Archivos – 19 abril, 2007

Un músico excepcional

Hoy quiero hablar del Carlton Barret músico, un enorme batería. Quiero poneros el ejemplo de tres discos, que no sé si todos habréis escuchado, pero que pueden ser un botón de muestra de la calidad personal y su superinfluencia en el sonido Wailer.

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En primer lugar os quiero situar en el “Kinky reggae” que ya está en todos los CD´s del “Live”, aunque originariamente no se incluyera en el LP y fuera la cara B del sencillo “No woman no cry”. Al final de la canción, Bob va presentando a sus músicos, empezando por Carlie y siguiendo a los demás, que según son presentados van añadiéndose al sonido con instrumento. Cuando Carlton se queda sólo realiza lo que parece una enorme exhibición. Su precisión y su rapidez dejan ensimismado al que escucha. Pero a veces los árboles no dejan ver el bosque y su excelencia nos impide fijarnos en dos detalles importantísimos. Por un lado el confirmar que todo lo que suena va sujeto al ritmo base, sus lucidísimos redobles no van en solitario enlazando partes, sino que se sitúan dentro del entramado, al mismo nivel de los demás toques: una lección de eficacia. Y, por otro, lo más increíble. Carlton no hace nada especial en ese momento. Su increíble demostración se produce a lo largo de todo el concierto. El hecho de que nos entusiasmemos cuando toca sólo habla de nuestra limitada capacidad de escuchar, él lleva tocando a ese nivel todo el tiempo.

En 1980, en Tuff Gong y siendo ingenieros Dennis Thompson y Errol Brown se graba un disco extraordinario que lleva 25 años emocionándome, el “Hail HIM” de Burning Spear. Aston Barret es el bajista y productor. Junior Marvin el guitarra. Wya Lindo y Tyrone Downie los teclistas. El batería, sin embargo, no es Carlie, es Nelson Miller. Nada tengo contra el más que correcto trabajo de este último, pero es interesante escuchar a esa banda, en ese estudio y con esa producción con otro batería. Al igual que en varios tramos de “Survival” o en “Chant down babylon”, podemos decir que Carlie demuestra con su ausencia su importancia en el sonido de la banda.

Y también os quiero remitir al “Jerusalem” de Alphablondy and The Wailers. Carlton utiliza una de esas baterías semieléctricas tan en boga en los 80. Parece irreconocible. Invito a quienes tengáis ese disco a que escuchéis primero siete canciones y dejéis para el final “Travailler c´est trop dure” y “Baldead in Africa”. En estos dos temas la batería vuelve a ser la de siempre, y el resultado pone los pelos de punta.

No sé explicar muy bien las caracteríaticas del “groove Barret”. Quizás alguno de los músicos que hay por aquí (estoy pensando en Raymon I & I) lo sepan hacer mejor que yo. Es duro descifrar un estilo tan personal y tan poco ortodoxo, lleno de talento y autodidactismo. Ese charles preciso con la apertura siempre en el lugar adecuado. La contundencia y sensibilidad del aro. La caja y los toms que parecen sacar mil sonidos y un bombo que se siente más que se oye. Y ese drop siempre al fondo del tiempo.

Carlton lució en muchos ritmos, pero su nombre siempre irá unido al ritmo que universalizó la música jamaicana en los 70, el “one drop”, del que no me atrevo a decir que fuera creador, pero sí a que lo parece.

19 abril, 2007


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