suave [...]”
¿Echar leña al fuego o ser objetivo? Salta a la vista que como guitarrista no era un portento. Sobre lo segundo… cuestión de gustos.
10. ALVRIX | 30 abril, 2008 a las 3:09

–Inyaki,, que acertado comentario, fijate que también es una de los pequeños detalles que hubiera deseado escuchar en los directos de Bob, porque siempre andaban dandole vueltas con adornos que también me gustaban de Anderson y Marvin.

– Y también tienes razón en comentar que los jamaiquinos le dan a la guitarra ritmica una casi religiosa importancia.
– Los directos de Bob suenan suavizados en comparación de otros grupos que remarcan ese chak-a-chak de la guitarra tan afilado que parece que te quieren cortar en dos partes el cuerpo.
¿Te imaginas escuchar que “CRISIS” , “SATISFY MY SOUL” sonaran en directo como en el Estudio?
– Pero aún así el Bass Hinoptizante de Aston Barret y las armonías de los demás Wailers consiguen que uno pase por alto otros detalles ¿no?
- Creo que al final de cuentas preferiria a Marley como suena y no que estuviera tan marcado su ritmicas en concierto como un MORGAN HERITAGE.
11. Inyaki | 30 abril, 2008 a las 3:50

Me alegra que un guitarrista profesional comparta mi opinión.
La guitarra en este directo no suena como el disco.
Este es el Trenchtown Rock original. Cada cual puede notar la diferencia:

http://www.youtube.com/watch?v=hL-Z5hjSFoM

La guitarra ritmica es el elemento mas distintivo de la canción (junto a las armonias de los Wailing Souls)
Una pena que no sonara asi en directo, algo tan caracteristico del sonido de Wailers, pero se perdió en los directos tras irse Peter Tosh.
Solo con Chinna en el 76 sonaban las guitarras ritmicas como en los discos. Los guitarristas no jamaicanos estaban para incorporar otras influencias. Blackwell y Bob Marley sabian lo que querían. Incluso Wire tenia que suplir la falta de guitarra con su clavinet en la mano derecha. Una sugerencia de Familyman porque los americanos no sacaban ese sonido muteado tan Reggae.

Desde luego que los Barrett siempre son la roca indestructible del sonido.
12. ALVRIX | 30 abril, 2008 a las 15:14

– Efectivamente ya que mencionaste a EARL SMITH, creo que es la representación característica del clásico Rithmic guitar del reggae.

– Como anécnota recuerdo a un grupo que conocía de jamaicanos, donde cargaban su piano vertical acústico para todos lados y además tenian a 3 guitarristas, uno el Solista lider, el segundo haciendo siempre un Mute Guitar de la misma secuencia del Bajo ayudandole a darle ataque en la punteada y el Tercero je je , incluso muy parecido a Chinna Smith , muy delgado y en un rincón y orgulloso de llamarse “THE RITHMIC MAN” no hablaba casi, no se movia de su rinconcito y solo se dedicaba a lo suyo , como decia él darle la escencia del reggae y lloviera o tronara en sus tocadas él nunca dejaba un hueco con su ritmica y claro fortalecia a un piano natural que dificilmente se puede hacer tan cortante como uno eletrico.