Natty dread. 1
A finales del 73 Bob regresa a Jamaica con su banda rota. Tosh y Bunny ya no seguirán con él. Wya se va a trabajar con el americano Taj Mahal, que ha grabado su nuevo disco, incluyendo una versión de “Slave driver”.
Bob sella con los Barret y Chris Blackwell la controvertida alianza que funestamente fue destruida por los tribunales el pasado año. Es hora de empezar a trabajar de otra manera.
Bob y los Barret, junto al teclista Touter y Seeco en la percusión comienzan a grabar temas en los Harry J. Studios. Colabora Lee Jaffe en la armónica en algunos temas y no tengo una certeza absoluta de sus acompañantes en la sección de viento (que no había usado en los dos primeros LP´s de Island). ¿Vin Gordon, Glen da Costa y David Madden?. No lo sé. Se grabaron diez nuevos temas durante esas sesiones. Dos de ellos no se conocieron hasta bastantes años después: “A Ma Do” y “Iron lion Zion”. Tres de ellos se publicaron en sencillos jamaicanos durante ese año: “Roadblock”, “Knotty dread” y “Bellyfull”.
Estando muchas de esas grabaciones ya en Londres, a disposición de Island, el hecho de publicarse previamente en la isla le hizo plantearse seriamente a Bob el tema de los coros. Pero la solución la tenía en casa: Rita y sus amigas Marcia y Judy lo solucionaron. Cuenta Rita que la primera sesión fue “Knotty dread”, aunque el primer sencillo fue “Roadblock”. Por cierto, que luego Island las renombraría como “Natty dread” (ya os lo conté), “Rebel Music (Three O´clock roadblock)” y “Them belly full (but we hungry)”.
Ya en Londres, con Bob y los Barret allí, junto a la nueva adquisición que grabó Londres las guitarras, el americano Al Anderson, se grabó “No woman no cry”. Las voces femeninas no corresponden a las I Threes.
Quiero que os fijéis en una cosa. Los temas son de Bob, no hay ninguna duda, pero no los firma. A su nombre vienen dos que ya estaban publicados anteriormente en la isla: “Lively up yourself” y “Bend down low”. Sorprendentemente, firma “Revolution”. Los demás van firmados por Rita, los Barret, el futbolista Allan “Skill” Cole (que merece el sólo una serie de entradas aquí), los amigos Vincent “Tartar” Ford, Hugh Peart y Lecon Coghill, y un tal Willy Francisco (seudónimo de Seeco Patterson).
El motivo es muy sencillo. Celosos y sorprendidos por el éxito de Bob, sólo los derechos de autor de “I shot the sheriff” que fue nº1 en USA en la voz de Eric Clapton eran un dineral, Danny Sims y los chicos de JAD comenzaron a pedir su parte esgrimiendo viejos contratos de edición. Bob, por si acaso, no “compuso” nada durante el 74 y el 75 (fijaos en los autores de “Rastaman Vibration”).
tanatik@hotmail.com
6 comentarios 23 junio, 2007
