Sobre la suspensión en Madrid

La entrada de hoy no es más que un enlace, pero creo que más que interesante. Se refiere a la suspensión del concierto de Madrid.

Alguna vez ya os he comentado que, tras ser el concierto suspendido, la organización trató de llevarlo a mediados de julio, tras finalizar la gira programada. Son cosas que recuerdo más por memoria que por documentación. Aquí se refieren a ello.

Es un artículo del diario El País, publicado dos días después de la suspensión y que ahora se puede leer en la hemeroteca digital de la publicación. Os dejo el enlace aquí, pero debajo de una foto tomada el día anterior del concierto, en Turín, en una imagen que me parece perfecta para describir la espera de Bob para saber si iba o no iba a haber concierto, os copiopego el texto, que con los enlaces ya sabéis lo que suele pasar con el tiempo.

ARTÍCULO DE EL PAIS

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“Si el Gobierno Civil de Madrid me deja, actuaré en Madrid». Esta fue casi la primera frase que pronunció Bob Marley cuando le comunicaron la prohibición gubernativa del concierto que tenía que haber dado el pasado domingo en el estadio del Moscardó. Gay and Co., los organizadores, intentan volver de nuevo a la carga con Marley y, a expensas del permiso gubernativo, piensan montar el suspendido concierto dentro de unas semanas, posiblemente justo después del de Roxy Music (que tendrá lugar, si el tiempo es bueno y la autoridad lo permite, el día 15 de julio). Por otra parte, el importe de las entradas se sigue devolviendo en las taquillas del estadio del Moscardó, y hasta que se haya presentado la última.

Sobre la historia de la prohibición hay que hacer constar, en primer lugar, las reacciones que los sucesos de Lou Reed provocaron en la generalidad de los medios de comunicación, que, amarrados a un determinado concepto del buen sentido, crearon un ambiente apocalíptico que, en algunos casos, tan paradójicos como Mundo Obrero, denunciaban la inconveniencia de organizar conciertos en barrios obreros como Usera, Carabanchel o Villaverde, dado que estos lugares son muy peligrosos.Durante la semana se habían sucedido las noticias alarmistas, hasta que el pasado viernes, a las 12.30 horas de la tarde, el gobierno civil notificó la prohibición basándose en «el desorden y las quejas vecinales que tuvieron lugar con motivo del concierto de Lou Reed» y ante la presunción de «posibles alteraciones del orden público». No se entiende muy bien esto de las «posibles alteraciones», ya que posible todo lo es en esta vida, y más en cualquier espectáculo de masas. El gobierno civil tal vez quería decir probables, pero no lo dice.

El hecho, según los organizadores, es que el gobernador en funciones accedió a dar una respuesta definitiva el sábado, supeditando su decisión a lo que ocurriera en el concurso de rock de la provincia de Madrid que tuvo lugar el viernes en la plaza de toros de Las Ventas. Allí no pasó gran cosa, pero al día siguiente, y a eso de las dos y media, el gobernador en funciones confirmó su negativa, permitiendo, no obstante, que esa misma noche se celebrara un concierto de Triana en la misma plaza de toros. Con todas estas tardanzas y dudas, mucha gente que venía desde fuera de la capital para ver uno de los grandes conciertos de la temporada se encontró en Madrid compuesta y sin concierto, algo bastante duro en casos de personas que se traladaban desde Asturias o Portugal.

La prohibición es tanto más sorprendente por cuanto a lo largo de la semana la organización había llegado a un entendimiento con la comisaría del distrito, a fin de coordinar de una vez las acciones de la policía y el servicio de orden para evitar las «posibles alteraciones del orden público».

