Fin de fiesta

Ahora sí que damos por finalizados los recuerdos del 35 aniversario del tour “Survival”, más que nada porque hoy mismo se cumplen esos años del fin de fiesta, del último concierto de esa gira. Que no se celebró ni en Canadá ni en los USA, sino en Nassau, la capital de las Bahamas, donde Chris Blackwell tenía también casa e intereses. Y a donde Bob tuvo que ir tres años antes tras el atentado que casi acaba con su vida.

Os dejo una foto cortesía habitual del bueno de Manu Morales, que me la pasó hace un tiempo.

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Yo no tenía la foto, al menos en esas condiciones, pero sí la conocía. Y sabía que estaba tomada en Nassau en aquel entonces, porque fue portada del periódico The Tribune de las Bahamas. Se encontraba entre las imágenes de portadas y artículos del libro “Bob Marley. Reggae King of the World” de Malika Lee Withney y Dermott Hussey. La pillo de allí.

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El concierto venía en clave benéfica utilizando que 1979 había sido declarado por la ONU como Año Internacional de la Infancia, y Bob se apuntó como era habitual a ello. Quizás por eso repitió esa historia de sacar los niños a escena, que ya os dije que nunca me ha gustado. Claro que a Bob yo le perdono todo.

Así que ahí tenéis a las criaturas hablando por el micro antes de empezar el “No woman no cry” que dejo. Una curiosidad, en algunos conciertos de la gira este clásico de los clásicos no figuró en la lista de los conciertos interpretados. Rarísimo, no sé por qué.

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audio: No woman no cry (Nassau. Queen Elizabeth Sports Center. 19791215)

Tanatik.

ADVERTENCIA. Ya sabéis desde ayer que esta entrada estaba programada. Me reitero en mis deseos de que tengáis unas buenas fechas y un próspero 2015.

15 diciembre, 2014

En diferido…

pero no en modo de simulación. (Ya sé que la expresión sonará rara a quienes no estáis puestos en la simpática cleptocracia española).

Una pequeña broma, porque, como es habitual llegando estas fechas, suele llegar la entrada de despedida del año y buenos deseos para el entrante. Y esa es esta. Lo que ocurre es que, al contrario de lo que indica la lógica, no será la última del año. Me despido hoy, pero hay una entrada programada para mañana.

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La pausa será algo más larga de lo habitual. Por un lado, me vendrá bien, porque tengo un fin de año aterrador en cuestión de trabajo y me gustaría poder programar cosas para la siguiente temporada. este verano no lo hice y he ido desde septiembre a remolque de las fechas, cosa que no sólo es incómoda, sino que se nota en el nivel general del blog.

Y, por otro, tuve una conversación hace ya días con el webmaster y sé que la ACR quiere hacer cambios de formato. Quizás este sea el mejor momento.

La próxima entrada será el lunes 12 de enero de 2015. Y hasta entonces, como siempre:

GABON ZORIONTSUA
FELIZ NAVIDAD
BON NADAL
BO NADAL
JOYEUX NOËL
MERRY CHRISTMAS
VESELÉ VÁNOCE

Ah… y no me olvido de que este año será muy fácil hacer un buen regalo de Navidad. MARCO VIRGONA e IVAN SERRA se han encargado de ello. ya hablaré de ello, que promete ser la sensación del nuevo año.

Tanatik.

14 diciembre, 2014

Público, mucho público

Como van escapándose las fechas del año, hay algunas cosas que quería dejar y que sin embargo aún no he podido. Entre ellas unas fotografías que voy a poner hoy. Otras veces os he puesto fotos de público en shows de Bob, y tengo algunas que creo merecen la pena

De las primeras me acordé ayer, porque están tomadas en el Madison Square Garden. Eso sí, de los shows del año 80. esta es una panorámica del Garden antes de aparecer Bob Marley and The Wailers.

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Y esta no es de público, pero está tomada allí durante la prueba de sonido. De esa prueba hemos visto muchas fotos. Algunas de Chuck Pulin, un fotógrafo habitual en la Gran manzana al que debemos fotos como las de Bob y Lee Perry en Essex House. Eso sí, la mayoría de las fotos que últimamente he puesto por aquí son de Lindsay Donald, el fotógrafo de Tuff Gong que ha hecho público mucho de su material en estos dos últimos años.

La foto de hoy es de Pulin, pero Lindsay Donald es “el cazador cazado”. Marco Virgona se dio cuenta y puso el círculo. Donald le confirmó por facebook que se trataba de él.

