Archivos – junio, 2007
“Si vosotros sois el gran árbol / nosotros somos el hacha pequeña. / Preparada para cortaros. / Afilada para cortaros.”
Un clásico de los Wailers. Un misil, según un amigo en un comentario reciente. Y una de las grandísimas canciones de Bob Marley para quien escribe.
Grabada inicialmente con Lee Perry, a finales del 70 según unos, a primeros del 71 según otros; y la primera canción que grabaron con Perry tras reconciliarse con él tras la incorporación de “sus” Barret a los Wailers según algunos más; “Small axe” es una de esas canciones que sirven como ejemplo para hablar de lo local y lo universal.
Vuelvo al tema del olvido del contexto jamaicano en los recientes reportajes sobre Bob.
La canción tiene un juego de palabras en su estribillo. El gran árbol (big tree) es el gran tres (big three), que muchos indican que señala a tres estudios de la isla: Federal, Dynamic y Studio One. Vuelta a grabar en 1973 para el LP de Island “Burnin”, he escuchado ese estribillo en manifestaciones tan dispares como las anti-apartheid surafricanas o las anticolonialistas de Nueva Caledonia.
Lo he dicho alguna vez. Bob busca la inspiración en su contexto. Luego la calidad y precisión de su obra la convierte en universal. Es la característica de los grandes y más influyentes artistas. La universalidad buscada “per se” no es más que un recurso de marketing.
No es fácil escuchar la canción en directo. Fue poco utilizada. El audio de hoy está sacado del último día de actuación en el Matrix Club de San Francisco en octubre del 73.
La primera de las fotos de arriba la habréis visto muchas veces, pero casi siempre mal ubicada. Está sacada en el motel donde se hospedaron en San Francisco en esa temporada, en la que también grabaron el ensayo de los Capitol Studios y el directo en la radio KSAN de Sausalito incluido en el “Talkin blues”. Las otras dos están sacadas junto a la primera, y se puede ver a Joe Higgs, que acompañó a los Wailers en esos shows.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: Small axe (San Francisco. Matrix Club. 19731030)
tanatik@hotmail.com
18 junio, 2007
“Un par de curiosidades, quizas las conozcas:
Este es el tema original de donde los Wailers y Lee Perry copiaron Kaya.
Se llama “This Man Is Good” producido por Prince Buster en 1962 / 63. Es una especie de Ska / Jump Up con muchos toques de Rhythm&blues / New Orleans / estilo Big Band. En realidad no es una melodía jamaicana, es una composición de Glen Miller de los años 30 titulada “Tuxedo Junction”. Enorme éxito en aquellas épocas.”
Este email me lo envía un amigo hace unos días. Me coge absolutamente por sorpresa. Nunca había oído nada al respecto. Ahora ya he visto que esto se cuenta en internet, pero lo he visto después de recibir el email.
Así que como yo me he enterado, os lo cuento a vosotros. ¿Sabíais algo de esto?
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: Tuxedo Junction (Glen Miller Orchestra)
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: This man is good (Prince Buster All Stars)
tanatik@hotmail.com
17 junio, 2007
Comparto la reflexión que veo en los comentarios sobre la imagen descontextualizada que se da hoy en día de Bob Marley, presentándolo como un icono del “pop” y ocultando su realidad de músico jamaicano. Y trato de acercarme a viejos artículos fechados cuando Bob firmó por Island, para ver cuál es la imagen que de él se daba por entonces.
Transcribo uno de Michael Thomas de verano del 73, en el nº 139 de la revista americana Rolling Stones:
“Bob Marley sabe de lo que va. Ha estado grabando discos ininterrumpidamente desde ha ce diez años: los Wailers tienen publicados unos setenta u ochenta sencillos y casi todos han llegado a las listas. Marley enseñó a Johnny Nash todo lo que este sabe de ritmos jamaicanos, pero, a pesar de eso, Marley sigue en Ghost Town, medio desnudo y sin un dólar. Es quizás el poeta callejero más dotado que ha dado el ambiente musical, porque conoce directamente la historia. Y el reggae no es otra cosa que blues, los upbeat de las chabolas. Estas canciones son amenazadoras señales de los israelitas dolienntes, que gritan para que les escuchen tras cuatrocientos años de esclavitud y abandono, y Marley expone su caso mejor que nadie. Canciones como “Slave driver” o “Concrete jungle” suenan de forma suave y pegadiza, pero son tan amargas como un vino que se ha convertido en vinagre. Marley las canta de forma relajada y algo reumática, el guitarrista toca encantadores y amenazantes acompañamientos, y todo es tan elegante y entra con tanta facilidad que puedes no darte cuenta de su mensaje la primera vez que lo oyes. Puedes perderte la horrible amenaza.”