Con independencia de la prohibición, el gobierno civil ha iniciado un expediente a Gay and Co., del que, en su caso, puede deducirse una sanción. El expediente presenta doce puntos que denuncian otras tantas presuntas irregularidades que se produjeron en el concierto de Lou Reed. Estos puntos en ningún rnomento se refieren a la espantada de Lou y subsiguientes destrozos y además están llenas de inexactitudes fácilmente comprobables por cualquiera que hubiera estado en el estadio. Dice el gobierno civil que sólo había una taquilla, cuando lo cierto es que había cuatro; que no había luces en el exterior del recinto, cuando lo cierto es que sí había, aunque luego perecieron a pedradas. Dice también que las entradas no estaban numeradas, cuando lo estaban todas. Que no se avisó a la policía, cuando lo cierto es que sí se hizo y con gran insistencia, a pesar de lo cual no apareció fuerza pública en número suficiente, sino media hora más tarde de la hora del concierto.

También dice el gobierno civil que el espectáculo comenzó con una hora de retraso, sin tener en cuenta una causa de fuerza mayor, como es que Lou Reed estuviera retenido por la manifestación de transportistas de Legazpi cerca de una hora.

En general, las razones que ofrece la autoridad para iniciar este expediente, y que sin duda han influido en la prohibición, no parecen muy sólidas. Es posible e incluso probable que la organización fuera responsable de no saber calmar los ánimos dentro del estadio, manteniendo una actitud cerrada a toda explicación adulta de los hechos que estaban teniendo lugar. Pero también es cierto que el orden fuera del recinto y tal cual ocurre en los toros, en el fútbol o en una carrera de motos, corresponde a la policía. Después de siete años de conciertos, tanto la autoridad como la organización debieran tener claro cómo evitar incidentes, pero tal parece que esto no ocurre, en vista de lo cual lo más cómodo y tradicional es prohibir.”

Tanatik.

24 octubre, 2014

El núcleo duro

A veces según voy escribiendo entradas, unas cosas junto a otras me llevan a pensar en algo que podrá salir en una siguiente. Hoy es un ejemplo claro de ello. Tras hablar de las autorías y poner la foto en la entrada de ayer con el rostro de Tyrone tras la imagen de Bob Marley, me vino algo a la cabeza.

“Jammin”, lo que sonó ayer, es una muestra. Muchas veces hablamos de quién es el autor de una canción y yo, que siempre recuerdo mi derecho a equivocarme, pienso que lo es quien ha hecho la letra y la melodía. Creo que los arreglos van aparte. Aunque en el reggae sea tan fundamental, sobre todo, la base rítmica.

Siempre pongo este ejemplo. Se puede cantar perfectamente “Get up stand up” sobre la música de “Exodus”. Pero si hiciéramos eso, diríamos que es “Get up stand up”, no “Exodus”.

Dejando claro que hablo de autoría de la canción, y que los arreglos pueden ser absolutamente imprescindibles para definirla. Una instrumentación puede arreglar o estropear muchas melodías.

Cuando estuve hablando con Tyrone Downie en Bilbao, él me comentó que había hecho “Jammin” y “Waiting in vain”. Y yo le creo. Pero eso no significa que sea el autor. De “Jammin”, por ejemplo, ya hemos escuchado a Bob cantándola en una protoversión con su guitarra en una grabación casera del 76. Sí pienso que Downie fue importante en el sonido final de la grabación, en los riffs, los tempos y las frases que determinan los arreglos.

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Comenté esa conversación con un amigo y le dije que además, me cuadraba, porque ambos temas tienen unos acordes bastante raros en los temas anteriores (y posteriores) de Bob. Aumentados mayores, de novena… más propios de la black music americana (y del lovers rock británico que tuvieron que escuchar en Londres, eso sí) que de lo habitual en Jamaica.

Ahora, escuchando el puente de “Turn your lights down low”, pienso que posiblemente Tyrone tuvo algo que ver. No se lo pregunté. Hay otros puentes de ese tipo, uno clarísimo en “So much trouble in the world”.

Tyrone es un contrapunto que habría que analizar también en la creación del sonido Wailer. Los previos de las sesiones de Londres, por ejemplo, nos dejan claro que los temas los grabaron bajo, batería, guitarra rítmica y teclados. Las guitarras eran básicamente overdubs. Así que eran Family man y Tyrone quienes cortaban el pastel. Más Fams, seguro, pero también Tyrone fue cogiendo peso.