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Y las otras dos son maravillosas novedades, al menos para mí, cortesía de Fred “Reggaelover”. Tenemos cientos de fotos de Crystal Palace, pero yo no había visto estos planos largos del público.

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Tanatik.

13 diciembre, 2014

Vestido para matar

Ya sé que es uno de los temas más fáciles de encontrar en el “buscador de canciones”, pero este año no había puesto ningun “Get up stand up”, posiblemente el tema más presente en los directos de Bob Marley. Y para ello me voy al Madison Square Garden en el 78, en esa primera parte de la gira en la que retomó la costumbre de acabar con esa canción fundida a “War” y “No more trouble” que tenía en el 76, añadiéndole la tromba “Exodus” final. Aunque, no sé si por sobreexcitación o debido a qué, en el Garden se saltó “No more trouble”.

Uu concierto del que, a pesar de coincidir con la Medalla de la ONU en el Waldorf, y ser el artista principàl de la velada, no acumula la información que tienen los que dio en el mismo lugar dos años más tarde.

Os dejo una foto de Bob en escena, con ropa para la ocasión. Ropa que, que yo sepa, no volvió a utilizar.

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Hoy no escucharemos la fusión de temas, la grabación acaba abruptamente cuando Bob decide pasarse a “War”.

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audio: Get up stand up (NYC. Madison Square Garden. 19780616)

Tanatik.

12 diciembre, 2014

“Escape from Babylon” y una foto

Una de esas entradas que faltaba, pero por fin he encontrado el “Escape from Babylon” de Martha Velez. Si tiráis del buscador por palabras del blog os aparecerán muchas de las veces que hemos tratado esta curiosa producción que, en 1975, Don Taylor consiguió para Bob Marley. Una colaboración que ha quedado como una auténtica curiosidad.

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Es de escucha extraña, sobre todo en los temas que ya son conocidos de Bob, que están interpretados claramente por los wailers con su sonido propio, con los coros de las I Threes pero con una voz (una gran voz) que no es la de Bob. Pero hay cadencias, como la de “Happiness”, con un Carlton imperial en la intro, o la tremenda versión de “Stand alone”, un monumento rítmico de los Wailers, que me parecen fantásticas.

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Aquí tenéis el disco completo, y su imagen, en un yutubazo.

Y ahora una cuestión. hay varias fotos de Bob junto a Martha y otrass personas, como las que también se ven en la promoción. Os hago fijaros sobre todo en ropa, aspecto y gorro.

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El caso es que tenía archivada desde hace tiempo una foto en la que Bob sale con un niño pequeño blanco en sus brazos, y de la que nunca había sabido nada. El caso es que la he recordado al ver las fotos con Martha y CIA, y tengo la impresión de que es de ese mismo día. ¿No os parece?

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Tanatik.

11 diciembre, 2014

Piratas en vinilo

1992 fue el año en el que yo compré mi primer CD. Ya os podéis imaginar que fue la caja “Songs of freedom”. Era un formato obligatorio, pero recuerdo que tenía que ir a otra casa para escuchar las por entonces bastantes rarezas que contenía porque yo no tenía aparato para escucharlo.

Pero ese 1992 también compre un disco (tiene razón Inyaki, comprábamos “discos”, no “vinilos”) inolvidable del que hablaba hace poco. El “Reggae night” en doble LP que se acababa de publicar. Un pirata de ciuando los piratas eran de verdad, en disco. Para entonces ya había escuchado bastantes grabaciones de directos de Bob conseguidos en cassette, que eran joyas para mí. Ahora son muy conocidos, pero eran gemas de los 80 pre CD y pre internet que nunca vimos en disco: Dortmund 80, lo de KSAN 73 antes de “Talkin Blues”, Londres 73, Rotterdam 80, etcc… y también alguna cosa más difícil de ver como Toulon 80. Y las grabaciones de audio de los vídeos. Pero un disco era un disco.

De Santa Barbara sólo conocíamos la primera versión recortada del vídeo, así que fue la primera vez que escuché en directo temas como “Ride natty ride”, “Wake up and live” o “One drop”. Veo en la red que AÚN SE PUEDE CONSEGUIR.