tanatik@hotmail.com
16 junio, 2007
Tres o cuatro horas. No más. Eso es lo que solía dormir Bob Marley. Hay numerosísimos testimonios sobre ello, y es algo que siempre ha llamado la atención de quienes lo rodeaban. Y no tiene nada que ver, tal y como he leído en varias ocasiones, con la necesidad de aprovechar el tiempo que tienen quienes saben sus días contados. Siempre había sido así. En Island House siempre han dicho aquello de “el último en acostarse y el primero en levantarse”.
Repaso una interesante entrevista con el francés Bernard Loupias sobre la situación política de Jamaica en el 80, que guardo para la serie de entradas sobre Bob, Manley y el PNP que está al caer. Y os transcribo aquí parte del artículo para ilustrar el tema de hoy, y como ejemplo de la frenética agenda del rasta en plena gira europea.
“Son las dos de la mañana. Estoy en mi habitación del hotel. Alguien llama a mi puerta; y me espabilo de repente. Abro la puerta: es Tommy Cowan, el encargado jamaicano que me dice: ¡“Bob desea verte, ahora! Debajo de una luz de neón pálida, espera Marley, sólo, sentado junto a una mesa, sus ojos febriles. No puedo creer que él es el mismo músico joven lleno de energía y salud que ya había entrevistado tres años antes en Londres, pero pienso que su transformación física es debido al viaje duro. Él inspira profundamente: ¿sobre qué deseas hablar? “Bob Marley está en Francia para un viaje que comenzó en Grenoble para promocionar “Uprising”. Ahora estamos en Burdeos; el concierto ha sido fantástico: dos horas de magia pura. Después del concierto, a pesar de la fatiga, Marley recibió a un grupo de estudiantes africanos. Dos meses anterior, el 17 de abril de 1980, Bob Marley realizó un concierto histórico en Zimbabwe, que celebró el día de independencia, y esta noche las preguntas tratan la lucha contra el apartheid, la lucha de la liberación y el futuro del continente negro. Respuestas de Marley con la seriedad más grande, mientras que juega distraídamente con su toalla. Acaba con ellos y pienso que no voy a entrevistarle. Pero él no se ha olvidado de mí”.
15 junio, 2007
Sigo dándole vueltas en mi cabeza a la cuestión de enlazar temas que me propusieron no hace demasiado. Y, voy a probar una cosa. Os lo explicaré con un ejemplo.
Me soléis pedir que hable de muchas cosas. Ya sé que de muchas aún no lo he hecho, pero pido paciencia. Confío en que haya blog para rato. Últimamente me han pedido que hable de Delaware en el 66, me han recordado que casi no he tratado la relación entre Bob y Lee Perry y yo me he dedicado a hablar de ropas en los conciertos. ¿Se pueden unir esas tres cosas?. Pues sí. Se puede buscar un enlace.
Se puede porque en Delaware en el 66, Bob trabajó en el turno nocturno de la factoría Chrysler, lo cual, entre otras cosas, le llevó a componer por entonces una canción que no grabaría hasta cuatro años más tarde en las primeras sesiones con Perry. Y que volvería a grabar, esta vez con el nombre de “Night shift” para “Rastaman vibration”. Y que, aunque casi no se ha tocado en directo, sí sonó en algunos de los conciertos neoyorkinos del Beacon. Y, en el Beacon, se puede ver perfectamente la cuestión de la ropa. Si en uno de los shows Bob y los Wailers fueron vestidos en plan “Tamla”, como ya vimos, en otro Bob Marley demostró su auténtica preocupación por el tema. Con “Rastaman vibration” en el Top 10 americano (su record), con la promoción a tope y Tony Garnett presentando el LP a pleno pulmón en el inicio de los shows, Bob se presenta en escena con una camiseta promocional de… NATTY DREAD!!!
Ese es el juego. Ahora bien, ¿de qué modo lo organizamos?. Espero ideas en los comentarios.
Y, mientras tanto, además de la foto de toda la banda y la clicable de arriba, ambas de ese show de la camiseta (tomadas el día 30 de abril del 76), os dejo este magnífico “Night shift” grabado desde el público en el cuarto y último show del Beacon, al día siguiente.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: Night shift (Nueva York. Becon Theater. 19760501-2ºshow)
tanatik@hotmail.com
14 junio, 2007
Antes de ponerme a escribir, me he visto el documental “Arena: Bob Marley Exodus”, que emitió la BBC coincidiendo con el trigésimo aniversario de la publicación del álbum, y, antes de nada, os diré que me ha gustado.