Y una curiosidad. Como Aston Barret era también teclista, Tyrone también guitarrista y bajista. En las fotos tenéis al Barret actual al órgano y a Tyrone, de espaldas, con el bajo en el camerino de uno de los conciertos suecos de la gira del 77. Fueron posiblemente, junto al drop de Carlie, el núcleo duro de la banda.

Tanatik.

23 octubre, 2014

Vieja cassette digitalizada

Repaso casi rutinario del buscador cuando toca poner un audio, y veo que versiones de “Jammin” las hay para gustos y colores pero sin embargo… ninguna de la gira de “Survival” por America en el 79. Así que vamos por allí.

Una de las imprescindibles del repertorio de Bob Marley, una fija desde su llegada en los shows. Ya en el 79, en línea con los nuevos conciertos, las versiones son más contenidas y sin tanto lugar para extenderlas e improvisar. Y con la curiosidad de que los vientos, que on intervinieron en estudio, sí aportan alguna que otra frase.

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La grabación de hoy está tomada en Minneapolis desde el público, y no ha llegado a nosotros en muy buenas condiciones. Sufre la aceleración de la que adolecían algunas cassettes viejas o mal conservadas. Pero nos vale para disfrutar de la energía de la interpretación. Con Junior de maestro de cermonias.

La foto está tomada en ese show, con un Bob en su ambiente bajo la atenta mirada de Downie.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Jammin (Minneapolis. Northup Auditorium. 19791115)

Tanatik.

22 octubre, 2014

Reparto de premios

Me paro un poquito en el nombre de los “agraciados” con el reparto de las autorías de las canciones que hablábamos ayer: las que Bob no consideró firmar por motivo de su contrato de edición con Sims y su gente.

Y observo que ese reparto, puede quedar en tres grupos. Por un lado músicos, por otro círculo cercano y finalmente familia.

No sin antes fijarme en que hay canciones a las que se pone un autor, y otras a las que se pone, no sé por qué, dos. Curiosamente, cinco en “Rastaman vibration” y sólo una en “Natty dread”. Más “Jah live”.

Los Barret son los músicos que aparecen. Aston una entera y dos compartidas. Carlton cuatro compartidas. Un detalle que posiblemente tiene que ver en qué es lo que se consideraba banda y que tanto ha dado después que hablar. Ni Tyrone ni Al parecen estar en esa consideración. No sé si Seeco (él es el Willie Francisco de “So jah seh”), debería estar aquí. Tengo la impresión de que, dadas las fechas, tiene más que ver su presencia en ese círculo de confianza que el que fuera posteriormente el percusionista. Por cierto, esa acreditación que comparte con Rita, lo es de un tema compuesto en Londres (de ahí esa caja como la de “No woman no cry”) y en el que si hubo alguien más que Bob, parece que fue Delroy Washington-

En los cercanos, dos nombres del ghetto. El viejo colega Tata Ford, que se lleva tres enteras y medio “Crazy baldhead” y Lecon Cogil, que según las últimas versiones de los créditos parece escribirse así.

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Lo familiar es también reducido. Rita se lleva una gran parte (años más tarde lo llevaría todo). Y aparece Hugh Peart, que como ya comentamos, es en realidad el primo Sledger de Nine Miles.

Sabíamos que Sledger había acompañado en ese 74 mucho a Bob por la isla, lo que no tenía son referencias posteriores. La foto de hoy es del 80. Está tomada en el aeropuerto de Kingston y es Sledger quien acompaña a Bob.

Tanatik.

21 octubre, 2014

Las autorías 74 – 76

Me voy a detener un poco en las acreditaciones de las canciones del período “Natty dread” y “Rastaman vibration”, en los que Bob esquivó su contrato de edición con Sims y no figuró en sus composiciones. Como bien comentaba Inyaki el otro día, Bob sabía bien lo que hacía. Estoy de acuerdo, es más, estoy seguro de que estuvo muy bien asesorado.