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Si descontamos el “auténtico” pirata, que fue la edición antes de que llegara el “Live” en los USA del concierto del Lyceum, de donde tenemos hoy las versiones completas del “Lively up yourself” y “Get up stand up”, y donde se adelantaron también al “Kinky reggae” que se puso de cara B de single y al “Stir it up” que se introdujo en “Babylon by bus”; el único pirata que funcionó en vida de Bob fue la pionera edición holandesa de Chicago 75. Se llamó “Jah joys and Rainbows” y se publicó en el 76. Yo lo tuve grabado en cassette yregalado por el periodista catalán Jordi tardá en 1982. TAMBIÉN SE PUEDE CONSEGUIR.

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Más tarde hubo otra versión en vinilo que fue bastante más fácil de conseguir, ya bien entrados los 80, que incluía el “Natty dread” y que los que la hayáis visto o tenido recordaréis porque el vinilo era amarillo. Ya se llamaba “Live in Chicago” y tenía la misma portada que el CD honónimo que sacó Swinging Pig.

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El otro concierto que llegó a este entrañable formato fue el de Milán. Primero lo hizo en una legendaria versión recortada llamada “We´ll never give up”, que, cómo no, también SE PUEDE COMPRAR, aunque vaya precio tiene.

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No obstante, la joya de la corona fue un doble LP que tenía toda la actuación de Bob Marley en San Siro.

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de este no he encontrado la posibilidad de compra, pero sí la POSIBILIDAD DE ESCUCHARLO.

Discos que fueron devorados por los fans en una época que ahora queda muy lejos. Cuando las posibilidades actuales eran pura ciencia ficción.

Tanatik.

10 diciembre, 2014

Un sólo atípico

Como ayer sacamos a colación al bueno de Donald Kinsey, utilizo esta entrada de audio para recordarlo no cuando estaba de visita, sino cuando giró regularmente con los Wailers, que fue todo el 76. Enfatizo en lo de “todo”, porque incluye el Smile jamaica Concert, donde el de Alabama fue de los que subió al escenario.

Es conocido que Donald es un guitarrista que respeto. Hizo su trabajo (más aún con Tosh que con Marley) con absoluta profesionalidad y ha continuado con su carrera sin tratar de explotar su relación con los dos exponentes comerciales del reggae de los 70. En directo era muy limpio en su sonido, y siempre llevó muy ensayados sus sólos, fue poco dado a la improvisación.

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Su aportación más sorprendente puede ser la de añadir sólo a “Burnin and lootin”. La canción ha estado en el repertorio de los directos practicamente en toda la carrera de Marley, pero sin Donald nunca volvió a tener sólo. Veo en el buscador que el primer directo que puse de la canción era del 76. Hoy vuelvo.

Y me quedo con la versión “arrastrada” por su groove lento, muy del momento del grupo, en el primero de los shows que dieron en Boston al principio del tour, y donde está sacada la foto de Bob Marley. Tiene un no sé qué que siempre me ha gustado.

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audio: Burnin and lootin (Boston. Music Hall. 19760425 – 1º show)

Tanatik.

9 diciembre, 2014

Toca rectificar

Ya os comentaba ayer que parecía seguro lo de la grabación en la UCLA, y eso me ha hecho recuperar dos entradas de hace un par de años que pienso deben de verse de otro modo. Insisto en que os fiéis de mi instinto, y de mi sospecha de que la auténtica grabación de ese show en Los Angeles tiiene que estar por ahí, pero hoy tan sólo quiero recordar.

Primero ESTA ENTRADA.

Ya véis que en estas historias de frikis del coleccionismo, lo seguro hoy puede ser un error mañana. Pero hace tan sólo dos años parecía muy clara la datación del concierto. Sin embargo, ya os advertía que había un detalle que me sorprendía, pero entonces no lo supe ver. Cometí uno de esos errores que cualquier lector de novela policíaca, y yo lo soy, no debe cometer. Dar por seguro algo y sacar conclusiones desde allí sin poner en duda la premisa.

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Y por eso pasan cosas como la de ESTA SEGUNDA ENTRADA.

El propio Donald Kinsey en varias ocasiones (os lo dejo en la imagen junto a Bob Marley de paseo por los canales de Amsterdam en el tour del 76) ha contado que se unió en California a la expedición de los Wailers cuando el show de Oakland y que viajó con ellos a Santa Cruz. Pero yo, cabezón, tan seguro de que la grabación era del 23 de noviembre acabo concluyendo que Donald ya había estado una semana antes de Oakland en el escenario. Cuando es mucho más evidente lo sencillo. La grabación es de Santa Cruz.

Pero algún día seguro que aparece la grabación del UCLA. Y se añadirá a las que disponemos de los shows de San Diego, Santa Barbara, Hollywood, Oakland y Santa Cruz.

