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Natty dread. 4

28 junio, 2007

Era un 25 de octubre de 1974 cuando el LP “Natty dread” se pudo encontrar en las tiendas británicas. En la portada, y, ya definitivamente, el disco se acreditaba a “Bob Marley and The Wailers”. Basándose en una fotografía de Adrian Boot en Blackpool durante la gira del 73, y configurándola como una pintura, Tony Wright diseñó la carpeta. Tras las brillantes del zippo del primer LP y el cuidado formato de “Burnin”; y sin olvidar los magníficos diseños posteriores de Neville Garrick, queda (es mi opinión) como la más pobre de las de Island en vida de Bob. La foto de la contraportada está tomada en Leeds, en el 73, en el concierto que no hace mucho se publicó en el segundo CD de “Burnin deLUXE”.

Los que estaban expectantes sobre lo que iba a hacer Marley sin sus antiguos colaboradores, no quedaron decepcionados. Aunque el disco no llegó a pasar del nº 43 en las listas, a final de año la prensa especializada lo encubraba como uno de los mejores, acompañando al “Blood on the track” de Bob Dylan. Ahí nació el apelativo del “Bob Dylan negro” tan utilizado en el reino Unido durante el año siguiente.

El single internacional del disco fue “So Jah seh”, una producción especialmente cuidada por Blackwell, en la que, al igual que en “No woman no cry”, se decidió utilizar una por entonces muy innovadora caja de ritmos. La canción, sin embargo, era una profunda diatriba que nos llevaba a la situación jamaicana. Una de las muchas llamadas al trabajo común, al no esperar que den nada, a la autoproducción rasta, en tiempos de cambio y esperanzas en una isla que empezaba a despertar del sueño Manley.

Pero no olvidemos que, si “Natty dread”, apartando el contexto jamaicano y hablando sólo de la dimensión internacional de Bob, es el comienzo de la superestrella, no lo es sólo por ese disco; lo es, fundamentalmente, por los extraordinarios conciertos que en lugares bien escogidos convirtieron a Bob en la mejor inversión que Blackwell hizo en su vida. Marley tuvo durante 1974 muy buenas ofertas de Tamla Motown, pero decidió seguir en Island. Una decisión que marcó su carrera. Entre otras cosas porque fue lanzado en el mundo del rock internacional en lugar de en el sonido negro americano. Y, también, porque le supuso la propiedad de Island House. Pero ese es otro tema.

En la foto que se incluye, la banda, sin I Threes, que grabó el álbum fotografiada en la época. Arriba, de izquierda a derecha, Carlton, Seeco, Al y Tyrone. Abajo, Aston y Bob.

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Etiquetas: I Threes, The Wailers