Porque hay un par de excepciones curiosas. Una, la que comentaba, “Who the cap fit”. Y la otra, en otro sentido: “Revolution”, un tema nuevo, sí estaba firmado por el propio Bob. ¿Por qué? No lo sé.

Porque salvo ese “Revolution” (también la sobra “A ma do” que no vio la luz hasta 1991), todo lo que firmó Bob eran nuevas versiones de viejas publicaciones: “Lively up yourself” – “Bend down low” – “Cry to me” – “Night shift”.

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Todo lo demás fue acreditado a su entorno cercano. Os dejo el listado.

No woman no cry (Vincent Ford)
Them belly full (Lecon Cogil – Carlton Barret)
Rebel music (Aston Barret – Hugh Peart)
So Jah seh (Rita Marley – Willy Francisco)
Natty dread (Rita Marley – Alan Cole)
Talkin´ blues (Lecon Cogil – Carlton Barret)
Positive vibration (Vincent Ford)
Roots rock reggae (Vincent Ford)
Johnny was (Rita Marley)
Want more (Aston Barret)
Crazy baldhead (Rita Marley – Vincent Ford)
Who the cap fit (Aston Barret – Carlton Barret)
War (Alan Cole – Carlton Barret)
Rat race (Rita Marley)

Y no, no me olvido…

Jah live (Hugh Peart)

Tanatik.

20 octubre, 2014

70 años de Tosh

Pues ¡hala!, para que no se diga, este blog también se suma a los fastos del septuagésimo aniverario del nacimiento de Peter Tosh, y por eso, y sin que sirva de precedente, lo hace con una canción que, aunque interpretada con los Wailers en el conocido concierto jamaicano abriendo para Stevie Wonder, corresponde al repertorio que Tosh construyó una vez separado de la formación original: “Legalize it”.

Aunque esa separación, ya lo hemos comentado, parecía en aquellos 74 y 75 más referida a las carreras internacionales del trío original (los dos primeros LP´s de Bunny fueron con Island) que a lo propio en la isla, a pesar de la aversión de Tosh a la Island House, donde Bunny aún vivía.

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Así que aquí tenemos a los Wailers al alimón, con Tosh (en la foto durante el show) a la voz y con el pobre Tanatik pensando que, puestos a celebrar, mejor lo haríamos viendo el vídeo del concierto que tan celosamente parece escondido.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Legalize it (Peter Tosh. National DStadium. Kingston. 19751004)

Tanatik.

19 octubre, 2014

Juntos… y casi revueltos

Lo recordé el otro día cuando os dije que Seeco no estaba acreditado en “Natty dread”. Y me refiero a la percusión, que se pone a nombre de Carlton Barret. Eso sí, el bueno de Seeco figurea como autor de “So Jah seh”… junto a Rita. Hablaremos de ello, pero hoy no.

Hoy quiero llegar al tema de la percusión. En los siguientes discos, con Seeco acreditado y, sobre todo, con Seeco en el escenario en todos los conciertos, queda claro que el percusionista es él. Aunque, eso sí, con el genérico percusión se acredita a casi todos.

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Pero el cómo se graba la percusión, lo cuenta Al Anderson. “Todos tocamos en las grabaciones que se escuchan. Podía haber cinco personas al mismo tiempo alrededor de los micrófonos. Cada uno tocando lo suyo. Nunca se hicieron overdubs”

Lo poquito que he escuchado de pistas de percusión lo confirma. Incluso en las sesiones del 77 en Londres, en las que Al no estaba.

Tanatik.

18 octubre, 2014

La autoría de “Who the cap fit”

Cuando fue publicado “Rastaman vibration”, sólo dos canciones estaban acreditadas al propio Bob, “Cry to me” y “Night shift”. Ahora ya sabemos cuáles eran los problemas legales de Bob por aquella época para acreditar canciones y cómo lo hizo a nombre de personas cercanas y músicos de la banda. “Who the cap fit”, en esa línea, fue acreditado a los dos hermanos Barret.