No ha sido, desde luego, algo parecido a lo que yo hubiera querido. Ninguna imagen, ninguna entrevista, ninguna música que no se conociera. Así que desde el punto de vista del que buscaba algo nuevo, nada de nada.
El formato es algo sorprendente: un repaso al año 77 con infinidad de imágenes. Música del disco y algún fragmento de directos. Como nexo de unión, la placa que le han puesto en Londres donde vivió en el 71 y 72. Un amplio repaso a la ceremonia y los discursos. Ya os hablé de ello por aquí hace un tiempo. El montaje, cuidadísimo y la idea, original.
No es como para recomendar comprar el DVD si lo sacan, pero si un día lo podéis ver en algunos de los muchos canales digitales (alguno lo emitirá seguro) os recomiendo verlo.
Aún no tengo, ni he visto, el libro con CD. Pero de algo ya me he enterado. Parece que en todo el libro hay una sola imagen inédita. Eso sí, una gran imagen.
Ya os conté que Chris Blackwell nunca se fotografiaba con los artistas que tenía contratados. Y que lo hizo con Bob en Nueva York cuando se suspendió la gira del 80 por el cáncer. Pues había una foto anterior de los dos: sacada en Brasil en marzo de ese año por Nathalie Delon. Y está en el libro.
tanatik@hotmail.com
13 junio, 2007
Os decía ayer que yo estoy convencido de que el concierto de Sttafordshire, el 22 de junio de 1978, está grabado. Por varios motivos, que incluyen la costumbre de Island de grabar los conciertos británicos de Bob y la peculiaridad de la versión de “War” que se interpreta.
Hay varias cosas muy particulares en esa versión, que paso a detallar.
Lo primero la intro del tema. Repetida en varias ocasiones. Puede parecer que se trata de un bucle del secuenciador pero no es así. Escuchando detenidamente se aprecia cierto rasgueo de guitarra y alguna cobertura de órgano que diferencian las frases repetidas. Fue así como se interpretó, y como jamás he vuelto a escuchar la canción, una de las imprescindibles, si no la que más, del repertorio en directo de Bob.
La referencia en el texto a Angola y Mozambique, respetando la versión original. Bob había quitado la referencia a esas colonias portuguesas mencionadas en el discurso de Selassie en la ONU, dada su reciente superación del apartheid. Curiosamente, aquí se recuperan, aunque en la versión de “Babylon by bus” tampoco se mencionan. En la versión editada es también diferente a la habitual de Bob, y sólo se menciona a Suráfrica.
También de manera muy especial, y única para un concierto del 78, se retoma el enlace de “War” y “No more troubles” con “Get up stand up”, algo que ya no se hacía y no se volvió a hacer.
Y, muy importante desde el punto de vista comercial de Island, Bob prescinde de la última estrofa, la que empieza por “We africans…”. Blackwell era muy puntilloso con los detalles que, según él, restaban universalidad a los textos. Ese fue el motivo, por ejemplo, por el que el álbum “Black survival” se convirtió finalmente en “Survival”, o por el que algunas de las canciones de “Confrontation” no se incluyeran en “Uprising”. Bob prescinde de esa estrofa en Sttafordshire, y también en el concierto de París del día 27. Por supuesto, tampoco está en la editada (grabada en París el 25 o el 26). El día 28, en Ibiza, Bob vuelve a cantarla como siempre.
Así que todo esto, además de la excelente calidad de sonido en la que circulan las copias de los coleccionistas, me obliga a pensar que este es otro de los shows que se guardan en algún sitio.
Una pena que este terrible medley no haya sido editado. Es de una calidad absoluta, y, en mi opinión, muchísimo mejor que el publicado en el disco. La banda con un groove extratosférico y Bob en su mejor momento. Uno de esos audios que llevo más de un año con ganas de poner aquí, y al que ha llegado su hora. Disfrutadlo, que merece la pena.
Yo suelo bromear, diciendo que la interpretación es tan buena, que si se hubiera incluído en el disco hubiera que haberle cambiado el nombre. Porque los que tuvieron la inmensa fortuna de estar aquel día allí, no estaban en Babylon: pasaron casi dos horas en Zion.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
audio: War – No more trouble – Get up stand up (Sttafordshire. UK. New Bingley Hall. 19780622)
tanatik@hotmail.com
12 junio, 2007
Había dado por concluída la serie de entradas sobre algunas de las prendas más curiosas que Bob había utilizado en sus conciertos cuando, de repente, me acuerdo de otras que no incluí. Dos jerseys utilizados al principio de la breve gira europea del 78.