Por cierto, hay otro show californiano del que nadie habla. Entre Oakland y Santa Cruz, el 1 de noviembre, la banda tocó en Sacramento. Ni lo menciona Kinsey, ni hay casi referencias al show ni nadie ha hablñado o sospechado jamás de grabaciones. El agujero negro de la gira californiana.

Tanatik.

8 diciembre, 2014

Fíense de mi instinto

Ahora que ando de recordatorios de aquella gira de hace treinta y cinco años, me viene a la cabeza el tema de las grabaciones, y muy especialmente dos de ellas: las de los shows que dio Bob Marley en Santa Cruz el 2 de diciembre. Dos, sí, porque como queda claro en el cartel que pongo de imagen, los Wailers actuaron a doble sesión en esa jornada en el Civic Auditorium de la localidad californiana.

Ambos conciertos han funcionado siempre en CD´s piratas anteriores a la extensión de internet. Aunque hay varias versiones, las originales fueron el “Wake up and live” acreditado a la editora Swinging Pig y que incluía el primer show y el “Reggae night”, acreditado a la editora italiana Leopard que incluía el segundo. Este último es la digitalización y paso a CD de el doble LP de vinilo del mismo nombre publicado hace tiempo, en época anterior al CD.

Sin embargo, durante muchísimos años, los suficientes para que incluso aquí en el buscador se etiquete erróneamente, y a pesar de que el disco menciona el show de Santa Cruz, se ha considerado esa grabación como correspondiente al concierto en el Pavley Pavillion de la UCLA el 23 de noviembre. Y muchos lo creímos, porque teníamos desde hace años dos piratas con conciertos diferentes acreditados a misma ciudad y fecha. Luego supimos que Bob dio dos conciertos.

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Otra cuestión es lo de saber cuál es el primero y cuál el segundo, de lo que yo reconozco que no tengo más pruebas que lo que se suele decir.

El caso es que de un tiempo a esta parte, se asegura que son los dos shows de Santa Cruz, cuando, y a pesar de lo de saberse lo de la doble sesión, se llevaba tiempo manteniendo lo de la UCLA. Y uno que ya es viejo, y viendo cuál es el origen de esa seguridad, está casi convencido de que sólo puede haber un motivo. Porque cuando el motivo es un recorte de prensa, este circula muy rápido. Pero cuando el motivo es la aparición de una nueva grabación, no.

Fíense de mi instinto.

Tanatik.

7 diciembre, 2014

Una respuesta de viento

Lo primero de todo pedir disculpas por la desaparición durante dos días, pero la conexión nueva me está haciendo algunas traiciones que me aseguran no volverán pasar y, por otro lado, llevo un trimestre con una saturación de trabajo y otros líos que no vienen al caso que no me dejan tener trabajo adelantado. O sea, tener un buen montón de entradas ya programadas o archivadas, algo que me gusta y es fundamental para una cosa de estas. Confío en que las vacaciones de fin de año me permitan hacerlo.

Así que continuamos, esta vez con un clásico de estos días, hacer coincidir el día con la actuación de Bob Marley y sus Wailers en el tour de hace 35 años. Tal día como hoy, pasaban por Kansas, por el Hoch Auditorium de Lawrence, como veréis los que disfrutéis de buena vista en esta imagen de prensa de no demasiada calidad (la imagen, no la prensa).

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En esta parte final de la gira, empezaron a aparecer algunos temas que no había utilizado al principio. Cosas como “Rebel music”, “Stir it up”, “Natty dread” o “Lively up yourself”. A esta última vamos.

Uno de esos temas que, según cuentan, siempre funcionaron muy bien en directo, aunque en las grabaciones luego no parece ser tan impactante. Hay cierta anarquía en las interpretaciones que, imagino, deben ser claves en ello. Los ritmos suelen ser muy sólidos, y Family Man acostumbra a cambiar y modificar los riffs de manera muy diferente a lo que hace en otras canciones. La forma de cantar de Bob también suele ser más improvisativa y los largos sólos de guitarra le permitían libertad absoluta en escena.

En este 79 además se añadía el viento. A mí me ocurre una cosa, que os quiero preguntar. Reconozco que la frase recurrente de respuesta del viento tomada de la versión original del 71 me chirría. Nunca me parece que encaje bien aquí. No sé si es porque la original no tenía el ritmo ternario o por qué. pero me chirría.

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audio: Lively up yourself (Lawrence. Hoch Auditorium. 19791206)

Tanatik.

6 diciembre, 2014

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