En esos 70, y primeros 80, las grabaciones jamaicanas anteriores al contrato de Island eran muy oscuras para los aficionados. Aquí llegaron algunos LP´s con material de Studio One y se pudo saber que “Cry to me” era un tema de entonces. Parecido fue con el “Rasta revolution” de Trojan (Zafiro en España, publicado en el 80) que traía “Night shift”, pero titulado “It´s all right”.

Todo encaja.

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Pero no. Bastante más tarde, con las investigaciones más profundas del período jamaicano, conocimos “Man to man”. Así que la pregunta es inevitable: si estaba tan fuera de los compromsos con Sims que hicieron cambiar las autorías hasta el 76… ¿por qué no se acreditó “Who the cap fit” a Marley?

Yo sigo sin encontrar la lógica. Aunque Family Man me cuente que la parte añadida (lo de “throw me corn, me no call no…”) la hicieron Bob y él, como le cuenta a Massouri, sigue sin encajar. Si ellos hicieron la parte rítmica nueva, como dice, pienso que también lo hicieron en otras. Sin ir tan lejos, veo más cambios en “Night shift” que en “Who the cap fit” sobre sus originales. Y qué decir de “Cry to me” sobre su original skatalítico. Sinceramente… no tiene ningún sentido.

Sólo lo tendría si los Barret hubieran hecho la original y fuera, por cualquier causa, acreditada a Bob. Pero el propio Barret lo niega.

Así que lo dicho. No lo comprendo.

Tanatik.

17 octubre, 2014

“Man to man” alternativo

“Man to man”, como ya sabréis, es el original del “Who the cap fit” que Bob incluyó en 1976 en “rastaman chant”. Fue grabado seis años antes en las sesiones de los originales Wailers junto a Lee perry, con la clásica formación de los Upsetters de los Barret a la música. No se incluyó en el álbum “Soul rebel” aunque sí se publicó en un sencillo, con la consiguiente versión en la cara B a la que a alguien se le ocurrió titularla “Nicoteen”.

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Pero posteriormente, algunos lo fechan sobre el 77, Lee perry procedió en su estudio a remezclarla, no se sabe muy bien por qué, ya que esa remezcla no fue utilizada. De todos modos, esa versión alternativa se guardó y, ya en 2002, se incluyó en las digitalizaciones que se hiciron de todo el trabajo de la banda con Perry en esos prolíficos 70 y 71.Hoy os dejo aquí esa versión.

Para que la disfrutéis, sí, pero también para que la escuchéis y la tengáis clara en la próxima entrada. Porque siempre he visto una cosa rara en esa canción, y quiero compartir la extrañeza con vosotros.

Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.


audio: Man to man (alt – remix de grabación 70)

Tanatik.

16 octubre, 2014

Fotos en Amsterdam 76

Había visto las fotos en facebook y había pensado cogerlas para ponerlas aquí, pero también suelo tener de vez en cuando alguna buena costumbre. Y ya sabéis que una de ellas es pasearme por el MIDNIGHT RAVER BLOG. Recomendable, además.

No debía de sorprenderme. La fuente era Michael y su blog.

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Por cierto, alguna de estas fotos del fotógrafo, ya fallecido nos cuenta Michael, Lex van Rossen, ya han circulado por ahí… y en color. Pero casi todas son nuevas, o al menos, yo no sabía de ellas.

Curiosamente, no hace mucho que apareció la grabación del concierto, y, hace unos días, también se ha podido ver una serie completísima de imágenes, de las que ya se habían visto algunas, del paseo con la banda y periodistas en una embarcación por uno de los canales de la capital holandesa.

En fin, bienvenidas sean las imágenes.

FOTOS DEL SHOW EN AMSTERDAM 76

Tanatik.

15 octubre, 2014

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