El 19 de junio de 1978 los Wailers finalizaban su recorrido por la costa este de los USA y Canadá tomando un vuelo a Londres. Allí montaron su cuartel general para preparar un nuevo proyecto: la grabación de varios shows para editar un doble en directo (lo que sería el “Babylon by bus”).
Londres ya era tierra conquistada desde los shows de un año antes en el Rainbow, así que tras tocar en Sttafordshire, la banda se trasladó a París, donde dio tres conciertos en el Balthard Pavillion que servirían de base para el LP. Después, y tras un fugaz paso por Ibiza, media docena de shows por el norte de Europa para volar a Vancouver y girar por la costa oeste.
En Sttafrdshire Bob lució un jersey con los colores etíopes de promoción de la gira. En uno de los shows de París, otro muy parecido, esta vez granate y blanco. No hay constancia de que los volviera a usar. Me imagino que, entre otras cosas, por la marca ALE que llevaba en su manga. El anagrama corresponde a “Alec Leslie Entertainments”, la empresa que organizó los conciertos británicos de Marley y a la que también correspondió la de los shows parisinos. Una empresa de la máxima confianza de la gente de Island que grabó las actuaciones.
Porque yo estoy seguro de que el concierto de Sttafordshire está grabado. Mañana os contaré el porqué, además de contaros alguna cosa del paso de Bob por Londres y escuchar parte de la actuación.
En las fotos podéis ver las dos prendas, una entrada y el cartel anunciador.
tanatik@hotmail.com
11 junio, 2007
Completo el tema de las fechas que tratábamos ayer. Hoy con los shows que conozco (insisto en lo que me cuesta asegurarlo) que Marley y los Wailers dieron desde que Bob volvió a finales del 66 a Jamaica.
Por cierto, que, mientras Marley estaba en Delaware, los Wailers, formados por Peter, Bunny y “Dream” Walker, dieron una actuación en el State Theater, teloneando a Betty Everett y Ben E. King.
La lista sería algo así:
1966
El 13 de diciembre en el Carib Theatre
1967
No sé de ninguna actuación
1968
2 de junio en el State Theatre dentro del Big Festival Song
1969
En septiembre en la Psychedelic Shop
1970
Varios shows durante noviembre por la isla, tocando en
El Sombrero Night Club de Kingston
En Negril
Locales como el Skateland, el Silver Slipper, el Prime Time y el Vip Club de Crossroads.
El 26 de diciembre en el Sombrero Night Club de Kingston
10 junio, 2007
No hace mucho os comentaba algo sobre fechas de actuaciones durantre el 71 y el 72. Hoy voy a hacer algo parecido con las primeras fechas de Marley. Un período, como es obvio, exclusivamente jamaicano, que abarca desde el inicio de su carrera hasta febrero de 1966, cuando, tras su matrimonio con Rita, viaja a Delaware.
Por supuesto, con aún más reservas que la entrada que os mencionaba. No creo que estén todos los que son, pero quiero pensar que son todos los que están. Y sin olvidar que, incluso antes que en estos, Bob ya había dado otras actuaciones en los shows de “buscatalentos” que tan habituales eran por la isla. Muchos van mencionados sin fecha.
1962
En el Queen’s Theatre (Kingston) dentro del Kes Talent Parade
En el Capri Theatre (May Penn) dentro del Farewell Concert di Montego Bay
1963
En el Opportunity Knocks Show del Ward Theatre (Kingston)
1964
En el Majestic Theatre (Kingston)
En la Vere John’s Opportunity Hour
En lugar no recordado de Montego bay
En el Sombrero Club (Kingston)
En el Downbeat Sound System
En agosto en el Ward Theatre (Kingston)
El 25 de diciembre en el Ward Theatre dentro de la All champions night
En el Palace Theatre (Kingston)
1965
El 8 de abril en el Regal Theatre (Kingston)
En junio en el Regal Theatre dentro de la Battle of the Greats: ska vs Jazz
9 de octubre en el Glass Bucket Club (Kingston)
En el ‘Battle Of The Groups Contest’ del Ward Theatre.
1966
El 2 de junio en el National Stadium dentro del Bim and Bam show interpretando “Rude boy ska” y “Put it on”.
tanatik@hotmail.com
9 junio, 2007
Página siguiente
Página anterior
